怪物2021

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《怪物》中没有一个十恶不赦的绝对反派，姜镇墨、韩基焕、李昌镇、都海媛与朴正济，他们都犯了不可饶恕的罪行，但也展现出其背后的犯罪心理，有的来源于家庭关系，有的源于自身欲望的恣意生长。 有人会问类似的话：“干嘛要去了解这些罪犯的内心世界，天大的原因也不是杀人的借口，不值得同情与原谅。”但如果对犯罪心理有概念的话，便可以了解剧中为何细致地刻画他们的形象与性格、展现他们的心理。 犯罪心理研究犯人的思想、行为模式，尤其“是什么导致人犯罪”？ 例如美剧《犯罪心理》通过对连环杀手的行为模式分析，发布侧写帮警察抓到犯人。《心灵猎人》改编自真实案例，讲述侧写师的诞生，一开始是去监狱里倾听连环杀人魔的心声。研究犯罪心理可以有效地破案，也有防微杜渐的效果。

一号怪物：姜镇墨 真正的连坏杀人魔，有作案“标志”（切手指）与固定模式，如埋尸、留纪念品。 姜镇墨是万阳超市老板，独自抚养一个女儿（无血缘），他装傻、结巴，在万阳人面前制造善良、可怜的弱者形象。 有观众第一集姜镇墨走进猪肉店的瞬间，就怀疑他了，这是因为我们是上帝视角，看到行为异常的人就会警觉。但作为剧中的万阳人，姜镇墨几十年如一日伪装，尤其他一直照料东植病母，这点是东植把他当哥一样信赖的直接原因。

直到女儿“失踪”。敏静遇害当晚，与正济在家门口分开，被姜看到了，回家后敏静说出“怪让人毛骨悚然的”，激怒了姜镇墨，让他杀人的点不是女儿嫌他，而是他觉得女儿会和她妈妈一样离开，跟别的男人跑掉。敏静爱玩不回家，还做美甲，在姜看来，和妻子是一种人，甚至在他眼中，根本是同一个人。 姜镇墨杀害无辜女性甚至女儿，因她们在他心里都是跑掉妻子的替代品，他杀人实际上是一次一次在内心杀死自己的妻子！ 妻子的离开对姜来说是无法忍受的巨大创伤，彻底改变了他的人生。找不到逃跑的妻子，他的愤怒不能直接发泄到那个人身上，因此产生无辜受害者。 最终击垮他内心，是东植骗他逃走的妻子根本没死，让他的内心终极目标幻灭，而李昌镇给的他妻子死亡诊断书，才让姜了无遗憾地自杀。 洞悉这一深层动机，就可以解他的犯罪行为，他把对逃跑妻子的恨意，施加于别的女性，他埋尸并不是因为悔意与罪责，而是让她们永远没有逃跑的机会！

甚至他把自己的模式嫁接给别人，把才伊妈妈埋在才伊猪肉店地下，把东植妹妹埋进东植家墙里，变相地把人“还给”家属，符合他把女儿埋在自家院子里的一贯变态行为。在旁边看着才伊十年多年找妈妈、东植二十年找妹妹，姜镇墨一定觉得非常有趣味，还会暗自得意“明明都还给你们了”。 纪念品则可以帮助他回味当时的“快感”。最后他拿出才伊妈妈的头饰，“归还”才伊，也成为了直接证据。 第一个受害者房珠善算是例外，她对姜恶意指指点点、激活了姜对妻子的恨意，演变为杀人行为。她直接被弃尸的原因，可能是初次犯案、没有缜密计划外，也或许因东植妹妹遇害发生在同一晚，姜忙不过来。可能性更大的是，姜觉得她根本不重要。 至于美甲，在悬疑犯罪剧中，通常犯人会选择一些有标志性的受害者，比如穿红色高跟鞋、短裙、涂指甲等，在犯人的变态思维中，他们自以为那是受害者不检点的表现，姜杀的是心中与妻子类似的人。所以姜也对曾是风尘女子的李金花下手，而不会对智华、才伊下手。 叙事上，美甲可以帮助主角和观众快速辨认受害者身份、加强紧张心理，当敏静美甲的特写镜头多次出现，观众就知道她快遭遇不测。

