巴比伦柏林第四季

12.15 更新 迷途知返的少年——混乱时代无法真正碾碎的直觉与善意

12.9 更新 风刀霜剑严相逼——从夏洛特“不相信任何人”剖析警局内部矛盾和魏玛法制的塌陷（下）

12.1 更新 重识耶尼克——不容于乱世的单纯

11.26 更新 风刀霜剑严相逼——从夏洛特“不相信任何人”剖析警局内部矛盾和魏玛法制的塌陷（上）

11.21更新 黑帮线的隐喻——“二十年休战”与理想主义者的困境

11.16 更新啦，含本季11、12集剧透，没看的朋友慎入。从蓝宝石线对《尼伯龙根的指环》的致敬推测部分人物的最终结局

11.12 巴比伦柏林定律（部分失效）+Helga——黄金牢笼的囚徒

本剧的特点是喜欢玩跨季伏笔，并且某些伏笔还不以台词来呈现，而是以人物的肢体语言、表情或者别的镜头语言来予以暗示。即便用了台词，可能也就短短两三句话，并且发生在非案件主线角色之间，有时候还不那么直接，导致本剧有大量或明或暗的隐藏剧情。考虑到《巴比伦柏林》是一部人物众多且信息量巨大的政治悬疑剧，观众第一次看的时候，包括我自己在内，很自然会忽略这些看上去与悬疑主线无关，只与人物塑造和内心变化相关的细节。加上出一季新故事，平均相隔两年半左右，观众忘了前一两季的细节再正常不过。所以想整理下涉及第四季关键剧情，但伏笔埋在前三季的细节，分析下人物的形象和内心变化，大致分为以下几部分：巴比伦柏林的几大定律，Helga线，青少年线，黑帮线和警局内部矛盾线。顺带总结下致敬《尼伯龙根的指环》的部分，预测下部分人物的结局。先声明，以下内容纯属以原剧文本为基础推测分析的自娱自乐，会和部分观众对剧中某些重要人物的印象存在出入。

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迷途知返的少年——混乱时代无法真正碾碎的直觉与善意

写青少年线前，我想先就评论区发生的那点不太愉快的争论说两句。一开始写这篇分析，我就没有宣称过这是一篇绝对客观的剧评，正文开头第一段我也说了，会颠覆某些观众对本剧部分人物的印象。但同时，我不会毫无依据地乱点评，所有的观点都有出处，依据全部来自电视剧的一手文本，我不会胡乱篡改电视剧已经拍出来的细节。或许我应该加一句，如果你读了觉得不舒服，冒犯了你的价值观，可以直接退出，不用到评论区跟我争论，没必要，也给自己节节能；或者说你真的觉着我哪里说得不对，可以引用电视剧的细节作为佐证来反驳我，我愿意接受这样的讨论，而不是直接扣一顶莫须有的“厌女”帽子。“厌女”是个好概念，也请用在合适的人身上，无论是电视剧里还是现实中，这么滥用就不是对不起我，而是对不起上野千鹤子老师了。至于发表带有攻击性的观点，却不列出观点出处和依据，普通话叫无理取闹，广东话叫发烂渣。

当然，那场不太愉快的争论，确实让我意识到，我最好将自己对剧中人物善恶的判定标准说明一下。阐述标准之前，我想先谈谈怎么界定“客观”和“主观”。七年前，我上某一门本科专业必修课，授课老师说了这么一番话，我们专业是一门讲求实证的课，也要求研究者尽可能多地挖掘不同视角的史料。但是，即便真的把资料找得很全，试着从各方立场理解他们的动机和作法，研究者最后依旧会有自己的价值判断和倾向。你们每个人书读得越多，什么学派都读了，也试着还原历史现场，站在各个学者所处的时代背景和位置，去理解他们的观点，但最后一定会有自己更喜欢更欣赏的学者和历史人物，这是不可避免的。

所以我写这一系列评论，我从来没有规避自己的价值立场，因为没必要。相信读者朋友们，应该也能从已经发表的篇目，判断出我倾向如何。但我也会把电视剧里该列出来的细节都一一列出来，作为观点的依据；如果你觉着我说得有问题，你可以自己把对应细节翻出来看，看完了再判断。有一些很冷门容易被忽视的细节，我连第几集第几分钟都写了，生怕想检验的人找不到。我对剧中人物善恶的评判标准是，明知是恶，但还打着听上去伟大崇高的旗号去作恶的人，要比因为不可抗力（如贫穷导致的受教育程度有限，因年纪小认知阅历有限而导致的偏执）导致信息匮乏，进而因无知稀里糊涂铸下大错的人，更为卑劣。剧中在乎每一个具体的人的生死和处境的人物，也比嘴上喊着干倒法西斯，却对同伴的顾虑和困境毫不在乎的人更高尚更善良。至于为了一己之私，且有其他选择余地的情况下，以未成年人的感受为代价讨好人，以及拿未成年人的性命要挟人的行为，就是无耻之尤，下贱至极。剧组大概对这类人也厌恶到极点，到了第四季，对伤害过未成年人的角色，惩罚也非常重，不是死，就是送上众叛亲离的不归路。

言归正传。鉴于不少观众对两个青少年意见不小，我们先抽丝剥茧一下，这两个孩子在十六年人生里经历了什么。托妮，家境贫寒，父亲早逝，母亲和外公也于她十四岁那年去世，大姐伊尔莎被混蛋姐夫搞大了肚子以后，不幸堕落成了一个是非不分的糊涂蛋（即便这样，她在浑球丈夫殴打夏洛特时，还是会把他拉开，骂回去；对比另一位女士第二季第二集开头拿未成年的亲儿子开刀，以平息情夫怒气的行为（连这个怒气，都是她自己一意孤行去柏林一手促成的），高下立判），二姐夏洛特全心全意照顾她，忍辱负重，一度昼夜颠倒不眠不休工作。

但二姐毕竟是个二十出头的年轻姑娘，受制于年龄和阅历有限，不可能像真正称职的母亲那样，对亲妹妹照顾得面面俱到。外加上她从事的警察工作非常忙碌，所在部门除她以外全是男性，性别歧视和办公室斗争是家常便饭，导致她前三季和第四季开头，碰上和托妮相关的事情时，免不了着急上火，促使事情恶化。同时，托妮在母亲死后，又意外得知她生前出轨，二姐夏洛特是私生女。没多久，托妮因为夏洛特没法时时刻刻陪伴她，孤独之下，而轻信了引诱，给中产恋童癖读书时被性侵，忙碌了一天的夏洛特，却忽略了她的不对劲，只骂了她在外面乱跑，不在家里待着。没多久，伊尔莎的青光眼被江湖庸医的粗糙手术治成了盲人，不知二姐到底付出了什么代价的托妮，将气撒在了夏洛特身上。

1929年短短几个月发生的几件大变故，叠加在十四岁的托妮身上，将她推上了偏执的歧途，最终导致她负气出走，成了流浪儿中的一员。十五岁的最后一天，她和小男友本尼去蒂茨百货偷东西，亲眼目睹了十四局的黑警为了夺取不义之财，将本尼杀人灭口，致使她不再信任公职人员，报复社会坑蒙拐骗，坠入了偏执的深渊。直到二姐夏洛特偷偷将她放走，有过一面之缘的莫里茨，为了将她从黑警瑙曼的枪口下救下，朝瑙曼捅下了背后一刀。来自公职人员和贵族出身少年的救助，一点点将托妮拉出了偏执的泥潭。

