还魂之迷失曼谷

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

这是一部真正的鬼片，在广电总局的各项禁忌之下，内地院线市场早已没有鬼片，这也几乎使得中国电影少了一个特殊品种的类型片，只剩没有鬼的惊悚片。还记得上次看国产“真正”的鬼片，还是在年幼的时候看过的老港片，惊心动魄天马行宫，以至几十年来记忆犹新，而当年那部港片也包含了满满的泰国元素。而今数十年，《还魂之迷失曼谷》填补了几十年来的空白。编剧很巧妙地躲开了广电的的禁忌，让广大影迷久违的过了一把瘾。

关于题材，《还魂之迷失曼谷》在引入了泰国元素的同时，又时分接地气的兼顾了《匆匆那年》的青春及《小时代》的闺蜜情，以及《杜拉拉》式的职场争斗和《泰囧》的异域风情，可谓情节饱满戏份十足看点多多。《致青春》式校园闺蜜的掀起青春美好的记忆，而两个主角一个女汉子一个林黛玉性格迥异的差距也为接下来的剧情埋下了伏笔，接下来的职场争斗愈演愈烈，而一场泰国异域风情的旅行揭开了明争暗斗的序幕。

两个亲密无间的好姐妹生活在同一屋檐下，而毕业后又变成了上下属的关系。所谓办公室内无朋友，权利欲望利益也使得两姐妹的间隙越来越大，于是弱势的一方恶念丛生，机缘巧合的之下，她开始借助佛牌的力量。而佛牌的影子开始无时无刻不笼罩着，到底谁才是幕后黑手，而佛牌是善是恶？剧情急转直下，也让观众们提心吊胆。而片中还增加了催眠的元素，使得剧情更加扑朔离奇，随着女主角数次被催眠，故事抽丝剥茧层层递进，剧情逐渐浮出水面。而女主角中蛊以及解蛊的情节也是近年来大银幕上不多见的元素，给影片增添了更多的神秘感。

在惊悚片日益占领票房比重的今天，《还魂之迷失曼谷》另辟溪径，没有重复走一些密室逃脱之类的老套路，而聪明的引入了充满了迷幻色彩的泰国神秘元素。而关于惊悚的元素，导演也没有从众落入俗套，不是浅显地用灯光音效来单纯的吓人，而是花了心思在画面情节的引人入胜里，女主角在睡梦中被下蛊的画面前所未前，能让观众观影后记忆犹新，而正是主创们对待作品这种动脑思考不一味从众的创作态度，使得整部电影脱离了只为回收成本的惊悚片怪圈，逼格大升，也让观众看到了新奇不一样的影片绝对值回票价。

导演把控节奏的能力非常强，轻松与紧张的气氛穿插的恰到好处，以及最后人鬼大战的也是近年来少有的精彩场面。而对于惊悚片来说，最重要的还是悬疑的丝丝入扣和引人入胜，编剧在自然而又层层递进的剧情里很好的把握了松紧适度的节奏和引导观众思考的埋线都十分精准，牢牢地把观众定在了座位上，也使得这部难得一见的真正鬼片全片无尿点。

恐怖片分为三个等级，最底层叫音效恐怖、第二级叫单场恐怖，最高级叫终极压抑。

第一层：仅靠单纯的音效来制造恐怖
第二层：一场戏定乾坤，有一两场掏空心思制造悬念。
第三层：创造了牵动观众的主人公，随ta进去绝境为他的命运纠结，并设身处地地感受他的惊悚之旅，结局会高速发力。在国产片中因不能真正有鬼所以会将高潮体现为精神病揭晓，病情剖析……
 讲到这里又不得不提各种国内惊悚悬疑片的过审回旋招数
1，精神病类：一切鬼都是想象
2，妄想症：经常表现为物理创伤后来下的心理创伤。
3，意识行为：体现在植物人或昏迷病人的意识行为（纯做梦类也能归进此类，不过做一个小时有完整起承转合的梦就是欺骗观众的流氓行为。所以不能存在）
4，吃药类：此类能导致以上所有行为
5，人吓人：此类常表现为惊悚喜剧。或财产谋夺，复仇装鬼吓人

