独行月球动画版

国内的科幻特效确实已经做得不错，把天体现象复原得很好。不过还是要谈一下几个瑕疵：

1. 首先批评一个明显的问题：几个主演那么字正腔圆读出来的“长zhǎng存湖”，难道就没有查一下读音？人家叫做“长cháng存湖”！

（百度百科写的拼音也是错的，正确版本见天文学名词审定委员会给出的天文学词典注音：

Perseverantiae本身来自拉丁文忍耐的意思，所以翻译叫长存。

2. 开头陨石砸向月球基地时，陨石碎片在空中划出一道道轨迹，这有点问题。月球没有大气，坠落物没有办法划出地球上飞机那种水汽凝结的轨迹，也不会因为空气摩擦的热量和阻力而进一步碎裂。当然，安静落下的陨石看起来没那么震撼，在视觉上就不太让人满意了。

3. 地球上的人给月球打灯，主角读出灯光形成的一句话，这也不可能实现。一方面，人造光源很弱，在月球上看不到（阿波罗号到月球后甚至看不到明亮的城市群灯光）；另一方面，地球的亮面比暗面的人造光源要亮很多，人眼同时看时，瞳孔会因为适应亮面的亮度而看不到暗面。同时，在月球上看起来，地球的视直径比较小，所以字已经无法分辨了。如果主角拿着小望远镜在看，那还有点可信度：亮度提高，分辨率也更高。

4. 和2类似，太空中没有介质，所以炸掉小行星派+的时候，不应该看到一圈扩散开来的冲击波。比较合理的画面是，岩石沉默地裂成若干块，但这样视觉效果也会差一些。

除了这几处之外，大部分科学方面的特效和设定都是准确的，看到片尾感谢了中国科普协会的帮助，确实有效果，挑不出多少毛病。浅分析几点：

1. 月球上重力比较低，稍微一用力就容易跳起来，所以主角和月球狗跑的时候采取了很滑稽的一跳一跳的姿势。

2. 月海是玄武岩质的，所以几个月壤的特写镜头都有类似黑色细沙的质感，整个呈现出来的效果也和真实的月壤很接近。当然，如果再凸出一点月尘的细密会更好。

3. 片中月盾计划的原理整体上来说是可行的，特别强调了引力捕获，而不是硬碰硬——利用这种看似柔和的手段（光压、轨道偏转等），也是现在行星防御非常主流的理念。

4. 月球的昼夜时间是对的，这么漫长的昼夜变化，是因为月球被地球潮汐锁定，一个月才自转一圈。而且因为月球没有地表水，所以可以驾车绕月一圈。

5. 确实有可能只能看直播而无法发消息。因为接收信号是被动的，只需要射电天线正常，中继/对准功能正常，就没有太大问题。而发射信号需要大功率的发射装置（如果要不通过中继直达月球就更困难），通常和接收装置不在一起，在地表灾难后容易损坏。

6. 月球上确实有氦3，属于是比较稀缺的资源。另外月球日出的场景制作得很震撼，那些环形山和峡谷的场面蛮真实的。单是作为一个特效纪录片，也挺够格。

7. 派+碎片周围散溢出很多碎片和气体，这和彗星的原理有些近似，因为小行星内部可能有固体冰，受太阳照射以后升华，被冰块冻住的碎屑也随之脱落下来。

8. 小行星撞击导致的尘埃沉降速度比预期的快，实际上现在针对类似的尘埃云模拟就有很大争议，严重的认为可能造成人类灭绝，轻的认为只会造成短期的天气失常。

9. 站在月球上/坐在飞船里，确实可以听到陨石撞击的声音。这种声音是通过身体与地面接触，固体传导到耳中的，类似于捂住耳朵听自己说话。飞船内有空气的话，就相当于飞船固体壳往普通空气传音了，和地球上的听音效果差不多。

10. 主角打开舱门让飞船旋转停止，也是有可能的，本质上是让舱内气体抵消飞船转动的角动量。飞船内外的气压差其实没有常见科幻片里的那么大，注意握紧扶手就不会被吹出去。美中不足的是，舱内气体有湿度的话，进入太空中应该迅速雾化，这个过程展现出来会更真实。