莫里茨，爷爷是个道貌岸然的伪君子，嘴上喊着天主教的伦理道德，并且用这套说辞精神打压家里的晚辈们，背地里跟中年妓女玩拳交。三岁时，父亲在一战战场上失踪。虽然没死，但是也抛妻弃子隐姓埋名，过自己想过的生活，不愿继续抚养年幼的儿子。之后十余年，母亲一直和叔叔偷情，他一直知情，却被迫保持沉默。此外，母亲也是爷爷的翻版，表面上用天主教的伦理道德来教育他，实际上自己的行为与之背道而驰。十四岁那年，母亲在叔叔写了分手信且莫里茨自己不愿离开科隆的前提下，先斩后奏，带他去柏林投奔叔叔。并且在他撞破了母亲欲勾引叔叔的时候，当着叔叔的面，不顾莫里茨的感受，直接抛出你亲爹死了这件事。

之后，莫里茨又一次见证母亲表里不一的行径，她嘴上说着尼森家族靠军火生意发战争财，生灵涂炭无数，没过多久，又带着他入住阿尔弗雷德·尼森家的豪华酒店套房。半年不到，她已经和两个男人有了情感瓜葛，这让自幼被灌输天主教伦理长大的莫里茨（别忘了，天主教对婚姻忠诚的苛刻程度可是出了名的），认知上出现了严重混乱。而沃尔特和玩伴阿恩特·舍尔的不当引导，将本来就喜欢武器、迷恋力量的他，推向了希特勒青年团的怀抱，差一点害死了最在乎他生死、也予以了他无偿之爱的亲叔叔。

自幼丧父，母亲出轨诞下私生女，母亲和不止一个男人有情人关系，家境贫困，被性侵，目睹警察杀人或杀人未遂。上述几件事，不要说在魏玛德国这个乱世，基本摊在一个青少年身上，这孩子很难不疯，随便挑一件放在21世纪头二十年的人身上，估计都要花蛮长时间消化。不说远的，看看微博上情感博主的私信，有多少已经上大学的年轻人为父母出轨烦恼，为自己来自单亲家庭自卑，再看看me too时，有多少成年女性，花了十几二十年咀嚼被性侵的苦涩。21世纪，我们尚且有机会通过大众传媒和互联网等新兴技术，快速获取需要的信息，通过能治愈自己的理论和疗愈成功的案例，一点点走出阴霾。九十多年前的魏玛共和国，可没有这个条件。即便这样，我们日常生活中的苦涩经历，都无法一时半会儿消除，那我们自然而然能联想到，上述苦难积压在一个教育水平有限、信息不够完善时代的青少年身上，该是多么难以承受的重负。

不少人没有意识到，我们能拥有现在的认知，是建立在社会学、心理学、政治学等学科经过二十世纪的洗礼，已经发展成了相对成体系的学科。这些学科的研究成果，有些已成为大学生们、甚至部分有privilege高中生的常识。而剧中故事发生的节点，它们还处于草创阶段，某些观点在学院内部姑且备受争议，遑论成为剧中受教育程度有限的青少年认知现实的思想武器。即便是剧中受过高等教育，熟读各类理论知识的玛丽·路易斯·泽格斯，走出学院撞上了具体而复杂的人性之恶，她一时也难以招架，差点送了性命。时代的局限，令每个人从自身视角看待问题时，能掌握的思想资源是有限的，每个人又只能根据自己有限的信息采取行动，因果纠缠在一起，因而造就了剧中一个又一个悲剧。

幸运的是，玛丽·路易斯·泽格斯第三季第六集和温特对话时，那一句“直觉比智商更重要”，无意间为两个青少年迷途知返埋下了伏笔。两个如迷途羔羊般的年轻人，也是靠着混乱中蕴含着善意的那点直觉，辨识出了人心好歹，最终赎回了自己的人生，而不像他们家庭中某些年长者那样，深陷泥淖已无法自拔。与他们形成对照组的人物，一个是格蕾塔，另一个是耶尼克，这两位悲剧人物，到死都处在分辨不清人心的状态，最终送了命。当然，这并不全是他们的错，耶尼克的成长环境简单和谐，他从小到大，不必像格里安和莫里茨那样，对家里长辈察言观色，小心应对，不然就可能遭受来自复杂畸形家庭的怨气和怒火。格蕾塔的家庭，剧中没有详细交代过，但冲着她辨识人心的能力甚至不如夏洛特大姐伊尔莎（糊涂如她，也知道自己的丈夫是个混账东西，只是她结了婚有了孩子就放弃自救了，任凭自己溃烂下去），应该不及夏洛特和托妮的家庭关系复杂。外加出身底层，受教育程度有限，同时极度渴望爱，最终被人利用了她对“爱”的执念，稀里糊涂铸成大错。

畸形的家庭，肆无忌惮伤害他们的某些亲属，让两个少年成年前，已然在家庭内部领略了一番人性的丑恶，却无法立即找到合适的出路和应对方式。托妮因为家庭贫困，家门以外的人性之恶，也轻而易举破门而入，侵蚀着她的生活。而电视剧里明着刻画他们遭受此类不幸的戏码，都是吃早餐和父母辈的“死亡”，刚好互为对仗。第二季第一集，托妮的母亲死于梅毒，刚好尸体由她发现，让她暂时躲过了一次性侵；同一集莫里茨的父亲阿诺也被官宣“死亡”，他实际活着的事实，之后间接使格里安摆脱了孽缘，莫里茨也不必再受困于母亲和叔叔的关系，遵从自己心愿离开了母亲，选择和踏上救赎之路的叔叔住在一起。托妮母亲和莫里茨父亲一真一假的死亡，不经意间，庇护了两个孩子。

第二季里有两场吃早餐的戏，一场是第二集开头，莫里茨和叔叔母亲吃早餐；另一场是第六集后半段，埃德加拿托妮要挟夏洛特，逼她保持沉默，都是两个成年人和一个青少年。两场戏的角色也很类似，愿意为两个孩子付出无条件之爱却无法面面俱到的成年人，代表有瑕疵的善；为了一己之私视孩子为工具的成年人，是恶的化身；以及两个沦为成年人工具的孩子。而这两场吃早餐的戏，也双双成为两个青少年误入歧途的起点。 让托妮对浮华产生幻想的由头，是埃德加邀请是假，威胁是真的那顿早餐。装潢奢靡的饭店，丰盛精致的早餐，使挣扎在贫困中的托妮，见证了财富流于表面的巨大威力，却看不透它危险而可怖的背面，由此产生了不切实际的幻觉和渴望。这出戏也为第三季托妮为了挣钱和洗热水澡给恋童癖读书遭性侵，第四季去蒂茨百货偷首饰衣服奢侈品流连忘返埋下了伏笔。

