天尊归来

当镜头上升，莲熙望向远去的珉宇，春夏秋冬不断变化之时，跨越六十年的这场一条线之间的爱恋，还将继续下去到永远。一条国界线，六十年，一代人的变老。这是一部关于战争中的爱情，两个人的思念的故事。 交叉剪辑的时空记忆 女主莲熙，是一个阿茨海默症患者，记忆的衰退和固定的记住一些事情，让她的生活中充满着重复的记录。影片中不断出现交叉剪辑，重复剪辑，以表现不同时空的错乱式的记忆。女主在笔记本上回忆，片段的记忆不断闪过，她回想起鲻鱼，积木，鲜花，门口路过的青年，和她深深爱着的珉宇。影片的结尾，莲熙的记忆在国境线旁又开始时空交错，她的记忆已不甚清晰，但却始终的不论青年或老妇的，坚持将盒饭递给边防士兵。她的记忆或许只停留在了六十年前的青春时代，因为那里有她最牵挂的人，和最温暖的家。 独白里的平静的爱 两个人的爱恋因战争而分离，莲熙的记忆也在不断衰退中消逝。电影中大量的独白和旁白，通过电话，收音机，和女主自己的讲述而逐渐清晰明了。独白中的女儿，以欢快而富有生命力的语气帮助母亲回忆一些她可能忘记的美好而可爱的事物。莲熙自己的讲述不断深入的，以自我的角度，柔软而温和的语气阐述她对珉宇的爱。影片结尾的收音机，以最客观的角度，讲述了小人物爱恋的大时代背景“南北朝鲜的历史遗留问题”。这份平静的爱，在独白的发展中，越来越重。 镜头光影中的故事 莲熙的家中是温暖而充满生活气息的，国境线上的铁丝网，站岗的士兵，冷峻的构架却充满了肃杀之感。影片中大量的特写和中近景镜头，把莲熙的家展现的宁静而可爱。镜头拍到莲熙每天所做的饭菜，一蔬一饮都极尽精致和充满仪式感。鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的事物毁坏给你看”。何谓美好？不过就是“自此长裙当垆笑，为君洗手做羹汤”。汤已好，而君又在何方？在一片清新而温暖的空气中，伤感也慢慢升起。 阿茨海默症，记忆的定格，对旧时光的留恋，这一切又让我想到了《我和我的家乡》“最后一课”中的范老师。同样是失忆，他们都把自己内心深处最温暖的地方当作了他们记忆之归宿。你爱的人和爱你的人一起存在的地方，就是心中最美好的温柔乡。 南北朝鲜的政治问题，在数十年间不可化解，上世纪五六十年代的冷战，让家事和国事息息相关。一去不回的丈夫，独守空房的妻子，六十年间的世事无常，沧海桑田，让少女变成了老妇，大国家中的小家庭，因为大国家的政治而被永远的分离，乡愁乃是国恨。春去秋来，这场跨越六十年的爱恋，却不知何时才是终章。