从性格、犯罪动机、行为模式，剧中对姜镇墨这一形象都刻画得完整精准、符合逻辑，加上演员精湛的“变态演技”，成就了一号怪物。 立意上，为什么要设计姜镇墨案？ 除了直接呼应剧名“怪物”，更从深层揭示了韩国法律不完善的主题。 姜表现为反社会人格，却并非高智商完美犯罪，竟20年没能破案？别说指纹、监控，根本就无法立案才是关键，因失踪者会被单纯处理为离家出走。 姜案正是残忍地点明：无力的人们只能干等、苦等，直到失踪者变为一具尸体回家！

二号怪物：韩基焕、李昌镇 一组对照，他们瞒着都海媛有很多小秘密，相互勾结得更紧密，最终两人合二为一。他们的犯罪心理都是源于“名利欲望”的疯狂。讽刺官商勾结的黑暗面。 韩基焕，想成为厅长不留一丝污点，掩盖逃逸罪行，与李昌镇勾结。评论中对韩基焕不解的，集中在两点，一是20年前撞人逃逸，为何找李昌镇善后，留下后患？二是结局当上了厅长，那么容易就完蛋？

20年前，韩是所长，第一次与李昌镇、都海源喝酒，开始他拒绝喝酒，一副不想跟这些人混在一起的模样，在李的劝酒下喝了，后醉驾撞人，显然乱了阵脚，肯定不如平时缜密。为什么找李？首先，他们刚见面完，刚开始利益关系，其次，韩的清高本性让他没有与其他坏人拉帮结伙，更不可能找下属来见证自己罪行，那样很丢脸！韩并不是相信李，只是不想自己“清白”的手上沾血，而李给他的印象，恐怕是手上沾了很多血的那类人。

上篇文中，详细分析了洙元的性格与转变，认为洙元的精神洁癖内因在他爸。其实，儿子的精神洁癖有点遗传爸。 韩清高、不可一世的威严形象，并不是装出来的，他并不老谋深算，只是不能容忍有阻碍仕途的污点，20年来如履薄冰，努力爬上厅长职位，不与其他坏人勾结，因此没有什么势力，所谓站在他那边的人，都如权检察官那样，只是依附于权力并不知道他犯罪，树倒猢狲散。 洙元是唯一能打败他的人，是他的隐藏弱点，他一定没有想到自以为软弱的儿子，实际远远比他还强大百倍。对儿子轻敌，才是韩基焕倒塌的关键。 被捕时韩要求警察用衣服盖住头，也是非常符合韩性格的小细节。

李昌镇比韩更有趣，虽然他俩的欲望都是名利，但韩多少还是有些反派脸谱化，而李昌镇的反派形象更新颖、更丰满。 李的目标是文州市开发案，演员许成泰的理解：“不管怎样，昌镇在度过不富裕的童年时期时，明确地标记快乐想要成功的欲望和梦想。并不是单纯地拥有一间公寓，而是要建立一个村庄的梦想。在不富裕的环境中，梦想似乎成为了他的突破口。”

大家公认的演反派更需要演技，面无表情耍狠根本不够，能细腻地琢磨人物的内在动机、演出人性复杂的细微分别与多面向，才是一个反派深入人心的关键。 就像智华说当时看上他因为野心很单纯，可以帮她逃离万阳。离婚是觉得他野心太可怕，智华也没那么想离开了。虽然他一直玩笑式念叨着“wuli智华”，不过他听到智华最后是这样概括他们的婚姻，从他的反应看是真的伤心了。一个反派的柔情就完成了。 另外被东植精准吐槽长得像蟾蜍、“那么好的脑袋都用在哪了啊，头也那么大一个”，还有狂拽俄文的习惯，虽然是演员本身的特质与能力，却完美地体现了李昌镇的形象，让人物变得更真实、更有记忆点了。

怪物三号：都海媛、朴正济 一对相生相克的悲情母子。都海媛的母爱是极致病态的溺爱，妈妈眼中正济是40岁的大宝宝，她可以为了儿子做一切事，但不知道什么方式才是对的。 把儿子关进精神病院，根本上是对正济个人独立意识的监禁，是一种无能的控制欲。如果20年前正济在现实面前直接面对，或许可以回想起真相，早日赎罪。

