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详细剧情
长篇影评
1 ) 有你们忽视的GL线的感想
总体来说还不错，一开始是打3星，后来再加一星。
一开始打三星的原因很简单，这部剧题材我不是很喜欢，在那个女人毫无人权可言的年代里，要拍女人戏，除了全然想象，就只能拍成讽刺现实的悲苦故事了。况且是妓女题材，她们敏感而暧昧的身份，在历史中，永远进不是，退不是，全是错，全是骂，生不由己的典范。
而这部剧也考虑到这些，使故事并不一味是现实主义，反而前半部有点像风格诡异的喜剧，有时又透出荡气回肠的意味来。（但实话说，我依旧觉得这是部悲剧，英剧不是美剧，剧情全在编剧一念之间。这部剧要是早设定好的话，我觉得它不可能有一个欢喜的结尾。）
这部剧优点有配乐和别出心裁的故事，而缺点就是妓女过于花哨干净的衣裙和撑不起气场的妹妹（女主？），她这个人设本该是女主的，受过教育、外柔内刚、有不适合做妓女的高冷内心。她身上应该有大量纠结而矛盾的内心戏，也应该是观众最有代入感的角色，而这个演员的表演，真的是……让观众只觉得她只有犹豫、懦弱无能和作，丝毫没有那种淡雅却坚定地美丽着的“妓院之花”的感觉。
还有就是这里的男性角色每个都无比地让人恶心，每个身上都似乎藏着变态的欲望。（有可能是编剧故意为之，我就不吐槽了。）别的还是一致认为的恶心，我就不说了，单说一下让很多人可怜的姐姐金主。第一个让我不舒服的是他强奸了姐姐（妹妹不算，只能算是无奈的自愿交易）。很多人觉得妓女怎么算是强奸，况且还是包养着的妓女，实际上，让我们来换一个思维，对妓女而言，身体是商品，自愿买卖，OK，但强买强卖，就是强奸。妹妹收了钱，态度也暧昧，算自愿买卖，而姐姐明说了不要，依旧不顾意愿强sex控制欲。并且后面种种行为，都有着“我想要你就得要”的精髓，加上人设神经质，就透出一股变态来。再加上他大手笔挥霍给姐姐的的很大一部分是老婆的嫁妆，我就只能是……更加不齿。这怎么会有弹幕刷真爱？懦弱，沉迷肉欲，精神轻微不正常……我只能得出这个结论了，如果是我，我宁可要一个一分货一分钱，下了床就当不认识的无情人。
在bg线全崩的环境下，仅有的一对gl就无比美好，小修女给钱，妓女还钱，台词目光气氛里，纯情又暧昧又情欲，欲语还休，欲拒还迎，这tm的才是爱情，bg线里的变态欲望反应都是什么东西！当然，嫖客和妓女天生的地位差异很难有爱情，但那几个下人也不讨好啊。小修女服侍完病态的妈妈，跑下楼来那一个吻，紧张间的放松，回味的表情里带着沉溺的爱欲。bg线里怎么没这种美感的欲望？编剧下一集编一段稍微苏一点的言情感情线好嘛？不用苏的人设，就稍微真诚一点的感情可以吧？别全是金钱与肉欲的纠缠了。
2 ) 女性，永远不能停止赚钱！
这部剧和《宿敌》一样，比起撕逼其实更多是描绘职业女性生存境况，里面的女人互怼的唯一目的是金钱，要面包不要爱情。主角主要是平民窟老鸨和自己的两个女儿，大女儿是知名交际花，在妓女界的大众点评《XXX》（名字没记住）里获得五星好评。属于是性感、放纵、撒谎成性的类型。
小女儿被母亲精心养育，指望能卖个好价钱，和大多数作品不一样，她没有做到出淤泥而不染，渴望真爱，做一朵绽放在世间的白莲花，而是和母亲保持一致的价值观，那就是一切向钱看（掌声响起来）。
母女三人关系不错，母亲这个角色也很有意思，但有点难以评价。其他剧情就先不介绍了，毕竟才出了两集，说点其他的，其实我真的不太喜欢聊女权话题的。
首先剧里指出18世纪的伦敦有五分之一的女性从事皮肉生意，你看，连大众点评都搞出来了。18世纪女性是没有财产继承权的，那时候贵族和乡绅采用长子继承制，爵位, 财产和土地都传给长子,如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承.部分贵族除外。除了不动产外，如果有额外的财产，母亲和姐妹才可以继承。看过《傲慢与偏见》的大家应该都懂。
不过那个是讲出嫁前的，我再说说出嫁后的，小玫瑰演过一部电影《风流艳妇》，这部改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。娜塔莉•多默饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。