只要不一钉一铆地追求有真鬼的终极刺激国产鬼片在前80分钟还是能在第二类，用一场戏定乾坤的方式，做得更好。

《还魂之迷死曼谷》
首先开场的摄影剪辑让观众看的眼花缭乱确实很有工艺匠心。特技制作在烧火特效里面做得很到位，唯一不足就是短发皇后的火烧头造型。太现了，镜头量一多难得会让观众诟病。鬼片铁律：模模糊糊，若隐若现。 尤其在特效烧钱的前提更为重要，像尼尔·马歇尔的《黑暗侵袭》在黑暗空间内，弱视眼怪特效化妆专业到位，观众为此毛骨悚然。再之营造恐怖的手法坚持在第三幕前不让观众看清鬼样。《还魂》在妃子下楼脸泛火焰光的那场起，已破真气。观众已没担心有更大的BOSS出现…再从故事节奏上讲，有个问题：笔墨均撒。“妃子”在回泰国到泰国解除佛牌捆绑时全片处在高潮幕，一把无铺垫过的弯刃匕首，泰国法师念咒来破鬼? 惊悚片的高潮段节奏应该加快，文戏理应猛减，必须不能给观众思考的空间，过山车迅猛是导演在跟观众比快的关键。讲讲人物，范逸臣基本上属于打酱油、反二职场碧池下属能更坏，让观众同情“妃子”就靠她了！有一个参考片叫《彗星美人》安妮·巴克斯特饰演的伊娃，那下小人有朝得志的嘴脸转变值得仿袭。片中有个神叨叨的驱鬼法师是影院中吐槽最大的败笔，网线测试仪、电脑荧光主机、调音台当驱鬼神器？如果设定他是个大忽悠就一笑表示理解。可最后他逼出一只火虫，这设定太尴尬。

   首先解释一下标题，国产恐怖片由于其审查制度，不能出现真鬼，所以最后结局必然要变成人装神弄鬼或者幻觉！但是这部片子却有其精良之处！
   首先，这部片子各种元素俱全，泰国佛牌、阴阳斗法、因果报应、中式驱鬼等等。最重要的，结局只交代了一句“她昏迷了20多天，但是一直有潜意识”，抛开这句为了应付坑爹的广电总局的对白，其他的情节完全可以看作是一部精良的恐怖片！结局的设计也恰到好处，就这一点，给四星完全不过分！我觉得可以说为国产恐怖片在2014年度画上了一个圆满的句号！
   最后，说一下海报！最开始看影评，很多人在骂海报，看了电影之后，觉得还是有寓意的！故事的情节真的就是这样！各位可以看看哦！

　文/梦里诗书

《还魂之迷失曼谷》作为一部中泰合拍电影，以泰国独有的护身符佛牌为引，围绕一对闺蜜间的恩怨展开故事，不论在剧情架构还是镜头质感上皆非那些让人哭笑不得的往昔神作所能项背，且若你能自动屏蔽最终三分钟明显应付广电审核的戏份，那么这次的惊喜是还真有鬼！


如今中国鬼片虽多如牛毛，但真正让人能看下去的作品却屈指可数，更因其中国电影并未有影院分级制，不能见真鬼的桎梏往往也限制了惊悚题材的深掘，《还魂之迷失曼谷》若站在世界电影的角度自然难算佳作，但在中国恐怖片里，能有着一个完整的故事情节，鬼的塑造也不在是那身着白衣两眼滴血的万年女鬼，单就这两点便足以让电影有自国产鬼片中鹤立鸡群之感，而游走于回忆与现在时齐驱并进枉死后的冤魂女鬼复仇主线，则在剧情上塑造了足以能抓住观众眼球不无聊的悬疑感。



失忆与幻觉无疑是该片的两剂良药，一场事故后电影女主林美嘉活了下来，失去了事发时的记忆，而其闺蜜好友晓晨则命丧黄泉，诡异事件随之接连发生，在晓晨男友心理医生陈宇林的帮助下美嘉开始逐步找回那段往事，这时电影有着形式《催眠大师》的印记，而在其后以幻觉为始恐怖元素步步为营，佛牌作为贯穿始终的重要节点，它在前半段神秘而诡异，而在后半段则又并非是枉死晓晨女鬼的源泉，相反是一种对美嘉的守护，剧情前后遥相呼应，结局上落足善恶皆源于人心，若未种恶因，又何其会尝之恶果的因果得报。



电影虽有着较高的完成度和中肯的镜头画质，但故事本身实则新意不足，未能给人以真正足够烧脑恐由心生的剧情反转，恐怖音效上也依旧是鲜明的中国鬼片特色，有着太多刻意的故弄悬疑，在全片未到90分钟的情况下，电影塑造了闺蜜情，职场暗战其男友争夺三条辅线穿插，却没有一条能真正让人能为之感怀，皆若蜻蜓点水般浅尝即止，而茅山道士与高科技驱鬼的两人更显得电影尤为做作，故事辅线穿插的杂乱无序，实则对这个本由佛教善恶因果，着点人性恶面的剧情张力变得乏善可陈。


电影终以一梦做解虽是颇为讨巧打了个中国鬼片不得有真鬼的擦边球，但《还魂之迷失曼谷》却也仅只是一部浅显易懂难以胜之逻辑的庸作，矮子里挑将军对此片的称赞亦也是种无奈。（转载须注明：原作者梦里诗书)