自以为的母爱，只会带来反效果，强烈的窒息感。正济不仅被“鹿”折磨得喘不过气，更被妈妈的病态母爱弄到快断气。正济从来没有活得像一个独立的人，他被妈妈弄成了怪物，这点让人很难恨。 在我看来，朴正济是整部剧中最悲剧的角色，因为他其实没办法像东植那样寻找真相，为妹妹的死讨个说法，他找到的真相是自己就是凶手之一。 也无法像洙元一样坚守正义，迟来了20年的“自首”算什么良知的发现？他宁可被逮捕。更不像洙元强势地拿着枪逼韩基焕伏法，最后正济是通过别人“传话”的方式，非常软弱又坚定地告诉妈妈：如果你不认罪，我就死。

洙元的父子关系、正济的母子关系，也互为对照。洙元在爸爸不闻不问时一个人变得更强大了，正济在妈妈“无微不至”中变得更软弱了。 当洙元手握武器，身边还有东植这个伙伴时，他赢了；而正济后知后觉地意识到，除了把自己当成武器，别无他法。他跟东植也不可能回到从前了。 演员崔代勋在采访中说东植对于正济的意义：“变得无法喜欢东植之外的事物，连他人的眼睛都无法直视，东植也会教训欺负正济的人。与世界对话、交流的方法，是因为东植，正济才有了解这些的机会。” 东植洙元的“感情线”中，正济看起来真的很像“三角恋”中的悲剧男二！因此结局设计一年后东植归来，大家团聚。而非等三年后的正济回归，也许因为他是个彻底的悲剧角色，只能在遗憾中结束。

(*ΦωΦ*)

观后感：【10分钟内速写】

犹豫了很久还是四星，因为全部看完之后的确有种雷声大雨点小的的感觉。

而且与其说是逻辑漏洞不如说有些地方明显是双方过失造成的结果，但最后却有一方占据了绝对的道德制高点这种设计自我感觉有点微妙。

短期内或者说以后应该不会二刷的，不过很佩服整个制作团队，作品很有韵味，画面，剧本，细节，音乐，想要学习的话是好素材。

第一集末的笑容和最后一集的笑容真的给人一种褶子会演戏的感觉，反观自己的国家的一些戏剧，有点无奈，希望会越变越好。

本来以为有cp可以浅磕一下，但说实话，这两个角色想要二创的话你还是需要点思考能力的，尤其结局很开放，这既是希望也是绝望啊。

编剧最初以及最后的落点中有很重要的一点放在了失踪无尸体不立案上，这是不是对全世界的每个国家来说都是很严重的问题呢？

尤其最近章莹颖的一些后续问题上了热搜，真的觉得很心酸。

本人是连着看了编剧的两部作品，窃听的使用都是很重要的破案手段这点也有点微妙，总觉得既是一种偷懒，也是一种无力。

期待编剧以后的作品，她在对剧情结构的抽丝剥茧和小范围群像塑造方面真的很值得学习。

忘了写一点，这个作者用了几句中文词汇【成语、谚语类】，是个人看过的韩剧中比较少会使用中文词汇的人，很想知道她的年龄啊~~

(*ΦωΦ*)

转眼间，《怪物》开播已经一年多了。这部剧在我心里是仅次于《密会》的韩剧top 2。回忆起追剧时的“百转千回”，依然心存感激。

我观《怪物》的感受，可谓慢了很多拍。追剧时赞叹它总体“颇有安导风格，叙事娓娓道来，音乐锦上添花，台词耐人寻味，表演细腻入微”；然后醉心于统计案件数据，寻找情节漏洞，找到不少美中不足之处。

直到8月读了编剧金秀珍的专访（再次感恩网友“朝隮于西xi”的无私翻译分享），才对剧集升华的主题后知后觉，并赞叹这位女作家的悲悯情怀。她提及：出于对法律漏洞的震惊而关注成年人口失踪事件，并重点探讨失踪者（被害者）家人在遭遇如此撕心裂肺的重创后该怎样生活下去，这是多么值得赞美的题材；而编剧尤其强调绝不会费墨去刻画和解读加害者为什么要这么做，又是多么难能可贵的选择！