历史原型是一位贵族小姐，非常有钱（父亲哥哥姐姐都去世了，母亲改嫁的人也非常富有），同时还拥有美貌，后来她爱上了一个家境一般的政客，两人结婚了，不幸也开始了。
她的丈夫有特殊的性癖好，喜欢被绿，他将妻子介绍给各式各样的朋友并让他们在眼皮底下偷情，以此获得快感。就是逼自己妻子无偿接客。后来妻子和一位情人私奔，被丈夫告上法庭，还要求她们赔偿二万欧元（在当时相当于天文数字），除非她愿意回来。然后妻子决定在法庭上鱼死网破地撕一场。她在法庭上毫无保留地公开了这段婚姻的原貌，这次庭审震惊了18世纪的英伦社会。
妻子的情人们（也是丈夫的朋友）都挺同情她，有五个为她出庭作证（总数是27个），后来两个人终于离婚了。但是当时的法律规定，即使离婚也拿不回嫁妆，妻子要一直等到丈夫死去才能把自己的财产拿回来。要知道男方和女方比起来简直是赤贫，但不管是婚姻中还是离婚后，都是花她的钱，住她的房，妻子花自己的钱还要看别人眼色，同时真正的拥有者还只能撞运气，要是自己死得早，那么根本拿不回财产。
幸运的是，丈夫死得早（报应啊，竟然还妄想和前妻葬一起），妻子后来还和一个小她12岁的瑞士鲜肉音乐家结婚了，更牛的是在这段婚姻中，妻子没有改夫姓，而是丈夫改了妻姓（放鞭炮，我出钱）。
《傲慢与偏见》里班内特五姐妹没有钱处境尴尬，《风流艳妇》里女主有钱却不能动，这是女性没有继承权或者说财产不受保障的问题，那么女性有财产权呢？
来看看宋代，说宋代妇女离不开缠足、杀婴、卖淫和阻止寡妇再婚。这里的杀女婴和阻止寡妇再嫁和重男轻女关系并不是特别大，更多是由于宋代法律和民间都承认和保护妇女正当的财产权，在特殊情况下，离异妇女和寡妇拥有对奁产的完全所有权。妇女对娘家的其他财产也享有一定的继承权。特别是当娘家户绝时，妇女作为绝家财产继承人的地位就显现出来了。即使娘家是非户绝家庭，有时妇女也有一些继承财产的机会。在没有亲生儿子、不得不通过立养子继产承嗣时，父母往往不甘心养子得到全部财产，通常会想方设法给亲生女一些财物。其中，最常见的办法是以遗嘱的方式处分遗产，从而确保女儿占有一定的财产。在特殊情况下，寡妇对原夫家的财产也有很大的处置权。
和18世纪的英国比是不是很人性化？而且宋代流行厚嫁之风，无论是富贵之家还是贫苦之家，作为父母，只要有能力，均把为女儿置办嫁妆作为一件大事，把陪送嫁妆视为对待嫁之女的关爱之情，希望尽量办得丰盛一些。父母去世，兄嫂有义务为未嫁姊妹置办妆奁，甚至有的家境一般的兄嫂,不惜借贷也要让姊妹体面出嫁。还有的父母年迈，兄长亡殁以后，寡嫂挺身而出，毅然承担这一重任。假若兄嫂有力持办而不办，会遭时人非议。如果是仕宦中人，严重的还有削官降职流放的危险。有些达官贵人为解决族人嫁女难的问题，创立义庄捐赠嫁资为之助嫁。作为当事人的出嫁女，也充分认识到了她们的这种权益，当自身权利得不到保障和满足时，还可能发生儿女自争奁产的行为。司马光记载，有个很吝啬的富人，在世时不给儿子们分家产，他死不久，儿子们就为家产打起了官司，“其处女亦蒙首持牒，自讦于府庭，以争嫁资。”女儿理直气壮地把获得陪嫁奁产视为自己应有的一种财产权利。
看到上面的，是不是觉得当宋朝女性还挺不错的，但我觉得机智的你也应该明白为什么宋代会有杀女婴和阻止寡妇再嫁的习俗了吧。
厚嫁之风给社会造成了不可忽视的负面影响。有些皇亲国戚嫁女都难以应付，贫弱之家更是处境艰难了。于是，社会上出现了“资财遣嫁，力所不及，故生女者例不举”、“世俗生男则喜，生女则戚，至有不举其女者”等现象，杀婴（尤其是杀女婴）之风遍及南北。厚嫁的第二个消极后果是，因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁。当时，甚至出现了宗女都不能及时出嫁的现象。女子因家贫不能及时出嫁的现象已经成为一个严重的社会问题，也引起了社会的广泛关注。一些地方官员目睹因嫁资过高而导致众多适龄女子不能适时出嫁，不惜以行政命令的手段加以干涉。如侯可任华成县令时，发现很多未婚的老姑娘，他认为这是“巴人娶妇必责财与女方”而导致的。于是，他根据当地实际情况，设置了一个适当的嫁妆指标，并宣布超过规定数目的将受罚。这样，一年以后，当地已经没有一个未嫁的大龄处女。