《恋慕》讲述了一个女人的等待--主人公莲熙作为一名韩国离散家属与丈夫珉宇因为国家南北分治而60多年没有见面 ，并且错失再次见面机会的故事 。9 影片中的每一个人物都拥有着丰富的人物形象 。莲熙作为一名阿尔兹海默症患者 ，她的笔记本上每天都记着“鲻鱼、五谷饭、比目鱼、酒酿......珉宇”。她的生活总是围绕着珉宇，她常会去珉宇最喜欢的冷面店去吃冷面 ，她每天会做珉宇爱吃的饭菜 ，她和“闺蜜”莎拉的电话总是和珉宇有关。莎拉是莲熙无奈二婚后生下的女儿 ，莎拉的爸爸恋慕了莲熙一辈子 ，单恋了莲熙一辈子，却终究没有换来莲熙的关注。受此影响 ，莎拉成为了一名独身主义者 ，她排斥婚姻 ，她恨民宇 ，是珉宇夺走了她妈妈的关注 ，都是因为珉宇，她爸爸才可悲的过了这辈子，莲熙一次又一次问莎拉是谁，也是她心头的一根刺。当莲熙盼了60多年的机会终于到来时，莎拉也恰巧遇到了她的爱人 ，莎拉终于释怀 ，她不再恨 ，却始终不甘心 ，不甘心她和爸爸在妈妈眼中的透明 。莲熙满心欢喜的踏上去见珉宇的巴士 ，车上的莲熙为自己涂上了唇彩 ，一遍又一遍的整理自己的着装 ，把自己打扮得漂漂亮亮的 ，她的身边放着她替珉宇早早准备好的饭菜 。但愿望始终没有达成 。 影片采用了倒叙的手法 。开头的莲熙以年轻时的形象出现在离散家属的巴士上化妆 ，为下文的情节进行铺垫，包括在影片的前半部分，莲熙均以年轻形象出现 ，但行为举止则令人难以捉摸 ，但突然出现的反转--莲熙其实是一个老人，给人以一种意料之外而又在情理之中的感受。影片的结尾插入了一段莲熙与珉宇分别前的场景记忆，详细地还原了当时的细节 ，均与莲熙一直以来在重复的事情吻合，由此可以推断 ，莲熙的记忆停留在了出事前一天。 影片采用了多种景别。影片开头对离散家属的巴士进行了全景拍摄 ，渲染了当时冷清的氛围 ，画面一转，莲熙在车上化妆时的温馨氛围与前者形成了强烈的对比 。影片还运用了大量特写镜头 ，例如 ，莲熙的记事本、莲熙买鲻鱼时的场面、在得知珉宇还活着时莲熙坐在镜子前的样子，从中体现了莲熙眼中 ，珉宇是他的太阳 ，是她一直以来的信念 ，她对珉宇浓浓的恋慕。在莲熙吃药时 ，对莲熙的药和吃药时在莲熙脑海中不断闪过的画面长时间停留 ，侧面体现了药对莲熙的重要性 ，为莲熙的病再次铺垫 。 影片还采用了独白和旁白的手法。开头以莲熙的独白展开 ，一切看起来很平淡 ，同时也推动了另一主要人物莎拉的出场 。莎拉在影片中更像是旁白 ，莲熙和珉宇的关系更多的是有莎拉讲述 。拉莎也是影片的线索人物 ，莎拉对结婚的态度前后转变 ，是对联系您宇婚姻的肯定 。拉莎多说的“美国可没有南北分治”是在讽刺国家南北分治的政治观 。像莲熙这样的人还有很多 。莲熙和珉宇是这场政治矛盾中千千万万的受害人之一 ，这次机会很大几率是最后的可能 ，但这一切却被政治矛盾掐灭的希望的火苗 。莲熙固执地想要去见珉宇 ，让珉宇吃上自己做的饭 ，在别人眼里看来都是徒劳 ，但这是莲熙最后的机会了 ，她可能等不到了 ，最终饭菜被打饭翻 ，莲熙也没能如愿 ，巴士在新闻声中踏上回程 ，无功而返。 莲熙的记忆力虽然一直在衰退 ，但始终记得关于珉宇的一切 ，家里也一直保持着珉宇在时的模样 ，她也一直没有忘记要在珉宇回来后提醒珉宇最近南北关系紧张 ，不要再出去工作了 。影片在莲熙的回忆中结束，珉宇的“等我回来”也没能兑现 。 人生海海 ，山河而川 ，不过尔尔 ，望山山似你 ，望水水是你 。莲熙的等待是对珉宇最真诚的恋慕 。