莫里茨在不理亏的情况下，因为不经意间提及了爷爷，导致叔叔格里安忍不住对他发火，这也是他四季以来唯一一次在莫里茨面前情绪失控，第三季第五集那次虽然上头了一瞬间，但是迅速克制住了。站在格里安的立场，他完全不想嫂子和侄子来柏林，但出于害他们变成孤儿寡母的愧疚，为抛下哥哥的罪行赎罪，以及庇护他们不再生活在伪君子亲爹的魔掌下，他放弃了自己的意愿，照顾他们的生活。结果侄子先是撞破了Helga勾引自己的尴尬场景，紧接着又提了他最不想提及的人，本来就不想他们来、又没完全走出ptsd的格里安，冲侄子发了火。

如果说叔叔归根结底算“外人”，做到时刻关心莫里茨感受是情分，做不到是本分，那么亲生母亲接下来的处理，则让直觉颇为准确的莫里茨（居然连爹没死都在这餐饭里说中了）意识到，母亲来柏林并非叔叔所愿，他根本不想他们来。同时，他们又要依靠他来照顾生活。一旦叔叔生气了，母亲自己会卑躬屈膝讨好他，也会要求儿子这么做，甚至不顾及儿子的感受，也要讨情夫欢心。之前分析过，Helga在儿子面前官宣丈夫死亡，是为了给理亏的自己找回面子，前几天重新看这场戏，联系格里安先发了火，她立刻当着他的面官宣孩子亲爹死亡，也有讨好他的意味。

荒诞的是，作为一个从小在家里被迫隐藏真实感受的人，格里安并不需要这种牺牲孩子的讨好，内心也不赞同，甚至有些震惊她这么做。之后类似的事情也未间断，例如第三季第二集开头，Helga为了讨好格里安，不顾儿子下课后有活动，让儿子承担所有家务。而从第一季格里安做客本达家，主动提出要帮本达太太做家务，三、四两季也有不少他在厨房准备食物和整理餐具的情景，我们知道他并不是不肯做家务的甩手掌柜。真的跟他提，他也不会拒绝。

假如格里安是个控制欲很强，并且需要从家里女人孩子身上满足权力瘾的人，Helga这么做就是正中下怀。可惜他并不是这样的人，经过了前两季诸多让权贵卸妆的事件后，格里安已然完成了对权力的祛魅，更不需要在弱者身上满足控制欲和过权力瘾。Helga拿亲儿子讨好他，反倒令他心生反感。这也反映了两个人的关系充斥着自欺欺人的成分，长期以来，并不了解对方真实的样子。这类事情，让两个本就有着不可调和分歧的人，逐渐认清了彼此，渐行渐远，最终彻底分道扬镳，踏上了截然相反的道路。母亲生活毫无尊严的本质，就这么赤裸裸地暴露在莫里茨面前，唤醒了他对尊严的渴望。他最初对力量的迷恋，或多或少，也有试图找回尊严的缘故。恰好希特勒青年团，看似能满足他这一需求，因此误入歧途。

写蓝宝石线时，我曾提过托妮和莫里茨是互为镜像的两个少年。其实拉特家和利特家，也是互为镜像的对照组，细到几乎每个角色都能对应上。父母辈只剩下一人，男女主角的悲剧起点，追根溯源，皆因他们的欲望和偏见开始，格里安的父亲前面已经分析了不少，这里不再赘述；夏洛特的母亲因为自己出轨诞下了她这个私生女，导致她一直对这个女儿带有偏见，第二季第四集夏洛特也提过母亲从小不喜欢她，自己是被大姐伊尔莎照顾长大的。夏洛特和格里安都是不被父母待见的孩子，同时不得不承担着照顾家里弱者的责任，其他人弄出了烂摊子，还得靠他们收拾。伊尔莎和阿诺，是家里有血缘关系的隐形人，尽管两人智商差了十万八千里，把养家责任甩给弟弟妹妹倒是相当一致。至于Helga和混蛋姐夫，都是靠着奉子成婚，进入跟自己毫无血缘关系的家庭，在生存技能并不为零的情况下，心安理得让小叔子或小姨子养自己。第二季给Helga安排的两个对照人物，一个是无能狂怒的寄生虫，另一个是不择手段的黑道小人，细心点琢磨这些设定，主创们对她的态度究竟是褒是贬，并不是什么参不透的难题。

所幸，这两个青少年的直觉还算准，善心也没被完全磨灭。以直觉为起点，他们被迫一点点练就辨别人心好歹的能力，尽管到了第四季都不算大功告成，但至少没有酿成无法挽回的错误。托妮出于谨慎，先是对福利署公职人员报了假名字。被押往少管所的途中，她留意到车里有成年人，警惕心骤起的她，和蕾娜特互换了假姓名，并且通过观察和询问待得更久的女孩，推导出了少管所搞私刑不可久留的关键信息。来自莫里茨和夏洛特保护她生命的善意，以及蕾娜特没让夏洛特进门，也让她试着重新信任他人。和夏洛特重逢时，托妮做出了留下来帮姐姐的决定，最终将真凶绳之以法，她也为曾经的错误向姐姐道歉，跟姐姐和解。

有趣的是，夏洛特和莫里茨，都是作为弱者，向黑警捅下背后一刀，来挽救她的性命，少年下手不知轻重，捅了要害，警察当场毙命；成年人知轻重，只想捅伤，使对方暂时失去行动能力，但最后还是不得不要了他的命，到底死没死也留了个悬念。两姐妹扳倒黑警的地点，则是传统性别秩序里，女人更熟悉的厨房。第一个黑警被托妮推倒柜子磕晕脑袋，也是因为她天天在这里干活，更熟悉这里的布置。让第二个黑警生命垂危的工具，分别是菜刀、小锅和大蒸锅这些男人倍感陌生的厨具。女人在自己熟悉的场域，用自己熟悉的工具扳倒了看似强大的男人，也绝妙贯彻了“弱者的反抗”这一第四季的主题。

第三季第三集，莫里茨被母亲带离了叔叔家，入住了阿尔弗雷德·尼森提供的豪华套房。与托妮在moka Efti时一样，他一开始也被酒店奢华的装潢所震慑，进而陷入迷恋。然而，当他发现他们入住的代价，是母亲像之前讨好叔叔那样，继续讨好新的情人，新生活的幻梦瞬间碎成齑粉。比托妮幸运的是，莫里茨出身旧容克，爷爷和叔叔都有公职，从小到大并不缺钱，因此对于财富没有那么强烈的渴求，对财富祛魅，也不必付出托妮那么大的代价。一旦意识到此刻的奢华生活与他的尊严有冲突，莫里茨会毫不犹豫地选择尊严。

恰逢叔叔找到了这里，并且对待莫里茨的态度，比他和母亲刚来柏林时耐心友善得多。既因为格里安病情缓解，也因为他经历了第二季的大起大落，暗恋之人的失而复得，哥哥生还减轻的内疚，洗心革面之路往前推进了不少。更重要的是，格里安会尊重他的感受和需求，而不是像莫里茨的母亲那样，举着天主教道德大棒一味禁止。因此，莫里茨的直觉再度发挥了作用，他迅速察觉到叔叔的善意和包容，同时识别出母亲和叔叔谁能更好地照顾抚养自己，提出了跟叔叔格里安一起生活的要求，离开他眼里道德破产、与高级妓女无异的母亲。毫无疑问，格里安答应了，并且给予了侄子不求回报的爱，也帮助莫里茨一点点摆脱了母亲教育不当的阴影。