“因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁”这点其实也是18世纪英国那么多剩女的原因，超多女性终生不婚啊。但即使宋代这个制度造成了非常多的惨案，这个制度仍然是非常好的，好的制度并不一定全是好的影响，很多时候也会酿成悲剧，可更不能因噎废食，还有像什么男女同工同酬、产假等等一大堆保障妇女权益的制度，客观上肯定会对女性就业产生影响，但提都不敢提不是更可悲？再推下《达格纳姆制造》，英国电影，讲英国女性在1968年罢工抗议在工作中受到的性别歧视，要求同工同酬的。《东京女子图鉴》里提到1985年日本制定了《男女雇佣机会均等法》，可惜这部好多人都热衷于鉴定女主biao性了：）
本来还要讲讲为什么阻止寡妇再嫁的，还有什么两个宰相争一个寡妇（因为她有钱！）等等小八卦，但我怕这么多东西你们会打我，我就不写了。感兴趣的可以看《宋代女性财产权研究》，或者玩橙光游戏《女鬼的N种死法》（作者的三观超级正，做的功课也非常多）。
里面作者说的一段话附上：历史事件往往如嫁妆一样复杂，嫁妆既增强了女性的经济地位，却又成为了溺杀女婴恶习的背后动因——历史并不是非黑即白的对错判断，而是如钱穆所说，需要以温情与敬意来对待的事物。
以前很少聊女权话题是因为部分女权人士快把女权污名化了，追求的不是人权、女权，而是特权。还有现在中国房价那么高，男性在这方面的压力和受到的歧视可以算是女性的N次方了，个人觉得这种压力女性也不能完全甩给男方，所以不太喜欢现在的营销号老是教女性识别什么渣男了，男的不XXX就是不爱你了，或者推荐口红各种买买买的。女性地位包括家庭地位，但不等同于家庭地位。还有不要觉得为男人说话的就是男人，为女人说话的就是女人。少去找立场，多去看对错。
忘了在哪看到的（明明我还特意抄下来了），女权的诉求是“请允许我们也来扛山，不想因为他没劲了我也跟着一块死”，女权猪队友的诉求是“别想让老娘扛，老娘不仅不扛，还要在山上玩”。
最后的最后，希望大家努力工作啊，money是很重要的，赚money的能力更重要！！！
3 ) 性工作者组队斗技，燃！！
电视剧《名姝》，主角是18世纪英国的妓女们。
据这个剧的开头自己讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都卖身。”
不知道剧里引用的这个数字来源是哪里，但从历史学家的研究文献，及当时出现的各种艺术作品来看，18世纪的英国，的确卖淫业兴盛。
这一时期，伦敦有大量的色情场所，里面住满了妓女。妓女们常因为绯闻、醉酒或斗殴引起大众关注。于是，有关妓女与社会名流之间的风流韵事、通奸、离婚等八卦消息都在历史上第一次登上了报纸，堂而皇之地成为大众茶余饭后的热门话题。小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦；传单和小册子记录她们的一举一动；歌曲、诗歌和漫画都在表现她们。大众对八卦的热衷使得报道妓女们的消息成为一个“产业”，后来，妓女们干脆自己执笔，或者找枪手来写自传及回忆录。有的回忆录甚至以丛书的形式出现，在上一册的结尾留有悬念，使得人们像读连载小说一样，难以自拔地沉浸其中。
1759年，《范妮希尔回忆录》出版。这本书是妓女范妮小姐的回忆录，由英国小说家约翰克莱兰代笔。它被认为是英国文学史上第一部真正意义的色情小说。
剧里提到的“Harris’s List”也是真实存在的。
这本类似于大众点评的小册子，罗列了城内娼妓们的容貌、技巧、才艺，另加特殊属性（S女王、胖嘟嘟什么的）。
而姑娘们自己也很在意册子里的评价，不管是出于好奇心，还是客户回访的良好售后态度。
那当时的女人怎么就都愿意去卖淫了呢？
17、18世纪正是英国社会转型的重要历史时期：
17世纪，资产阶级取得政治地位；18世纪，工业革命开创了以机器代替手工劳动的时代。
在18世纪初的时候，妇女们还是农业上的主力。管理农场、挤奶、养猪……样样行。但在18世纪后半叶，单身女性在农村工作的机会就变得越来越少了。
如果跑到城市，比如做个“伦敦漂”，那么，她们可选的所谓“正经”工作基本上就两个：女仆，和女工。
先来说说女仆：
第一，女仆的社会地位很低。
看过《唐顿庄园》的，可能会记得这样的一个场景：当听到前门大厅门铃响，女仆不能去开门，只能等待管家或伯爵的贴身男佣来开门迎客。
第二，女仆的生活完全没有个人空间。
女仆在主人家的居住条件普遍偏差，一般是楼梯间或阁楼。即使有幸拥有自己的房间，主人会以工作方便的名义拒绝帮她们上锁，所以非常容易受到男主人的性骚扰。如果被男主人搞到怀了孕，更是麻烦，有可能会被开除，也很难再找到后续的工作。