在剧中，李东植幸遇韩洙元，最后得以携手主持正义，并成为彼此的救赎。而在现实中，失踪往往意味着被当商品买卖沦落为（性）奴，惨死于暴徒的屠刀或常年虐待之下，也有可能发疯而最终成为失语的边缘人。案件曝光后，媒体最喜欢的就是挖掘犯罪动机，替加害者辩解让受众理解。至于受害者的亲属家人，事实上也没有多少人经得起亲人无故消失或陡然生死相隔的打击，并幸运到能等来作恶者遭到报应的一天。所以，导演和编剧甚至考虑过让李东植自杀的现实结局——还好最后手下留情，饶了观众一马。

这个春节假期，我的价值观完全崩塌了。当意识到自己所处的世界（正）发生过那么多针对妇孺的绑架、囚禁、强暴、虐杀，意识到系统性的作恶和欺骗，出现了严重的PTSD。常常无故流泪，对任何事情都快提不起兴致。有时候，真的恨自己拥有威廉·麦克尼尔所言这种对“全人类的一切胜利和痛苦都感同身受的意识”，更何况我对痛苦的共情能力似乎更强烈千万倍！

下午刷出来网友“萝卜全糖不加冰”为《怪物》首播一周年创作的视频，再一次心潮澎湃泪如泉涌。多么希望太阳能照进现实，让积垢和沉痼烟消云散。就像配乐那样：

I see the light

I see the hope

I see the love

我们都需要救赎，可是该如何救赎？

从刚开始的云里雾里，个个都怀疑是凶手，到后面逐渐明了，坑也一个个填过去，虽然是悬疑剧，但是不得不说把人性表现到极致，李东植的痛苦，韩洙元刚开始的无脑到后面的智商在线，转变的很好，姜振赫的双面表现，无从挑剔，虽说是凶手但真的很无敌，细节非常到位，开始显露的那一刻，我整个人是从不信到震撼，其他配角个有个的奥妙，强烈安利都刷几遍，从导演、编剧到演员都很强大，全员演技炸裂，而且ost也很会选，并不是一味的吹捧，

一、李东植在得知敏贞没回家，给她打电话时发现备注被更改。20年前，有妍也是被一条李东植发的信息约了出去才遇害的，所以凶手是一个有机会用到李东植手机的人，是他身边的人。综上，敏贞父亲振墨嫌疑很大。

二、韩株元和吴正勋开车到超市前，吴正勋的一番解释表明，敏贞的妈妈在敏贞出生没多久，便离家出走，留下振墨独自养大敏贞，他有憎恨女性的心理根源。振墨是凶手的可能性进一步加大，基本锁定。

三、至第六集，振墨望着照片的暗黑独白，以及敏贞对父亲“令人毛骨悚然”的评价，已经完全可以锁定凶手振墨。

其他的坏人都只能说是个boss，只有李东植是怪物。

妹妹被砍掉手指后失踪，父亲在路口等待着无法回来的女儿被冻死，母亲看着死去的父亲疯了，自己被当做杀害自己妹妹和表姐？的凶手，遭受行凶逼供。自己搭档在面前死去，朋友失踪没有回音。

这是什么样的人生？悲惨世界啊。加入他黑化了我觉得合理，自杀了我觉得理解。可是此人加入了正义阵营，我就觉得此人内心之强大前所未见。

剧中有好几件事，玩花牌的大婶们被罚是因为不想被职业赌徒骗，大雨中脱鞋给智障孩子穿，在雨中坚持好几个小时。这种感觉不像是遵从内心的正义，更应该是强迫自己做正义的事，强迫自己放空思想，强迫自己爱世上的一切。

但内心的想法还是偶尔会说出来，他在怨恨，他会告诉你韩国失踪就是离家出走，完美的不在场证明会产生新的受害者。他在怨恨当初自己遭遇的一切，包括妹妹失踪后放弃调查的警察。

他能和所长和睦相处，甚至能谈笑风生的说起以及被行凶逼供，能对把自己当做瘟神的人道歉转身离开。

他不爱这个世界，只是因为强烈的执念要活下去而已，他不爱自己，不爱正义，心中的火要烧死自己和犯罪的人。

他一只脚在黑暗里，一只脚在光明里。如此兢兢业业只是为了等一个结果，为了这个结果他可以算计任何人包括自己，甚至毁灭自己，如果没有人阻止，结局必然是很多人的毁灭。