随后卡特尔巴赫到格里安家里避难（第三季第九集），也和莫里茨接触过，评价是善良的孩子，两人相处也很和谐。莫里茨并没有因为卡特尔巴赫是犹太人，而对他产生偏见。即便是混希特勒青年团，他会为叔叔所在的警局说话（第三季第十集），哪怕因此跟同伴产生矛盾。这都预示了莫里茨不是一个毫无心肝、是非不分的孩子，他在意身边具体的人，也有自己的判断力，甚至他的直觉在辨别善恶时，往往是准确的。这一切放在极权主义社会，堪称有效的解毒剂。也因为如此，他才会救下狼狈不堪、孤立无援的托妮，当着同伴的面，不惜杀死欲私刑处决姑娘的警察。这场戏特意安排在社会底层聚集的酒馆外，刨除了为美貌吸引，进而救人的因素，强调了莫里茨救托妮，是出于对穷苦而不幸的弱者的庇护。

而将莫里茨引入希特勒青年团的两个人，皆不是彻底失去人性的恶棍，身上都带有爱的成分，为他迷途知返埋下了善因。第三季第八集，莫里茨和阿恩特在露营时，莫里茨出于善心，不肯猎杀小鹿，被阿恩特嘲笑心软不够男人，两人起了口角，最后打了一架。霍斯特·凯斯勒身为负责活动的成年人，以及这场矛盾的调解者，教育两人要绝对服从组织命令。然而，他自己却为了爱，拒绝了斯坦尼斯让他分手搬家避风头的命令，最终命丧黄泉，暗示了纳粹反人性规则的不牢靠，在真实向善的人性面前，成年人只会对此阳奉阴违。

阿恩特拉莫里茨入伙的初衷，是因为爱他，尽管表达爱意、引起他关注的方式，是跟莫里茨打架。这个行为倒是很符合青少年男性面对暗恋之人的心理和作风。而莫里茨对纳粹的第一轮祛魅，恰好是阿恩特对他表达爱意，致使托妮因为阿恩特报假案而陷入危险。首先阿恩特陷害托妮是杀了警察的凶手，违背了事实和莫里茨拯救她的初衷，也触及了莫里茨的良知；其次阿恩特是同性恋，冲击了莫里茨最初对力量和阳刚男性气质的迷恋，第一次认识到，它并不如自己想象得那般完美无缺和无所不能。选择面对真相的莫里茨，作出了自首的决定，令托妮暂时脱离了被通缉的危险。阿恩特虽然在第四季结束时，仍处于执迷不悟的状态，当起了温特的小情夫。然而为爱而死的霍斯特·凯斯勒，冥冥之中给莫里茨埋下善因的同时，也平等施予了他一份。何况他父亲也死于黑色国防军杀人灭口，这个伏笔接下来应该还会用到，也许会成为阿恩特自我救赎的转折点。

只不过，阿恩特的性取向，只剥除了有毒男性气质的第一层外衣，并未让莫里茨真正见证纳粹惨无人道之处。刺死了冲锋队员瑙曼的莫里茨，一心弥补自己的“过失”。恰好格热钦斯基局长和叔叔格里安在家里讨论事情，被他听到，尚且对纳粹留有幻想的他，将叔叔卧底的事情出卖给了斯坦尼斯。《巴比伦柏林》里的人物们，都有各式各样的执念，比如夏洛特和莫里茨的执念是尊严，格里安的执念是和哥哥嫂子孽缘后的恨意、内疚、赎罪和补偿，Helga的执念是名分，阿尔弗雷德的执念是上位者尤其是母亲的认可，托妮的执念是财富换来美好生活，格蕾塔的执念是被人爱，耶尼克的执念是对夏洛特掺杂了占有意味的爱，埃德加的执念是财富和控制欲，埃斯特尔的执念是艺术追求和尊严。这些人也因为自己的各种执念不同程度犯过错，让自己陷入困境。

观众对于局长来家里讨论卧底的事情有所困惑，简单分析下为什么不在办公室或者咖啡馆谈卧底任务。首先是这一季第二集温特已经知道了格里安参加冲锋队的事，并且闹到了局长办公室，为了隐瞒卧底任务，局长当着面训斥了格里安。在警局大部分人眼里，格里安已经因为参加冲锋队在局长那里失去信任。其次，警局内部也有冲锋队成员，而且不止一个，比如管理警局档案的老同性恋管理员，第一集开头站岗的警员。即便不是冲锋队成员，别的警察也可能跟冲锋队成员有来往，真在局长办公室里谈卧底任务，免不了有人看到了，会给冲锋队透露信息，这样格里安就暴露了。此外，温特手上有政治警察，上一季他们已经开始搜捕政见不一者。他的后台是兴登堡，不排除他会派人监视局长。真去了咖啡馆，你猜他会不会向宿敌本达学习，找一个会唇语的下属，拿望远镜监视格热钦斯基说了什么，见了谁。综合考虑以上要素，关上家门在家里谈，不能说完全排除风险，至少是风险相对最小的选项。

只可惜格里安算漏了莫里茨这个变数，他虽然不是全然地是非不分，但没有完全震碎对纳粹的滤镜，依旧以为他们会引领自己，通往并构筑地上的天国；也低估了纳粹的残忍，意识不到他们的底线会低到何等程度。再早熟聪明的少年，毕竟是孩子，对于恶的深渊总有估量有误的时候，尤其是涉及自己的执念。莫里茨朝着叔叔的阿喀琉斯之踵，叶片覆盖的弱点，捅下了背后一刀，也终于亲眼目睹了纳粹毫无人性的背面——他们会毫不犹豫杀死最爱他、最愿意为他牺牲的叔叔。生死存亡之际，莫里茨的直觉和善意再度起了作用，战胜了看似无懈可击的党组织规则，挽救了叔叔的生命，更赎回了自己的良知，没有酿成无法挽回的大错。

最后两个少年携手离去，电视剧没有明着拍，实际上白手套案侦破，莫里茨出了看守所，再到斯坦尼斯叛乱，中间隔了不少时间，两个孩子也因为叔叔和姐姐的关系，见了不止一面。另一重暗示是蕾娜特和托妮互换姓名去学校，以及莫里茨和托妮最后在郊区见面的地点，考虑到三个少年都不笨，这应该是三个人一起商定的计划。蓝宝石篇分析过，两个少年离去，有愧疚的因素，也因为跟非直系亲属监护人之间关系微妙。虽然叔叔和二姐分别无偿爱着他们，但终究无法真正替代父母的角色。接受他们照拂时，哪怕格里安和夏洛特从不要求他们回报自己什么，两个聪明而敏感的青少年，也免不了产生寄人篱下之感，无论是迷茫困顿时，还是幡然醒悟之后。

这里专门提一下托妮的动机，第二季第四集，根据夏洛特和沃尔特的对话，我们得知大姐伊尔莎婚前对夏洛特，就像她长大后对托妮。注意这句话发生的节点，是夏洛特和姐姐因为母亲的遗体安葬问题，关系几乎破裂。即便如此，她依旧不否认姐姐曾经的好，直到混蛋姐夫搞大了伊尔莎的肚子，好姐妹关系一去不复返。考虑到托妮和伊尔莎两个孩子的年纪，这段前史她也是知情的。大姐夫不靠谱，导致大姐和二姐关系破碎，未来二姐夫靠谱，捣毁了白手套老巢，两姐妹和解，终止了悲剧的循环。