短片作为电影的一个分支，具有独一无二的形式与风格。像美国的卓别林和基顿，捷克斯洛伐克的杨史云梅耶，匈牙利的《校合唱团的秘密》，俄罗斯的《春之觉醒》，西班牙的《电话亭》，日本的《猫汤》，法国的《堤》等等，都是非常优秀的短片或导演。而今天介绍的这部短片，来自韩国，片名为《恋慕》。 短短26分钟的《恋慕》，宛如一部浓缩的爱情韩剧，既能把人虐哭，又不失短片应有的深度，委实难得。 故事的开始，是在一座平凡的，翻新的小镇上。镜头拉近，我们看到其中一个复古的小院里，年轻靓丽的女子莲熙，也就是女主角，正在细心烫着一件男士西装，随后将它和一顶帽子挂了起来。这时，铃声响起，是长途来电。莲熙耐心地听着对方唠家常，每当提到婚姻问题，电话那头的女子就会变得尖酸刻薄。但莲熙只是不置可否地笑笑，她总是这样温婉友善，散发着与外表不符的平淡，和谁都保持着距离感。 太阳高升，莲熙会坐公交，到市场买菜。她似乎因常常光顾和买菜的很熟，却总是礼貌地拒绝别人的好意。每次的菜式都是大同小异，蒸煮的方法她也已经烂熟于心了。一碟碟热腾腾的汤菜端出来的时候，莲熙又并不吃多少，脸上也没有笑意。食物渐渐凉了，她等待的人没有出现。 有时候，她会去一间老冷面店解决午饭。在慢条斯理地吸着面的同时，莲熙用余光悄悄地看向附近的一对对男女，一种少见的落寞与怀念的神色便流露了出来。 在下午时分，莲熙偶尔会出现在一家养老院里，但并不做护理员的工作，只是一遍遍地陪着患了阿茨海默症的老人搭积木。不厌其烦地重复，耐心地搭建的过程中，有人夸赞她好看，莲熙却会错了意，以为在说旁人。 夕阳西下，莲熙依然坐公交回家。途中他人让座，她温和地表达谢意。推开家门，她再次认真地烹饪料理，其后自己还是品尝几口，剩下一桌。 时间凝滞，不着痕迹，莲熙仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待当中。电影到了一半，秘密才开始揭晓。单调无奇的日子波澜不惊地流逝，莲熙等待的事物终于降临了。那是一封信，里面的几张纸记录着一个年迈男人的名字，存活，会面许可这几个字映入莲熙的眼眸，泪水汹涌。 她按捺住激动的心情，打包好饭菜。少有地，莲熙照着镜子打扮起来。这一刻，镜子里分明是一张老人的脸。 原来莲熙已经垂垂老矣，因而她动作缓慢，人人让位。原来她也患了阿茨海默症，因此重复动作，生怕遗忘。原来早晨电话的对象是远嫁美国的女儿，她担心母亲孤独，劝莲熙搬去同住，同时责备抛下两人的父亲。原来莲熙的爱人在他们新婚不久便奔赴北方。时局分裂，两个人天各一方，竟直到现今仍不得相见。原来莲熙的心依旧如初，所以在开头她的样貌就像几十年前一样美丽。原来她每天下的面馆，做的饭菜，都是依着丈夫喜欢的口味。 如今，南北关系稍微缓和了，亲属终于得以见一面了。莲熙坐上摇摇晃晃的巴士，一车皆是怀着期盼之心的老人。莲熙努力恢复平静，但手指的颤抖还是出卖了她。多少年了，自己为今天等了多少年，早已经记不清了。 抵达边界线，一个令人绝望的消息传来，和谈失败了。这意味着这次会面瞬间泡汤，而下一次不知拖延到猴年马月。人们暴怒，哭泣，咒骂，巴士回程却无可避免。莲熙跌跌撞撞地冲了下去，哽咽着对着朝鲜边界的士兵说：“放我过去好不好，放我过去，我把鲻鱼汤和饭菜拿给他吃，不行吗？这样都不行吗？哪怕帮我把这个带给他，行不行？” 当然不行。这是唯一的，冷漠的回答。拉扯中，便当撒了一地，一滴滴泪水滚下脸庞。最终莲熙无助无力地眺望窗外飞掠过的风景，双眼无神。 记忆拉回到那一天。古朴的屋子里，一名男子穿上妻子烫好的西装，取下挂在墙上的帽子。莲熙笑眼盈盈地送他出门，两人在窄窄的街上吻别。她依依不舍地伫立在繁花似锦的小路，目送着男子一步步地离开，一步步地消失在她的世界，再也不见。 花开人不在，美景空转年。真正好的作品，不仅仅让人鼻酸，还拥有引人反思的作用。当今韩国和朝鲜之间那条分割线，分割了无数爱人亲人。这当然是政治与历史问题，不可能一下子消除。但观众在唏嘘之外，不妨想想，曾经的东德与西德，大陆和台湾不也是这样么？此时柏林墙早已推翻，台湾归乡同样不再是难题。相信只要恋慕之情足够深，分离终将再相聚，阻碍始终会消弭。