再来谈谈女工：
如果说，女仆的工作内容对女性来说还有些性别优势，那么，女工界的竞争就要更激烈一些。
机器生产技术的发展，造成了部分男性工人失业。可悲的是，他们将这一结果算到了女工头上。男工在厂子里会处处排挤女工，抢过所有的技术工种，以保护自己的职场地位。伦敦的男性工人们还曾发起过“将妇女赶出工厂”的罢工运动。
别说从事高级劳动的机会少，即使是做同样的工作，女性的工资也往往比男性的低。
再加上，倘若遇到卑鄙的工厂主，厂子里的所有女工就变成了他的“后宫”。
做女仆可以住在主人家，如果是女工的话，还要自己租房子。据文献记载，当时女工们的居住环境是十分恶劣的：地下室、潮湿的环境，导致疾病滋生，对健康产生很大影响。
这些女人们，不管是忍受艰苦的漂泊、性骚扰，还是同僚排挤，最终不还都是为了赚点儿钱养活自己。
说到钱，1740年，英国女工的工资是每周12-15先令。
1英镑＝20先令
《名姝》这剧里，女人的初夜可以卖到多少钱呢？
至少50镑。
也就是说，一个晚上约等于当时女工16个月的工资。
怎么样，赚得多了不起？那大家都该去卖淫了吗？
这世上的贫困分两种，一种是相对意义上的，眼睛总往有钱人那儿瞥，再看看自己就觉得特穷；还有一种，是绝对意义的，就是再怎么努力，也无法得到维持个人生存所必需的基本生活资源。
当时英国的单身女性们就处于这样一种生计无保障的状态。
有人想，这么难，嫁了呗！
那我们就来看看18世纪英国的婚恋市场。
当时抢手的女人有两款：继承人，和寡妇。
这归于那时的婚姻观。
建立在爱情基础上的婚姻并不流行，子女没什么主见，父母也不会给孩子自主空间。人们并不为了满足心理和生理需求而结合。结婚最重要的目的是为了保护和积聚家族的财产，达到家族延续的效果。夫妻双方是为“贵族大家庭”这一社会单位作贡献的两名成员。他们甚至可以生活在同一所宅第里，却用着各自的卧室和仆人，平时各做各的事情。
当时英国约定俗成的“习惯法”，父权、夫权、长子继承制，都是以男性为本的原则。
那如果这个家族没有儿子呢？
女儿会继承家族财产，但她不能支配，财产归她的丈夫所有。所以，《唐顿庄园》里的女主人，才会努力地想把大女儿嫁给一个远亲，哪怕那个男人只是中产阶级，可好歹算自己家族的人，资产得到了存续。
当然，有钱的女继承人数量有限，可不够每个贵族男人都分一个。
得了前夫遗产的寡妇，就成了另外的选择。在17、18世纪的英国，40%的贵族男子再婚时都选择了寡妇成为自己的妻子。在他们眼中，寡妇具有丰富的家庭管理经验、成熟的性经验，更重要的是，能带来比初嫁女嫁妆数字更大的“寡妇产”。
此外的女孩子们，是最惨的。
是的，当时社会的女性鄙视链如下：
妻子→寡妇→单身女性
因为嫁妆带来的压力，有的父母为了防止原本不多的家族财产被进一步瓜分，甚至会灭了女儿出嫁的机会。
而大量单身女性的存在，又反过来给本已严峻的就业形势带来了更大压力。
这一切形成了关于女性地位的恶性循环。
在刚结束的北京电影节里看了一部片，5月份也要在国内上映了，叫《摔跤吧爸爸》。
电影讲曾是印度国家摔跤冠军的男主，希望儿子可以帮他完成赢得世界级金牌的梦想。造化弄人，男主得的都是女儿。在意外发现女儿的摔跤天赋后，他就开始按照专业摔跤手的标准来训练少女们，不顾过程中女儿的多次反对，最终培养出了两名优秀的女摔跤手。
如此明显错误的教育方式，怎么就让这电影在印度成了励志的、思想进步的代表呢？
结合印度的社会现实就好理解了。比起被父母按种姓配对标准包办婚姻后成为家务人肉机，不如像片中那样走出被迫的专业道路。
当时在英国的情况也类似，在有限的生存手段中，卖淫，成了对单身女性最有吸引力的选择。
都说金钱腐蚀人性，可在没有出路的男权社会，钱，却是女性独立的唯一路径。
有钱，才有自由。
怎样都好过“无产者”或“乞丐”。
像剧中的哈里特，从奴隶做到情妇。
主人去世后，无助的她被好心的老鸨玛格丽特收做帮厨杂工，最终也还是为了钱主动下海了。
了解历史有助于我们好好看剧，暂时搁置现代价值观罩子下的妄加评断。
《名姝》这剧的主线是两位妓院老鸨的商业争斗。
莉迪亚开的是个星级会所。
在她那里，一切都是豪华精致的，明亮、甜腻，巴洛克。姑娘们会讲法语、懂艺术，接得上客人随口冒出的莎士比亚。