激情开麦，这是我2021年3月至今，看过的院线+非院线电影里最烂的一部。 为什么时间算这么精准呢？因为去年春节档有个唐探三，我这个大冤种花了两张票价的钱去看了。 独行月球请谢谢唐探三，不然你可能成为我近五年看过的最烂的电影。 下面就要详细骂骂这部电影的烂了，影院里两小时的憋屈+观影后的持续郁闷，让我没有了任何求生欲。 骂的程度由轻及重，先说搞笑部分吧。虽然影院里我前后左右都还笑得挺开心的，但我全程嘴角称得上起弧度的部分，加起来可能不超过30秒。 我个人对所有屎尿屁以及降智笑点都无感甚至厌恶，片中所有摔跤、挨打、扮蠢、鼻青脸肿的卖丑式笑点，我都看得一脸冷漠。 我喜欢靠内容撑起来笑点，比如最近让我爆笑的0713接字游戏，而不是流浪猫、流浪狗、流浪汉这样段子式的笑点。 但笑点这事萝卜青菜各有所爱，所以也算不得批判，再讲讲科幻部分。 看到好些博主夸科幻，如果这片能挨得上科幻这两字，那我真是为当初「星际穿越」被挑刺说不够科幻而委屈。 在月球上，被砸下来的陨石强力冲击到弹飞出去，太空服丝毫无损，这合理吗？ 漫天陨石砸下来，结果一转眼基地看起来似乎哪哪都没啥影响，这合理吗？这让我觉得当初那299个人都没必要撤离。 地球上的人类用手电筒对天空射出了四个字，并且能被月球上的人看到，这合理吗？ 穿着太空服推着大核弹，竟然能精准飘向高速冲往地球的陨石，这合理吗？ 那个袋鼠真是让我全程无语，说它是动物吧它常常像个人一样与人类相处，说它像人吧它又有时像个普通动物一样低级，电影里这玩意儿智商上限和下限都很极限，整得都近乎玄幻了。 我就不明白导演为啥非要整个袋鼠，机器人不是合理得多吗？难道就只是为了展现你们根根毛发分明的优秀CG技术吗？可你技术有了逻辑没了啊！ 再说说剧情逻辑方面，又要搞笑又要煽情，还非得架在地球末日、人类存亡这样的背景上，既要又要所以才搞出了这么个稀碎又分裂的玩意儿。 地球环境恶化成这样了，结果最严峻的问题不是吃什么喝什么这种关乎生存的事，而是让全球人类缩在地下城里看个月球上的憨皮如何自嗨，美名其曰为了大家的心理健康着想。 灾后人类是抑郁不是弱智ok？而且前面还说着为了全人类健康所以要塑造个正能量英雄，结果后面一会儿说主角可能真的要死了，一会儿又直播主角赴死，这会儿又不担心人类心理受刺激出问题了？ 还有个让我非常、极其、超级恶心的地方，是电影自以为的一个笑点：下属问马丽如果有人不相信他们配音的故事怎么办，电影里用一段绑走两个人的戏作为答案。 啊？？？？现实照到电影中？？？反正你们高高在上你们有权力，任何反对、质疑的声音直接捂嘴就行是吧，什么智障桥段。 整部电影将“工具”二字贯彻始终，独孤月是搞笑与煽情的工具人，要搞笑的时候让主角光环亮到照耀全宇宙，怎么也死不了，要煽情的时候就让主角用个看起来伟大实则很荒诞的方式赴死。 马蓝星是供男主意淫出活下去动力的工具人，老实说，这部电影里马丽这角色没有一处地方是让我觉得需要演技的，就瞪瞪眼睛、做做表情就好了。当然沈腾那角色没好多少，他表演中搞笑成分大于演技。 陨石是让编剧想啥时候安插转折都能做到的工具石，那陨石不早不晚冲向地球，一定要等到独孤月有工具能飞到空间站飞向它了，再来撞地球。 电影烂就算了，更让我不能忍的是好多人竟然拿这部片和「驴得水」对比，你们怎么敢啊？人家豆瓣TOP250，你这片能不能稳住7分都悬。 「驴得水」是我看过的第一部开心麻花电影，这次就当是再给它补张电影票了，反正我这辈子不会再进影院看开心麻花纯喜剧片了。