在这个世界上，有些人的爱情并不能称得上轰轰烈烈，但却凭借着那份卑微的平凡而同样震撼人心。《恋慕》是由文彩媛主演的一部韩国微电影，入选美好2014大师微电影比赛。其主要讲述了女主角崔莲熙多年如一日等待爱人金珉宇从边境归来的故事，表达了导演对忠贞不渝的美好爱情的赞颂，和对战乱的谴责和反感。 本片不仅在情感的把握上十分细腻，在景别、构图、色彩等视听语言方面也是十分独到，突出了本片爱情日久见人心的主题。 景别推进剧情 全片大量运用特写，在影片开头时为观众制造悬念调动预期心理，也对影片中多次出现的合照、男主角的衣帽、桌上的饭菜、女儿打来的电话等戏剧元素起到突出强调的作用，将其作为线索以便故事情节进行串联并进一步推动剧情发展。同时借助分散的固定镜头拍摄出许多中近景画面，以表现崔莲熙记忆力不断衰退后在生活中的不同形体动作。影评中仅有的几次远景和全景画面被尽数用于描写在平壤时探亲团与边防军队发生冲突被拦截下来的场景，明确交代了当时由于人数众多所导致的混乱场面，并且不过分细化场景以便在情绪编排上弱化负面情绪。 构图暗示观众 片中有三次较为明显的框式构图，第一次在院子里接电话，第二次在拉门边擦皮鞋，第三次在镜子前刷牙。这三次框式构图突出表现了崔莲熙在独居生活中的日常，引起观众对为电话那头的人物身份的好奇，同时最后一次框式构图还借以一闪而过的一张老妇人的脸对观众暗示了崔莲熙已老的事实，表现岁月匆匆，一去不返。影片结尾处回忆金珉宇离家时的情景，以一个贯穿全片的便当盒为前景，增强了场景内部的空间感，而且并没有表现男女主角分别本该有的悲伤氛围反而更增添了一丝温情。 剪辑巧妙抒情 片中通过干花、福利院等戏剧元素的多次出现，暗示了崔莲熙实际上已经暮年，之后才通过一组推拉镜头进行转场，彻底交代崔莲熙此时的年龄和身份，她已经不再年轻了，而且只是个丧夫后独自带大女儿的老寡妇。而在影片结尾处崔莲熙目送着金珉宇离开的远景画面剪辑出了几十年间沧海桑田的变迁，唯独不变的是道路中央崔莲熙苦苦等候恋人归来的孤独身影。长年累月的等候，崔莲熙其实并不是忘记自己已经衰老，而是忘记她到底已经等了金珉宇多久，她相信他终究会回来的。此处利用固定镜头拍摄，对应影片题目《恋慕》起到抒情作用。 除此之外，本片的色彩也是一大亮点。本片色调对比明显，在涉及到奔赴平壤和男主角金珉宇见面时的剧情是以蓝灰为主的冷色调，关于崔莲熙的生活场景时是以橙红为主的暖色调。这样的色彩安排一方面便于观众区分影片中的现实与回忆，另一方面可以用于展现崔莲熙的心理活动。在回忆中她每天满怀期待的盼着金珉宇归来所以是暖色调，而后南北双方由于意见分歧取消行程时运用冷色调则是用于表现她遭受巨大打击后的悲悯与绝望。 无情的战火分离了相爱的恋人，但分离不了的是他们相思的心。因为那是她对他的执念，亦是她对他的恋慕。

隔着严肃的铁栅栏，她似乎依稀地看到了你身处的北方。她虽然在照片中看到了自己已然年老的模样，却依然为此梳了妆，带着像往常一样、你最爱吃的饭菜，用与你分别那时、尚不过20多岁的少女面容，迎接着你的归来。 唯独不忘的是你