卖身女们走锦衣华服名媛风，集体亮相于客人面前时，都像呈现着一幅浪漫主义油画。会所内分工明确，老鸨莉迪亚做市场、管运营，姑娘们只要顾好自己就行了。除了从交易额里分成，莉迪亚会将姑娘们剩下的收入以吃穿住的名义扣除。所以虽然卖身女们一直在工作，却始终处于欠债状态，很难自由离开。
玛格丽特的地方则更接地气些，妓院的头牌就是她的两个女儿。其他姑娘也环肥燕瘦的，各具特色。
场所的气氛比较轻松自在、温馨，不装逼。小女儿偶尔弹弹琴，唱的也都是市井歌谣，句句小淫词儿。
莉迪亚和玛格丽特之前就是竞争对手，当后者挣扎着将场子从贫民窟搬到富人区，两家就算彻底怼上了。
像游戏里组队斗技一样，双方各有各招儿。
秒了，回血再战！
经营高级会所的莉迪亚，混的圈子阶层比较高，有一些官员的人脉。她可以举报玛格丽特组织卖淫，而自己全身而退。另外，她还养着个狂热的宗教信徒，她把这人派到玛格丽特的妓院门口宣教，恶心前来的嫖客，咒他们是罪人，在地狱里永世不得超生。
玛格丽特因为被举报，交了重金罚款。为了报复，她找到退役的都市传奇五星妓，将这姑娘患性病濒死的状态传播成是之前在莉迪亚窑子里工作过的结果。对面向高端人群的星级会所来说，声誉被损是毁灭性的打击。听到这传闻，权贵们宁肯不嫖，也不愿冒得病的风险。莉迪亚的场子因此变得门可罗雀。至于教徒整天在妓院外嚷嚷上帝的事儿，乐观的玛格丽特将之视为反面营销。她觉得那些本来不知道妓院在哪儿的客人，跟着这声音反而更容易找到了！“地狱”的说法还给了玛格丽特灵感，策划了一场“冥界”面具派对，集体宣传了一下她的姑娘们。
商战中，人才至关重要。
优秀的姑娘就是老鸨们的好资源。剧里有看准了形势就利落换轨的理性妞，也有不稳定的墙头草，看哪儿都是泰坦尼克，也看哪儿都是诺亚方舟。
爱恨情仇，使剧情跌宕起伏。
商场之外，莉迪亚和玛格丽特都是母亲。
莉迪亚有一个巨婴儿子。儿子会因为迷恋她手下的姑娘，处处跟她的管理对着干，成为她领导的障碍。
莉迪亚说自己再也不想要儿子了。
玛格丽特10岁时就被自己的母亲卖作雏妓，养大了两个女儿后，她也一一把她们卖了。初夜都卖了好价钱，贴补家用、投资生意。之后，两个女儿继续从业。
她并没有因为拿到钱而得意，她心里很不好受，玛格丽特说她再也不想要女儿了。
除了两家妓院商战的主线，剧中还有几条支线。
例如，
01
玛格丽特的大女儿夏洛特，靠一个贵族脑残粉，从妓女升级为了专属情妇。
虽然对方有钱、死忠，夏洛特却非常纠结，一为了自由不肯签“卖身契”；二，虽然明白做这行不能有爱，在遇到浪漫的男人时，还是忍不住想破禁去探寻。夏洛特现代女性的特质，与她从事的职业间的矛盾会如何发展，是个悬念。
02
玛格丽特的二女儿露西，甜美可人、心怀纯真，对母亲安排的职业生涯毫无疑虑。被卖了初夜后，她就开始入场工作。尴尬的是，因为技巧太烂，试过她的客人都给了差评。
母亲为了照顾她情绪，只说没回头客是因为价格没谈拢。偶然的机会被她听到实情后，露西跑去找她经验丰富的大姐虚心求教。
她接下来如何成长是一个悬念。
03
莉迪亚冒着被杀头的风险，暗地里帮大官儿们找小姑娘破处。那些姑娘，都是她从街上随机骗来的。骗到地方，锁上门她就走。
后来，她开始要求得到强奸姑娘的权贵的名字，没名字、没姑娘。
莉迪亚握着这些秘密小纸条的把柄会发酵成怎样，也是个悬念。
以上列举支线远非穷尽，剩下的待大家自己去发现。
威廉.荷加斯，英国十八世纪最重要的画家之一，以描绘英国人现实生活的风俗画闻名。
他有一组非常著名的作品，叫《妓女生涯》。这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。《名姝》这部剧的片头就用了画中的内容做成彩色动画。
第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业。画面右边的就是当时伦敦著名的大嫖客和皮条客，都是有名有姓的，取材自真实人物。
第二至五幅里，她经历了被包养、被遗弃、被捕入狱，及得性病垂死的阶段。
最后一幅画是这样的，
去世的莫尔躺在棺材里，周围围着的都是妓女同事。棺材前面是她留下来的儿子，画面右边是正在讨女人欢心的轻佻殡仪师，画面左边一脸正经的牧师，手已经伸进了女人的裙子里。墙上挂的帽子，正是她初来伦敦时戴的那顶。
好心酸。
在这个荒诞的世界里，歌剧中的男角为了保持美妙的音色，从小被割去男根，不再能称之为“男人”；因歌剧中的爱情而感动落泪的露西，出现在那里的目的是让有钱人以眼验货来竞标初夜权。家道中落的贵族男人因妻子带来的家族财产而重新富有，挥霍钱财花天酒地，妻子却在家庭中扮演着没有嘴的Hello Kitty。