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有人说绑走认为不好笑的人那里是反讽，针对这个点我补充下我自己的看法：

目前评论里几位提出这点质疑的网友，我回复了其中几个，但是一上来就高高在上觉得自己观点是宇宙真理的憨皮，我就当在看耍猴戏了。

针对反讽这个问题，我的回复逻辑都是：我认为这不是反讽，我为什么觉得不是，以及你觉得反讽的原因是什么，我们可以交流下。

因为我在观影时和观影后确实完全没觉得是反讽，我至今也不觉得。我也挺好奇为什么别人和我的理解会存在这种差异性，是不是电影里有什么地方我没注意到或者哪层逻辑我没get到。

认为是反讽的，你大可以表达你的理解，我觉得你的理解有出入的部分我会进行反驳，你觉得我的理解有出入的地方也可以再进行反驳，这不就是交流吗？

大家求同存异，即便最后没达成共识，完全没关系，追求一致观点并不是我的目的，交流这个过程更重要， 而交流的前提建立在好好说人话的基础上。

有些人也挺好笑，我这1400字骂的是这部电影，我一没攻击演员二没扫射观众，有些人一进来就跳脚攻击我个人，仿佛我骂的是他爹妈，可真是太孝了。

致每一位看到这里的网友：如果你想要别人尊重你喜欢这部电影的权利，首先你要学会尊重别人不喜欢这部电影的权利。你并不是宇宙中心世界唯一的真理，不是你喜欢的就一定是好的，别人都眼拙。

你大可以继续喜欢这部电影，但不要觉得自己的判断一定正确，也不要在看到相反观点时就如临大敌。请记住，我说的话不重要，你说的话也不重要，你我说的都只是千千万评论里无足轻重的一条而已。

文｜梅雪风

一

它看起来像很多电影杂糅。它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。而这就是《独行月球》最本质的问题。

二

就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。对于袋鼠来说，就是把它人化。最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。这才是他们两个关系的真相。

三

还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。进她的房间干什么？沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？我们不知道，但显然不是影片之中这样的。在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四

整部影片都是这样的首鼠两端。影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

独行月球，千万不要把他当一个硬核科幻来看。

科幻，只是一个载体。

本质上，依然是喜剧电影的三板斧。

男主出场必须是个废材。

男主必须要相信爱情。

废材必须要反转成为英雄。

从这些套路来说，独行月球完全没有创新，依然是周星驰的老套路，依然是开心麻花熟悉的面孔。

可按理说，如此熟悉的配方，理应什么都不意外，是平平无奇的爆米花电影啊，尤其我这种自诩为理性的人，也不是渴望逆袭的青年，为什么还能被打动？

从电影院出来，我脑子就冒出来了这个问题。

想了一下，是对节奏的精准把握。

电影其实是很精妙的艺术，该笑的时候要笑，该哭的时候要哭，包括配乐什么时候该响起，什么时候该唱，什么时候该停，都不是随随便便放的。

这部电影，每一次插曲，都唱到了我的心巴上。

沈腾发现自己被落在月球上，腾格尔唱的那首《黄河的水干了》，简直太应景了。

尤其是最后沈腾飞向pai+陨石，唱的country road。虽然是老歌，改了歌词之后，竟然跟电影情节极其相配。

变成落叶，变成流星，坠入你的星中。

人非草木，孰能无情。

看电影固然是期待去体验玄幻、体验惊奇，去体会精妙的台词，或者匪夷所思的想象力。

但也还有另一种，让坚硬、僵化的心变得柔软。

这部电影，属于这类看着剧情平平无奇，去靠实打实的细节演绎，让你的心变得柔软。

假如有一天，地球遭遇灾祸，所有人只能躲在地下，形同蝼蚁一般，有多少人还可以紧紧怀着希望活下去？

疫情来临，之所以有那么多抱怨，大抵都是觉得：我不应该遭此劫难，都是他人之过失，否则我应该过着那些鲜花怒马的日子。

有时候，我想起这三年的生活，转念一想，如果我们这代人如同父母那一辈，儿时遭遇饥饿，少年遭遇巨变，中年全是打压，如此动弹不得，半生之后，还愿意倾尽所有积蓄给孩子买房子，还要牺牲晚年帮忙带孩子吗？