只是，托妮得知了夏洛特和格里安不是露水情缘，而是未来可能结婚的稳固情侣关系后，免不了思索，假如二姐准备结婚了，虽然对象是可靠善良的人，不会把夏洛特变成伊尔莎那样的糊涂虫，也不会对她这个还没成年的小姨子置之不理，恶语相向，但是她婚后会有自己的家庭生活，甚至孩子。目睹了大姐二姐关系恶化全过程的托妮，很难不把自己代入过去夏洛特作为妹妹和小姨子的角色。她最终离去，既是成全姐姐的生活，不想成为姐姐追求个人幸福的负担，也是自己迈向独立的开始。

令人稍感安慰的是，格里安和夏洛特给予两个孩子的善意和无条件的爱，到底清偿了各自家庭施加在两个少年身上的孽债纠葛，终结了不幸的轮回。两个因畸形家庭而不得不早熟的少年，被迫早早学会了察言观色，辨识人心。他们在混乱时代中留存了精准的直觉和碾不碎的善意，也比剧中若干成年人们更早认清并尝试放下自己的执念。风雨飘摇，泥沙俱下，比起同时代莫名其妙死去的人，稀里糊涂走上不归路的人，身处内忧外患的魏玛共和国，他们终归是不幸中的幸运儿了。

风刀霜剑严相逼——从夏洛特“不相信任何人”剖析警局内部矛盾和魏玛法制的塌陷（下）

先跟大家说声抱歉，这篇拖了这么久才写完，前些天一直忙着写夏洛特和格里安另一篇同人文，写着写着对这两位致敬的文学经典形象，以及本剧致敬的经典文本又多了新的感悟。从这个角度看，同人文确实带有评论性质。提前预告下，除了《尼伯龙根的指环》，《巴比伦柏林》也致敬了《悲惨世界》，恰好魏玛德国就是名副其实的悲惨世界。这部分内容，打算留在最后分析格里安的篇目仔细写写，顺带论证下，为啥《巴比伦柏林》的底色并非凡人无能为力，只能和黑暗时代共沉沦，而是身处乱世，相信爱、勇气和自由意志的人们，哪怕过往有污点，依旧能踏上自我救赎的道路。

上篇提到，格里安在第三季解决案件时，在佛陀眼前，坐实了他爱夏洛特这件事，算是公开不听领导的劝诫。而乌尔里希在鉴证方面做手脚，扰乱调查视线，第一个发现的人，又是被佛陀呵斥过不守规矩的夏洛特。佛陀引以为傲的依靠勘察现场和鉴证揪出罪犯的理念，以及他作为领导的权威，某种程度上，遭到了被捕的乌尔里希，以及在职的格里安和夏洛特严重挑战。但因为格里安在第三季末，拿到了温特狂妄自大之下得意自爆的录音，成功让温特吃瘪。最终格热钦斯基接任局长一职，推迟了柏林警察总局向盖世太保转型的时间，格里安也因为此举，成了新任局长的心腹。而当时参与窃听计划的三个人，分别是格雷夫、亨宁和柴温斯基。以格雷夫和佛陀的交情羁绊，以及他和格里安的友情，哪怕佛陀不主动打听，格雷夫大概也会知道格里安和新任局长之间的关系，并且告诉佛陀。外加第三季是格里安救下了佛陀的性命，综合考虑上述情况，无论出于为人的良知，还是现实中和领导下属关系的相处，佛陀不会坏到或蠢到明着给格里安穿小鞋。

但格里安和夏洛特留给佛陀的心结，真就彻底消除了吗？第四季第一集值班安排的细节，就暗示观众，佛陀并未就此消除芥蒂。为了让观众看明白，新年夜值班的情节，直接用台词来呈现。佛陀特意改了新规矩，要按照姓氏字母来排班，可到了夏洛特这里，又很生硬地用她名字“c”开头作为排班依据，而不是她真正的姓氏“r”开头作为排班依据。话说回来，真按照r开头值班，那大概率就变成真·Rath和Ritter办公室恋爱了。倒霉的夏洛特，被迫跟前三季已经结了梁子，同时不识好歹的博姆一起值班。

格、夏两人和博姆的矛盾，第三季第四集的警局会议，以及电影厂案子的后续发展，已经在谋杀组内部公开，佛陀不可能不知情。这种情况下，佛陀还是曲折地做出了让夏洛特和博姆一起值班的决定，第三季被博姆性骚扰过的夏洛特，心里必然不是滋味，也为后面她骨子里不信任佛陀埋下了伏笔。让夏洛特哑巴吃黄连，有苦说不出的一点是，佛陀看似很贴心地称呼她名字，而非姓氏，真要明着反驳这个安排，怎么看都像无理取闹。好在一年多过去，夏洛特和格雷夫、中年警察二人组熟识起来，这三位都讨厌博姆，而跟格里安定情后，她显然得到了更多鼓励，在工作中更自信了，不再像第三季刚入职时，说话（尤其对上级）小心翼翼的状态，因此他们四个人直接吐槽了几句博姆。

之后，便是上篇开头提及的私放妹妹和调换证物事件，前面把前因后果分析得差不多了。这里再补充一点，夏洛特开会时直接对卧底的格里安发难，这点落在佛陀眼里，相当于这两个人关系解绑。没多久，夏洛特不明智而合乎她处境的举动被博姆曝光，佛陀必然得处理她，刚好她和格里安关系解绑，而格里安参与冲锋队一事曝光，他目前在佛陀那里也是理亏状态。这两位聪明称职却总能制造麻烦的下属，又一次成了佛陀头疼的来源。这一回，再无掣肘的佛陀，名正言顺地解雇了夏洛特，哪怕他还算欣赏夏洛特探案时的才华，工作时的认真态度。失去靠山格里安，同时做错了事的夏洛特，丢掉了自己得来不易的工作。

而格里安在女朋友被解雇后，内心对佛陀也是不满的。理论上，流浪儿这案子根本不归他管，但深知博姆尿性的他，直接去档案室要了相关卷宗，带回家给和好的女朋友夏洛特看。毫无疑问，这又是一次违例操作。第六集，莫里茨自首后，对十四局涉案警察合乎流程的调查，审问证词，又一次宣告无效。夏洛特从卷宗中跟到了福斯法官这条线索，冒着佛陀的名义，同他打了一次交道。之后，她又在没有警徽的情况下，走访已故流浪儿的家，翻出了施瓦茨医生的问题和白手套组织的老巢。最终白手套案彻底告破，还是依靠名义上不负责此案的格里安，接到夏洛特派出求救的蕾娜特报案后，带着一队警察去少管所抓了现行。