不戴面具的，反而是剧中那些活出自我的妓女们。
不知道该羡慕谁。
乍一看这剧仿佛物化了女性，伤了女权主义者的神经。殊不知，它的创作班底就是女性。导演、编剧，全是女的。
如果说18世纪的妓女回忆录，是女性首次通过出版物在公众面前展现自我，讲述自己的故事；那么，这部讲述女性在特殊年代夹缝求生的亚文化剧，也像是一种革命吧？像这剧以摇滚风格主导的原声音乐一样，代表着独立和自由。
参考文献：
- 陈磊：17、18世纪英国贵族婚姻研究
- Ivy Pinchbeck: Woman Workers and the Industrial Revolution 1750-1850
- 杨水仙：18世纪英国下层单身女性贫困问题研究
截至本周，《名姝》已播过半季，适合开追！
原创by黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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我写的《使女的故事》的剧评在这里：//movie.douban.com/review/8549606/
4 ) 也来说说二小姐Lucy
在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。
是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？我想不是。评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。
lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。也许是源于母亲的溺爱。
wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。
名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。
5 ) 女性生而不易，贵妇哪里有比妓女高贵？
George爵士的妻子Caroline夫人，纵然拥有祖辈留下的巨额财富，却只能对丈夫的寻花问柳与挥霍无度视而不见，只有丈夫死了，她才能解脱。
Repton夫人看似与丈夫平起平坐，也能玩弄小鲜肉，殊不知这只能是在他允许的界限内，一旦违背了他的意愿，挑战了他的底线，随即遭受暴力相向。
Lennox夫人名义上是夫人，实际却是没有人身自由的奴隶，在Lennox死后，遭Lennox长子Benjamin的威胁，被迫与骨肉分离，在Magrate的收留下，出卖身体赚到人生第一笔收入，才第一次发现自己的价值。
Lydia Quigley和Magrate Wells因为宿仇和利益争得头破血流，同是老鸨，两人又有不同。Lydia Quigley完全依赖男性（法官）的权威，压榨手下的妓女，在利益的驱使和威胁下，屈从于上层社会的变态欲望，戕害了几个无辜少女的生命。Magrate Wells从Lydia Quigley手下逃出后，靠自己和朋友Nancy的力量，把妓院从贫民区开到苏豪区。她给妓女自由，给适当的报酬，也存有一丝良知，敢于反抗法官代表的强权。她看透了女性的处境，把两个女儿带上妓女的道路，教育她们金钱是唯一的依靠，为了两个女儿的富贵生活，费尽心思，到最后不择手段。她以为让女儿成为某位权贵的情妇，就能富贵荣华、一生无虞，这是她能想到的最好的出路了，然而她不知道权贵只把她们当作财产，当作厌倦后即可扔掉的玩物，丝毫不会顾及她们的尊严、自由甚至生命。
Magrate Wells手下的姑娘们，每个人都是在为生计出卖身体，Lennox夫人是为了赚钱赎回两个孩子，Kitty为了供养乡下的女儿。Charlotte Wells虽然成为George的情妇，却毫无自由和尊严可言。Lucy Wells初初入行，不想当妓女，却没有别的选择，只能为了母亲的期望受尽欺辱，饱尝恐惧。
没有哪个女人是容易的，要么成为一个男人的玩物，要么成为许多男人的玩物，没有别的出路。从这个意义上讲，贵妇哪里有比妓女高贵呢？