我做不到。

这就是人性矛盾之处。

最慷慨最天真的人，未必是得到最多爱、最多自由之人。

因为过多的拥有与自由，往往豢养出的都是精致利己的自私，以及眼高于顶的傲慢。

所以，当被抛弃的沈腾，毫无怨怼的在月球一个劲的忙着折腾，突然开挂一般，只为了回家见爱的人，那不只是废材之光，更是对精致利己的某一种嘲讽。

假如他知道，他的一言一行、一举一动都被所有人看着，他已经成为地球顶流，他会有偶像包袱吗，他还能如此赤诚展现一切吗？

这就是最厉害的一个设定。他不知道，他的一举一动都在别人眼中，所以那是百分百的赤诚，完全出自真心，绝不掺水的真情。

与其说是看他独行月球，不如说是，我们陪着看了一场月球真人秀。

看他在生死关头，会不会抛弃下友情，舍弃他的战友，那只金刚袋鼠。

看他在绝境之地，如何绝地求生，让袋鼠拉车飞越月球，跨越最后的55公里。

看他在求死之时，地球人如何用最原始的方式，点亮一盏灯，告诉他你不是一个人。

这一切，惟有你坐在电影院，才可以感受那种感同身受、身临其境。

你硬朗的心，会变软，会期待奇迹出现。

奇迹没有出现，奇迹给了他一个高光时刻，让他成为了英雄，举着雷神之锤飞向永恒。

如果真的要面对这样的选择，牺牲一人，拯救万人，我相信大部分人都会同样选择，即便平庸至极。

这就是人性之光。

我当然知道，这是电影，这不是现实。

现实中没有人拯救你，但如若你也能带着星光，庇护他人，这世界总归是更多一些善意的。

我喜欢这种，看完，你会想做个好人的电影。

开篇先同步一个信息：电影《独行月球》改编自韩国漫画家赵石的同名漫画，他的作品最出圈的还有《心灵的声音》，李光洙曾经演了真人剧。以上是背景信息，只为了强调开心麻花这部2022年强势推出的电影，剧本是非原创的。毕竟这些年来，国内许多电影，改编、翻拍盛行，但对于原作者前期却都白不提黑不提，没劲。

我没看过赵石的漫画原作，不知道电影在故事改编上究竟有多深入，也并不清楚漫画原作核心故事线究竟是怎样的。但就电影成品来看，它能够让观众看到众多电影的影子，如《火星救援》及《流浪地球》以及《楚门的世界》，说得不好听点，这部片子在剧情上，是一只缝合怪。一开始是《火星救援》，沈腾所饰演的独孤月一人被落在月球上，开始独自一人的生活；再然后是《楚门的世界》，地球遭遇灾难，人心惶惶，独孤月在月球的生活被全球直播，以此鼓励人们信心；最后，电影的开篇和结尾高度雷同《流浪地球》，独孤月化身刘培强中校，以一己之力拯救地球。

这就是《独行月球》的全部内容，不仅是剧情梗概上，连同电影在某些具体段落及细节上，观感都与上述的三部电影极其相似，尤其是片中有关地下城的设定，地球将被陨石击落及全世界联合执行月盾计划的故事背景设定，以及地球幸存者一齐向月球“投送”光源向独孤月传递信息的举动，独孤月最后舍身取义的举动，电影在讲述这些内容时，其手法简直就是《流浪地球》2.0。

这是我所不喜欢《独行月球》的第一个原因，第二个原因，作为一部主打“沈马组合”的喜剧片，《独行月球》真的不好笑，首先，这部片子绝大多数的搞笑段落完全是不为剧情服务的，而是脱离于故事以外的刻意制造，比如马丽喝开水，李诚儒出场摔倒等等，而更尴尬的是，那些梗都无比陈旧、老套、尴尬，谁能想到，一部2022年的片子，电影里最无聊的谐音梗，还在以“下落特烦恼”呼应《夏洛特烦恼》，用黄子韬本人呼应“狗带”，而这两股喜剧文化，已经是2015年的事情了。知道自己很像《流浪地球》，黄才伦还在片子里使劲Cue吴京，看《独行月球》的过程中，喜剧桥段实在让人难受，片子就差没让李诚儒老师亲口来一句“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”了。