佛陀第六集在办公室，和夏洛特第五集在格里安家里，说了几乎一模一样的话，无论死者贫富，都该一视同仁。讽刺的是，真心实意相信，同时也真正践行了这一信念的夏洛特，又是以违背了佛陀遵守程序式查案理念的方式，在白手套案同格里安一起实现了这一点。佛陀和夏洛特在此案的关系，致敬了《尼伯龙根的指环》里沃坦和布伦希尔德的关系。沃坦派布伦希尔德暗中保护齐格蒙德，之后沃坦之妻弗里卡阻挠，沃坦被迫违背自己的心意，让布伦希尔德不再遵从之前的命令。但布伦希尔德选择了违背沃坦明面上的命令，遵从了他的内心，试图保护齐格蒙德。最终齐格蒙德被杀，布伦希尔德也因违背沃坦的命令，被放逐到火焰团团包围的山顶。

夏洛特对应女武神布伦希尔德，本剧对此已有多处暗示。她的姓氏“Ritter”在德语里是“骑士”的意思，职业是刑警，本季第九集还开枪了，皆对应布伦希尔德女武神的身份。第二季结尾，格里安靠人工呼吸救活了溺水垂死的夏洛特，同时在格里安的帮助下，她正式入职警局，摆脱了卖春维持生计的贫民窟生活，对应《指环》里齐格弗里德将沉睡的布伦希尔德吻醒，将其从团团烈火包围中救出的情节（恰好她工作过的妓院，装潢和灯光都是红色，照应烈火）。第四季里，夏洛特私下放走同母异父的妹妹托妮，对应布伦希尔德违抗沃坦的命令，私自拯救怀孕的同父异母妹妹齐格林德。夏洛特元旦前夜发现恋人格里安加入冲锋队，之后格里安出于卧底任务需要，并未澄清。她深感背叛，在警局开会时，当众爆出此事，对应布伦希尔德爱情遭遇背叛后，将齐格弗里德被树叶覆盖而未浸染龙血的后背部位告知哈根。

而这一季结尾，格里安再度将警徽交给夏洛特，让她回警局复职，又一次对应了齐格弗里德为布伦希尔德解围的情节。格里安对她的官方说辞是，佛陀给了她第二次机会。本剧的台词虚虚实实，到底哪句话是真的，哪句话是假的，几分真，几分假，需要观众结合前后剧情，以及各个人物的核心特质来判断。如果全部当成了事实，理解情节全靠台词投喂，忽略了主创提供的若干细节暗示，相信某个人物真的会按照ta嘴上说的东西行事，那就会落入陷阱，背离了本剧真实表达的意图。这段剧情，我们结合前面的情节，知道佛陀对于秩序和规则的遵守，有时候甚至到了偏执的地步，也阻碍了案件调查的进程。显然，白手套案的侦破过程，每一环的推进都与佛陀的调查理念相悖，哪怕夏洛特最初的违规操作，切实保护了目击者托妮没被灭口。甚至在这件案子里，如果真的完全按照佛陀的价值观和方式，合乎程序办案，那么不但破不了案子，托妮反而会被灭口。

而格里安在黑帮案中，依靠幕后交易，阴差阳错地解决了治安问题，卧底任务虽因为不可抗力没有取缔纳粹，但是拿到了温特甩不掉的弱点，皆令他在局长那里有了话语权。同夏洛特第一次入职一样，这回入职，很可能又是格里安、局长和佛陀三方博弈兼交易后的产物，即便夏洛特无论品格，还是能力，都配得上这枚警徽。白手套案，正义一方侦破它的前因后果，近乎明示了1931年的魏玛共和国，符合常规找证据、审问证词的方式，是不能给贫苦的受害者们带来正义的。而夏洛特重返警局，无法完全靠着自己调查案件的功劳，还是需要爱人格里安，为她在幕后运作，也证明了正规程序的失效。这是从正方刻画魏玛法制崩坏的一面。

而白手套案的反方，则更直接证明了这一点。此案的主谋是法官和他担任少管所负责人的妻子，而其他参与者，大部分都是政府官员、法官和警察们。几十号公职人员集体开设私刑法庭，处决他们认为轻判的罪犯，灭口无依无靠的孩子和发现端倪的知情者。主谋福斯法官还是个反犹主义者。当然，比起冲锋队，他们大都不是亡命徒，充其量是为了自己见不得光的倾向，在黑夜的掩护下起哄。出了私设的法庭，白天还是头戴礼帽、人模狗样的体面人。真到了要人命的关头，夏洛特一个人双枪站在台上，个个都吓得屁滚尿流，斯文扫地，沿袭了本剧每一季必然出现的“逼迫权贵们卸下圣油，剥除盛装”的趣味。

《巴比伦柏林》“给权贵卸妆”的情节，基本靠性、钱和枪来完成对权力和贪欲的解构。我简单列一下每一季相关场景。第一季是色情胶卷里政要们狎妓的场景，以及阿尔弗雷德被拘留后脱光衣服接受检查。第二季是火车里的“金子”不过是煤炭，欲夺走金子的各方势力，机关算尽一场空时，气急败坏的样子。第三季是夏洛特被迫重操旧业的深夜，表面上受辱的是夏洛特，真正颜面扫地、暴露其内心卑琐一面的，是观看这一表演来意淫假想中“一战”胜利的军方高层。注意，当时主持人说了，这个表演内容，是那位观众为了满足自己的愿望，自己编出来花钱让人演的。而这群战场上失败，靠着他们不喜欢的魏玛政权，在巴黎和会给他们某些不地道的战时行为擦屁股的军方高层，只能在半夜压榨本国女性，扮演被轮奸的法国女兵，来幻想自己胜利了。这一幕是剧组对有毒男性气质的绝妙讽刺，所谓的“阳刚”和“男子气概”，不过是剥削女性的自我意淫。第四季除了前文提及的白手套案罪犯，安娜·玛丽·尼森在受害者戈德斯坦枪口下的自欺欺人，死不悔改，温特被偷拍到玩弄青少年时的丑态，皆是本剧对权贵们毫不留情的嘲讽。

甚至白手套案整个犯案过程，都算不上高明，看看涉事片警欲枪杀托妮灭口，都不避开人的粗糙作案手法，比起前三季绞尽脑汁的罪犯们，这群货色倚仗的不过是个“权”字。夏洛特近乎单枪匹马，翻阅了格里安提供的卷宗，走访了受害者家属，再给看守所和警局法医实验室打了两次电话，基本就挖出真相了。而如此粗糙的手法，却害死了至少一百五十人，且相当一段长时间，无人知晓。这既体现了涉案者的傲慢，自诩高高在上，懒得动脑子让事情隐蔽些，有人发现了端倪，也不能将他们绳之以法；更体现了1929年经济危机后，魏玛法制朝着不可控的方向塌陷，公职人员带头不相信本国法律，按照自己的倾向行事，乃至杀人，同时不需要动脑筋掩盖，也长时间不会被追责，不似经济危机前，前三季的罪犯们，哪怕有靠山，也不敢这么明目张胆，多少还是花了精力遮掩罪行。

前边是“面”的层面，从作恶者角度，描绘了魏玛共和国法制的内部塌陷。点的层面，则落到了警局内两个人身上，一个是博姆，还有一个是老法医施瓦茨。博姆在经济危机后，负债累累，20万马克够他还三辈子。他的妻儿都离开了他，房子也被银行收走，工资都拿去银行抵债。他整了夏洛特之后，贪污了托妮偷走的金表，偷偷拿去黑市交易。最终和埃德加通过不正当交易，获得不义之财还债买房。而剧组采用的镜头语言（紧闭的房门和灰蒙蒙的天），近乎明示了他已经踏上不可回头的死路。