所以，男女平等最重要的是机会平等，教育机会，工作机会，发声机会，掌控自己身体、思想与生活方式的机会，靠自己体力脑力劳动换取财富的机会，成为一个不依赖别人的独立个体的机会，实现人生价值的机会。这应该是真女权的追求吧。
6 ) 人生如妓，荒谬满地
该剧改编自真实故事 以妓女视角展现十八世纪的英国
先说说主线，剧中两位老鸨的商战
▼老鸨 玛格丽特· 威尔斯 ，莉迪亚· 奎格利
▼玛格丽特的女儿 露西与夏洛特
老鸨 玛格丽特
10岁就被骗入行，她的妓院先是在贫民区后来般到富人区，头牌是两个女儿，大女儿夏洛特12岁出道是有名的交际花，热爱自由又狂放，二女儿露西是个上过学会弹琴的乖乖女，就是技术不太好，露西的初夜被精明的妈妈竞价买了两次。
玛格丽特的菇凉们环肥燕瘦，各种肤色，各具特色，管教自由。
▼古典油画风
老鸨 莉迪亚
她有一家开在富人区的高级会所，拥有许多上层客户，她的姑凉们要求较高有颜有才有技术有文化，前途似乎十分光明。
然而她的姑凉大都是以做女仆的名义骗进来的，而且管教严格，凡是进来的姑凉只有被剥削的份，姑凉赚到的钱以被用在服装打扮上为由进了老鸨的钱包，她们也并不会因为这里上层客户多就有美好前途。
她的年龄比玛格丽特大，曾用一双鞋买了玛格丽特，看到玛格丽特的自立门户与崛起自然大受刺激。
▼法式洛可可奢华轻佻风
很明显，实在人胖阿姨老鸨玛格丽特资源上心机上都比不过外表优雅心肠歹毒的老鸨莉迪亚，且看玛格丽特如何搞垮莉迪亚~
◆一回合， 老鸨莉迪亚利用手中资源告玛格丽特组织卖淫，玛格丽特被罚款100英镑，名声也坏了，还有姑凉跳槽了。
玛格丽特的回击，
不得不拍卖二女儿露西的初夜，凑齐钱搬到富人区，新店就在对手隔壁，并找到曾经的名妓----一个曾在迪莉亚那里工作过的女人，此时已染病垂死，玛格丽特利用她毁掉对手的声誉，去对手家玩会染病的哦~
1740年，英国女工的工资是每周12-15先令，1英镑＝20先令=240便士。
◆二回合，
莉迪亚先是找了个腐臭尸体悄悄扔到玛格丽特新店，再找到贫穷修女母女，让她们每天去玛格丽特店门口念经，导致玛格丽特的客人越来越少。
玛格丽特回击，
既然你说我这里是地狱是冥界是撒旦王国那我就反面营销，举行一场黑色狂欢舞会---冥府派对，宣传我的店与菇凉们。
◆三回合，危机
莉迪亚这边，
玛格丽特店里的一个墙头草姑凉艾米丽跳槽去了莉迪亚那里，莉迪亚的巨婴儿子和她好上了，因此这巨婴儿子常常和母亲对着干，时间长了墙头草姑凉也看清了高级会所老鸨的真面目，又悄悄跑回去了，谁知后来玛格丽特为了引开莉迪亚这姑凉又被抓回去了，于是一场营救计划开始了。。
另外莉迪亚派去念经的修女母女和解了，原来那位母亲也曾是妓女，而那位女儿和玛格丽特的一位姑凉好上了也~
玛格丽特这边，
夏洛特的金主霍德华男爵意外挂了，凶手竟是妹妹露西和妈妈，而夏洛特被指控杀了自己的主人。
结局是莉迪亚发现了真正的凶手是玛格丽特于是救出夏洛特将她挖到自己这边企图彻底铲除对手玛格丽特，然鹅，夏洛特真会这样轻而易举的甘心臣服于莉迪亚？
第三回合看起来是莉迪亚赢了，也引出了第二季两位老鸨接着斗~
剧中以科文特花园为据点的老鸨玛格丽特·威尔斯，以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，韦斯博恩也在科文特花园经营一家妓院，她以包装手里的姑娘、在市场上哄抬她们的初夜价格闻名。
科文特花园原本是威斯敏斯特修道院的所在地，十六世纪英国宗教改革后，教会财产被没收，科文特花园变成果蔬市场，成为西区下层社会的聚居区。
上流社会人士被坐落于此的皇家歌剧院吸引而来，被妓女们盯上，成为他们的客户。高级妓女在歌剧院里进行交易，而那些不够格的、站街女甚至卖花女则在歌剧院外流连，伺机寻找机会。
科文特花园也是萧伯纳作品《卖花女》以及奥黛丽·赫本主演的《窈窕淑女》的故事发生地
剧中把高级会所开在苏荷区也就是富人区的老鸨迪莉亚·奎格斯，以夏洛特·海斯为人物原型，夏洛特十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富大概相当于一个普通工人日以继夜五百年工作的成果。她善于迎合上流社会的品位也注重营销，她的姑凉以淑女气质闻名。
电视剧一开始露西翻阅的杂志就是著名的英国花街柳巷女子图鉴《哈里斯科文特花园小姐名录》类似于现在的大众点评。
这本《哈里斯科文特花园小姐名录》于1757年到1795年间发行，年均销量八千册，每本售价两先令六便士。