如前文所述，这一部《独行月球》有很多其他电影的影子，整部片子割裂感极强，前面是喜剧片，片中的人物或多或少都冷不丁的出来搞搞笑犯犯傻，后面便开始强行煽情，一个个角色们便开始严肃起来，苦大仇深起来，音乐放起来，眼泪飙起来，电影在故事的转折里，处理得极为坚硬，全是痕迹。借用小沈阳老师当初参加综艺节目的一句感言，送给这部片子：“…现在喜头悲尾的小品形式，我不喜欢。”

剧情缝合怪，桥段全老梗，表达强煽情，100%含腾率也救不了这部片子的难看，这是我看完《独行月球》后的最直接看法。

是的，电影《独行月球》从硬件上而言，是一部制作上乘叙事宏大的科幻片，某种程度上来说，它的底层故事是浪漫的、伟大而动人的，《独行月球》在表现月球、宇宙及末日灾难的视觉效果上，也做到了华语电影能做到的最好程度了，你很难想象，这样的故事这样的视角，竟然是由开心麻花这个厂牌而推出，但或许也正是囿于“开心麻花”这个为观众带去欢笑的品牌限定，《独行月球》最终呈现出来的样子并不尽人意，一方面，他们想要扛起国内观众们更多的叙事表达，一方面，也不能放下自己那擅长的下三路喜剧招数，过剩的野心，无法取舍的贪心，最终调和出一部在软件层面上杂糅、陈旧又扭捏、割裂的产品，吃倒是能吃，就是反胃。

一个想成为吴京的沈腾，终于成为了四不像的“吴腾”或“沈京”了。

题图：《独行月球》海报

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2个小时的电影，前面一个小时还在期待下一个笑点出现，慢慢变成失望、怀疑，后一个小时基本就是在打瞌睡和玩手机中熬过，已经不知道影片在讲什么，估计导演也没想好要给观众传递什么。

首先，这绝对不是一部喜剧，或者说，不是一部合格的喜剧。全片几乎没有什么笑点，开头面试部分像是在致敬《西虹市首富》，然后又像是《流浪地球》，演着演着又变成了钢铁侠拯救世界。以往沈腾电影之所以好笑，是因为故事背景和人物立住了，一些意料之外但又在情理之中的点让人忍俊不禁，而这部电影所有人似乎都在努力搞笑，却只是为搞笑而搞笑，跟剧情完全是割裂的。

其次，这也不是一部好的剧情片。如果电影不搞笑也没关系，但起码应该讲一个好的故事。里面的各个角色的行为都没有逻辑可言，包括男主角本人。很多问题电影没有回答，只是强行地按导演想法给观众灌输，但观众一脸懵。比如，男主角的亲人们在哪里，为什么地球被撞击了想到的不是家人，而是日思夜想单相思的女主？向全球直播男主为什么有激励作用？为什么电影里观众看到的画面和我们看到的画面一致，难道男主还有全程跟拍？电影里出现的吃瓜群众有什么意义？为什么地球上打个手电筒月球上就可以看到？为什么那个袋鼠明明那么可恶那么危险，男主还不顾安危要救它？

客观讲，电影应该是费了不少心血的，里面有很多特效，包括那只莫名其妙的袋鼠，应该也花了不少钱。但作为一部合格的电影，至少应该给观众一个合乎逻辑的故事，里面的细节可能禁不起仔细推敲，但没有明显的漏洞，或者说组合在一起形成超乎现实但又较为合理的另一个世界。在这个基础上，营造一些笑点和泪点，让观众共情，才能让观众体验到愉悦，不管是开怀大笑还是失声痛哭。

希望，下一步腾哥的电影能补回这部电影的票价！

独行月球 (2022)

6.6

2022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 / 张吃鱼 / 沈腾 马丽