姜帝圭导演的镜头下的莲熙的独白大多是在讲自己的日常生活，全篇也用大量篇幅来描绘莲熙的日常生活，在这样的表现形式下，一个平平凡凡的少妇形象就这样被表现出来，但同时，一个又一个的细节，却无声地诉说着她的不平凡—— 莲熙是一个患有阿尔兹海默病的八十六岁的老人，每天靠6片药来维持自己日常的记忆，但心中始终不忘的是自己数十年来一直坚持的无声的付出。莲熙记得他爱吃鱼，每天不厌其烦地亲自去买，拒绝了路过的朋友帮买菜的请求，朋友的一句，“菜他都能背下了”，昭示了莲熙对这么一件平凡的小事的坚持。不论是与女儿的对话，还是多处空镜头的表现，导演巧妙地用这么一处处细节，诉说了在这六十年来的故事——莲熙六十年来都没有搬家，并在家中整齐地挂着丈夫的衣服，认真擦着丈夫的皮鞋，平时经常去吃丈夫爱的冷面，做着丈夫最爱的饭菜，不忘记多准备一套碗筷。日落，伴随的夕阳落下而睡却，连梦中都是关于你的故事；日出，跟从破晓的黎明打扫门前，等候你的到来。 导演从没有想让我们大吃一惊，他早在上面的有意安排的那一切之中，告诉我们，首任丈夫是莲熙心中最爱的人，是她忘却了一切也不会忘记的人，连薰衣草的花语也诉说着自己无休止的等待。

你不回来我不老

导演有意将她的容颜留在二十多岁的少女模样，仿佛是在用外表的年少，诉说她心中爱的不老。 本片使用大量的固定镜头和空镜头，还有画外音的配合，向我们讲述了莲熙这个饱经沧桑，却仍然纯洁如少女的内心。空镜头不空——多次出现的丈夫的衣帽，诉说着莲熙数十年来对丈夫的坚守；片头片尾的隔离网，暗示着他们这两个被相隔的爱人；一盒包装精美的饭菜，容纳了莲熙六十年来对丈夫思念与等待。 几位西装革履的年轻人忽然到访，她得知自己即将见到丈夫，心思缜密的她知道一定是发生了什么意外事故，但她还是如往常一样准备了他爱吃的饭菜，装进充满爱之甜蜜的饭盒…… 可是，数十年的等待，却连给送饭这一件小小的心愿也无法被满足，饭盒被打碎的同时，她的心也碎了。苍白的雪，苍白了她的头发；高高的铁栅栏，拦住了莲熙对丈夫的思念。绝望的眼神下，莲熙再不复少女年华；希望的破碎后，最后的坚守也訇然寸断。

铁栅栏隔住的爱

片头片尾的火车呼啸而过，莲熙望向窗外，早已模糊的双眼依稀辨得那是一道很长很长的铁栅栏，她知道正是这条铁栅栏隔住了她与丈夫对彼此的爱，但她可能不知道的是，那条铁栅栏隔开的，是整整一个国家啊！ 姜帝圭导演将自己内心最深的情结融入到了莲熙这么一个平平凡凡的小人物身上，他巧妙地用爱情这个永恒的哲学命题表达了自己真正想表达的自己的韩朝情结。 莲熙终究是一个平平凡凡的老太太，被政治风波直接或间接伤害的千千万万的家庭中的一个女人。莲熙的等候，也代表了不知多少人对隔离网对面的家人的思念。那一盒饭菜，倾注了莲熙六十年的等待与希望，更装载了莲熙无限的爱恋，可这一份饭菜，终究抵抗不了那道森严的铁栅栏。 巡逻的军队，紧密的岗楼，以及那一重重的铁栅栏所构成的“三八线”，撕裂的可不仅仅是莲熙一个人的心。影片仿佛从一开始都暗示了这样的结局，但是在结尾的高潮部分，仍然如怒涛一般冲击着我们的内心，让我们不禁为这样的悲剧爱情留下眼泪，同时，更给韩朝两国政府一个深刻的警示！ 深爱之人在心不在口。不曾言说对你的爱，唯愿将六十多年来的思念与等候，化作我至死不渝的坚守。