每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。
随着政府对于性产业加强管理，社会性风俗转变，《哈里斯科文特花园小姐名录》被禁，出版者被捕，1795年后销声匿迹。
当然，名册上对名花的描述未必属实，带有强烈的主观色彩和夸张的成分。
18世纪上半叶，伦敦西区的妓院大多由老鸨独立运营，手底下的妓女们也有自由支配自己财产和身体的权利，18世纪后期随着工业革命的到来，妓院管理权落入男性手中，女性彻底丧失了自主和自由成为了他人的赚钱工具，像玛格丽特和莉迪亚这样的商战也就悄悄下线了。
再来说说感情方面
当时结婚最抢手的不是单身女孩而是女继承人或者有钱的寡妇，因为结婚是为了保护家族财产。
然而，在当时女生结不结婚其实都一样，都是没啥地位的。
剧中的夏洛特，露西都被霍德华男爵占有，和东方国家一样，妓女娶回家做小妾情妇不过是男主的宠物兼财产。
剧中霍华德男爵为夏洛特及其他情妇挥霍的钱财全都来自妻子家族的财产，剧中还有一位公爵夫人帮助丈夫挑选处女，与丈夫一言不合就被掌掴倒地。
所以热爱自由又豪放的夏洛特一直没和男爵签约还处处留情，而露西后来直接就给了男爵一刀。。
▼夏洛特的脑残粉 霍德华，因为拴不住夏洛特又把露西睡了。
所谓富人区，不过是比穷人区多了一层虚伪。
所谓贵族，不过是一层华丽的外衣，脱去外衣，里面比你想象的更加肮脏。
所谓地位财富外表才华，不过是一种化妆。
这世上不会有圣人君子，英雄绝非温良之辈。
最浪漫的爱情是不用负责的爱情，又有多少人以爱情的名义骗炮?
果然，钱，才是一切，毛爷爷才是永远的男神~
一个有所作为的人绝不会从一而终，反过来，你若想成为自己便要学会无条件的爱上不同的人。
话说现在和过去比还是好了许多，然而，男女平等之路还漫长的很，看完这剧还可以对比看看美剧《使女的故事》。
最后
女权与性解放，色彩绚丽复古＋摇滚配乐， 片头特别美，而且 导演编剧都是女生
▼片头曲里的人物画像都来自英国绘画之父---威廉· 荷加斯 铜板组画《妓女生涯》 这组画一共六幅，取材自真实人物，很有讽刺性。
讲述一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生----刚下马车就被骗进妓院--成为富商的情妇--被抛弃染病彻底沦落风尘--被捕入狱走向死亡--莫尔之死--莫尔的灵堂夜。
这配乐真6
差点被妹妹丑到弃剧
这剧有毒，我竟一个周末看完了。希望所有的观众都能意识到悲剧的起源通通都是♂，妓女们再粗俗刻薄利欲熏心，论“败坏”程度也比不上不把女人当人看的衣冠禽兽啊。
果然编剧是女的。我还以为哪个男编剧是如此的巨眼英豪，能看出女性骨子里的摇滚气质。讲真，女人不一定要混在男人堆里才能豪气干云地做一把孙二娘的～ps.这剧骨子里的小清新真的是盖也盖不住哈哈～
Money is woman's only power in this world. 这个世界上，钱是女人唯一的权利。 ——妈妈桑
超喜欢大女儿，超讨厌小女儿。
喜欢姐姐！萌了姐姐和面瘫管家的大概只有我一个人了
传说她结婚那晚，看到老公的屌，还以为是什么不洁之物，便用胸针戳瞎了自己的双眼。
配乐好评。不喜欢小女儿的傻白甜
Lucy真是烦人
你们不觉得妹妹长得太像陈学冬了吗？ 但三小姐太美了！！！唐顿里被大小姐掩盖了光环……这里在妓女堆里摇身变得最高贵。
受不了了傻逼妹妹会被写死吗 好喜欢姐姐好不喜欢妹妹啊啊啊啊前五集都那么棒为什么第六集突然就 我要狗带了
假学儒不如真名妓，中文剧名翻译棒呆。
三百六十行 行行出状元
格局太小了惹看半天了一个有花魁气场的淫鹅都木有。。。。比海上花差远了
配乐太加分了 看后续发展大家快看第二季啊！！！！我第一季每集骂她 现在沉迷在她跟Fallon大人的互相调教线不可自拔
坦荡荡做爱，坦荡荡撕逼，为什么配乐那么摇滚？因为这部剧骨子里，就在说女人的摇滚气质。
男人笔下的女人不是林冲娘子便是潘金莲，是男人眼界不够。只有女性才能写出真正的女人。
像养蛊一样把她们放到修罗场里厮杀，还要怪这个婊那个婊的是什么人啊？收起你们廉价的三观吧，人家各尽所能，保自己活下去就是正事。男的各种讨厌，女的各种可爱。妹妹请你走Nancy的路线好吗，你第一集的男装俏死人了。还有老太太真是牛逼，依然妩媚得像个小姑娘一样。
第一集菠萝拿出来的那一瞬间我笑炸了