施瓦茨前三季登场时，算不上非常正面的人物，但也没有博姆和沃尔特那种不可被原谅的污点。第一季第四集，他生硬地拒绝德共的弗尔肯医生，给“血腥五月”受害者尸检，一部分是出于对秩序的服从，一部分是为了维护警局内部利益。道义上，当然不怎么正义，但要说多么罪大恶极，也确实算不上。毕竟他作为警局职员，要服从命令和规则，哪怕它们违背了真正的良知和正义。他对女性有口头的性别歧视（第三季第五集），除此以外，他确实没有别的瑕疵。第一季火车毒气泄漏，他也兢兢业业大晚上加班尸检，发现死者死于光气中毒后，第二天一早也立即赶去本达家里汇报实情。在被福斯法官揪住小辫子前，至少在警察眼里，包括格里安和夏洛特，他整体上还是个敬业的法医。因此他们俩在鲁迪遇害前后，起初也没有对施瓦茨产生太多戒备和怀疑。因为他之前确实没有像博姆刚出场那样，明显流露出敷衍了事和不公正对待死者的工作态度。

结果这一季他出了点差错，被福斯抓住把柄后，在他的胁迫下，助纣为虐，察觉了蛛丝马迹的鲁迪因此枉死。不知道目前阅读本文的朋友，是什么时候开始看《巴比伦柏林》。2018年我第一次看，当时不止一个微博和豆瓣上的“知识分子型”网红，只看了前两季，就把格里安定位成汉娜·阿伦特笔下“平庸之恶”的代表，预测他会在纳粹上台时，像阿道夫·艾希曼那样，放弃对善恶是非的判断力去服膺权威，以执行命令、遵守规则为名，行大屠杀之实。当然，后面有史学家考证，艾希曼本人并不那么符合这个概念，只不过“平庸之恶”，确实可以解释若干为纳粹效力的基层人员的行为。四年过去，三、四两季已经播出，我也重温了不止一次前两季，发现前两季给足了线索，格里安不会沦为平庸之恶的齿轮，第四季的故事走向，也基本确定了这点。

但是，并不代表导演汤姆·提克威就此放弃了对这一著名政治哲学概念的刻画。老法医施瓦茨第一季里以遵守警局规则为由，掩盖了“血腥五月”事件的真相，也给他第四季的堕落埋下了伏笔。从第一集他不算太粗暴地提醒鲁迪保持沉默（以他的角度，他不想鲁迪挖出真相，他同流合污的事情不会曝光，鲁迪也不至于被白手套追杀索命，这样他和鲁迪都能活命。对比就是沃尔特发现耶尼克监视他后，直接杀人灭口，所以谁再说沃尔特没那么卑劣的，好好看看他为了自己那个圈子所谓的崇高利益，让多少无辜者丧命），到第五集鲁迪发现端倪，他想退出不干，再到八、九两集他对白手套组织的恐惧和对福斯本人“恶魔”的论断，都表明施瓦茨并不是彻头彻尾的恶人。但是在权威造就的恐惧驱使下，他判断出是非，却为了保住既有的职位，抛弃了自己的判断，屈服于邪恶的权威，无形中害死了一条又一条无辜的性命，沦为白手套的帮凶。白手套尚且是未被合法化的地下组织，纳粹上台后，类似的事情就成了合乎法律规范的存在。施瓦茨们比比皆是，或出于生存需要，或出于畏惧强权，径直放弃了对是非的判断能力，最终，最平凡的人也会导致最极端的邪恶。

魏玛法制的崩塌，每一季都有标志性的事件来记录整个过程。第一季是社民党和德共之间左翼内讧，时任局长崔基贝尔使出昏招，在盟友本达和警局内部有良知的下属格里安不赞成的情况下，血腥镇压工人游行。这一操作，既酿成了左翼内部进一步分裂，又让本就摇摇欲坠的魏玛政府在舆论上雪上加霜，还给保守派政客温特留下了把柄，之后没法在证据确凿的情况下，处理政变未遂的黑色国防军。第二季是本达之死，温特接替了他的职位，盖世太保雏形乍现。第三季是施特雷泽曼之死，布吕宁接任总理。历史上他上台后，实行紧缩性财政和通缩政策，削减了公务员的工资，又加剧了公职人员内部的腐败，第四季十四局片警和博姆贪污，也是对他措施后果的描绘。第四季是白手套案，公职人员集体屠杀了至少150人，以及温特在党卫军和冲锋队内讧时，直接把警局的枪给SS用，警局装备已然成了某些政客的私人武装。

而温特的崛起，则是魏玛共和国法制塌陷的一条暗线。以下几类人，在自己毫无意识或不完全知情的情况下，为他一步步掌控更大的权力提供助力（斯坦尼斯就不算，因为他知道自己在跟温特合作夺权，收益风险也清楚）。第一类人是崔基贝尔这种操作失误落下口实的社民党政客。第二类人是格蕾塔这种出身底层，因信息渠道有限而导致无知，最终被政治势力牵着鼻子走的普通民众。第三类人是主动投身某一派政治势力的民众，既有理查德·佩希特曼和霍斯特·凯斯勒这种纳粹党员，也有混迹街头，因为争夺情人而被温特当枪使的德共党员。比起前一类人全然的无知，他们能懂一些宣传的术语，但是对于政治这潭水到底有多深，什么时候会要他们的命，他们是缺乏足够认知的，理查德和霍斯特不知轻重被灭口就是明证。

第四类人是有一定社会地位，但是对政治冷感的人。这类人，第三季的代表是本达太太，第一季第六集格里安拜访本达家，刚好女佣回家结婚了，只有本达太太一个人做家务，他问她是否需要帮忙，本达太太回答这是女人分内之事，不需要男人插手。她的态度也暗示了她是个一心扑在家庭上的妻子，不了解丈夫的工作和政治，更不清楚谁是敌谁是友。最终她在第三季末尾，把本达遗留下的笔记本（记载了他对崔基贝尔搞“血腥五月”镇压的不满），交给了害死她丈夫的元凶温特，再度令崔基贝尔被温特要挟，错失了最后一线将真凶绳之以法的机会。

第四季的代表人物，则是佛陀。第二季一出场，他就宣告了自己对政治无兴趣。本季第六集，他的政治冷感，促使他把本可能保护卡特尔巴赫的胶卷交给温特。佛陀间接帮了温特毁了证据，也冥冥之中，让他试图保护的普通民众，陷入了更深层的危机。他对待政治的态度，促使他选择性无视警局内部政治势力的角逐。他近乎分辨不清谁会在未来，将整个国家推入深渊。而政治风波派生的崩坏，早已经把佛陀深信不疑的警局秩序和办案程序砸得七零八落，在魏玛末期，只靠正常的程序，根本没法达成佛陀心中为穷人伸张正义的目的。而佛陀奉行的“依靠证据给罪犯定罪”，在第四季，黑白两道都行不通。黑道靠着和谈之名促成的集会，被“已故幽灵”埃德加团灭（虽然格里安也被遛了），解决了黑帮内斗导致的治安问题。白道靠着夏洛特和格里安几波违规操作，顺藤摸瓜，找到了作案地点，直接抓了现行，可非要找证据，恐怕是找不到的。

上篇提到格里安和佛陀的矛盾，一是两人办案理念的差异，佛陀在意秩序和程序是否合规，格里安却和夏洛特一样，只要能挖出真相，不太注重办案程序是否足够正规。注意，他不是认识了夏洛特才这样，而是他一开始就这么想，他们俩才会一起去偷偷调查俄国流亡者的遗体。真要按规矩来，他俩的调查一开始也是违规的。至于第一季第五集，夏洛特冒充警察被第14局（没错，就是第四季那个犯事的派出所）扣了，他领她时生气，主要是因为她骗了他，而不是她操作违规害他丢脸。

二是他们对待政治态度的差异。佛陀不关注政治，哪怕它已经波及警局，影响了办案的公正。而格里安亲历了前三季若干次政治漩涡，欣赏他的上司本达被暗杀，格蕾塔被灭口，好友卡特尔巴赫和伊丽莎白被波及，自己差点丧命，也差点永失所爱后，他不可能天真地认为，自己主动远离政治风波，它就不会波及他的生活。第三季第四集，格里安开会迟到，也是因为去法院旁听格蕾塔的案子，深度参与了和政治相关的事件。倘若佛陀不是一个选择性忽视政治的人，那场会议可能的结果是格里安事后解释为啥迟到，跟佛陀晓以政治方面的利弊，或许就没有博姆介入电影厂案+要夏洛特跟着他这些事端。很可惜，佛陀不是，同时跟着两桩案子的格里安，被人抓了把柄，也只能吃哑巴亏。

因此，在三、四两季间隔的一年多里，格里安选择了接受社民党员格热钦斯基下达的任务，卧底纳粹冲锋队。我们作为观众，知道接下来十几年的历史，纳粹最终上台，将整个世界推入深渊。但剧中人是没有开天眼的，1930年的纳粹，至少在部分政要眼里（无论是历史上的格热钦斯基，还是剧里的），还是一个有可能被取缔的对象。站在格里安的视角，将纳粹取缔，一来可以一劳永逸地保护他身边亲友不受其害，二来也有机会利用温特和斯坦尼斯的矛盾，挖出温特的黑料，让他付出代价。第一条确实没做到，第二条算是实现了一半，温特的黑料挖出来了。而且温特的癖好是没法真正消解的，之后还是可能栽在这件事情上。

第四季结束，格里安先是和夏洛特一起破获了白手套案。两人本就对魏玛法制没多少信任，这桩案子虽然破了，但足以打击他们对魏玛塌陷法制脆弱的信心。之后，格里安又见证了温特给党卫军提供警局枪支，介入SA和SS的矛盾，警察局长也因为温特背后是兴登堡，无法阻止温特，时代下沉的寒气扑面而来。至少在第四季结束时，佛陀尚未表现出对政治局势风声鹤唳的察觉，这也暗示了接下来的故事里，他与格里安、夏洛特两人在政治和办案理念的分歧会加剧。根据真实历史，纳粹上台后，佛陀本人依旧留任，我还蛮好奇，剧组会怎么处理这段情节。

尽管双方都试图追求公正，体恤一无所有的贫民和流亡者，然而在纳粹日渐膨胀阴影的笼罩下，政治漩涡愈发不可收拾的乱世里，正义、是非、程序和规则的定义，都将受到剧烈的冲击。被政治风波卷走了亲友之人，对其中水温的体察，会跟选择性无视政治动荡之人南辕北辙。在坠入悬崖的过程中，如何理解规则，如何认知正义，这两类人也会得出有差异乃至截然相反的答案。第四季结束时，在格里安和夏洛特眼里，佛陀对于秩序的执念，既换不来真相，也捎不来公正，反倒可能阻碍他们试图保护被政治侵蚀生活的人。两人这一季参与了偷机密文件营救卡特尔巴赫一事，以他们第四季结束时的经历，两人对时局的认知更加清醒，又分别在妹妹和侄子身上完成了爱与宽恕的旅程，充分意识到自身局限性的同时，人格也进一步完善，对整个世界的理解也更充分，更到位。接下来类似的事情，他俩估计还会继续干，方能在纳粹和军国主义愈演愈烈的世道里实现公义。

而佛陀面临日益紧张的政治局势，也不太可能像之前那样轻而易举置身事外。对于这两个有正义感却不听话的下属，他迟早要做出选择，究竟和他们站在同一侧，重新认知和捍卫正义，还是继续活在既有秩序可带来公正的错觉里，任由政治的阴霾侵蚀社会。这不仅是佛陀，也是每一个身处剧变时代之人，必须要面对与回答的问题。至于格里安和夏洛特，已经给出了自己的答案。也许他们未必能活着看到曙光降临的时刻，但历史终归是公平的，他们播下了良善的种子，终会在合适的时机生根发芽，开花结果。

重识耶尼克——不容于乱世的单纯

本来应该继续写警局内部矛盾，但这部分内容相对复杂些，我需要多斟酌一下，前几天也忙着给格里安和夏洛特写同人文。刚好前几天和一位剧迷讨论感情线时，对于耶尼克这个人物，以及主创为何在前两季就已经将男女主角盖章是真爱，有了别的感悟。因此决定先写一下耶尼克，反正前面已经写了大量严肃内容，这次写写情感旁枝。我的分析可能会颠覆不少观众对他的印象，如有冒犯，随时退出。

不少国内观众（我没专门去外网调研过，不太清楚国外剧粉对耶尼克的态度）都很喜欢耶尼克，被他对夏洛特的爱打动，其受欢迎程度不必多谈，在某些观众眼里，这个角色甚至到了几乎完人的程度。有些观众认为，他如果没死，会比格里安更适合夏洛特。这篇想谈谈耶尼克这个人物，顺带简单分析下，为啥主创从前两季开始，就已经把官配定为官配。耶尼克的成长环境，很单纯，独生子，父母心思也简单善良，家境不错，没有夏洛特的经济困境。不似格里安和夏洛特，一生下来就要面临一地鸡毛的家庭关系，以及来自各自父母的伤害。所以，单纯的成长环境，让耶尼克长成了一个单纯的人。这里的单纯既有出自本能善意的一面，也有识人不清，看不清从事工作的风险系数的一面。

耶尼克识人不清，本剧在他有限的出场时间里，花了不少笔墨刻画。先说他看不清他人的恶意，第一季第六集，他邀请夏洛特去某个户外俱乐部玩，同行的还有另外几个家境更好的女孩子。他邀请夏洛特的本意，是想拉近同她的距离，追求她，夏洛特也答应了。结果那几个女孩子，当着夏洛特的面，嘲笑了夏洛特的穿着，耶尼克也在场，并没有出声维护夏洛特（对比第三季，格里安是怎么顶着警局里的舆论压力和得罪上司佛陀的风险，一次又一次当众维护夏洛特的。更不用提并不理亏的情况下，指出这几个女孩子的刻薄，对耶尼克本人根本没多少实质风险。）。这一处可以解释为耶尼克脸皮薄，也刻画了他意识不到此刻需要维护夏洛特，否则会在姑娘面前减分。这还没完，那几个对夏洛特不友善的女孩子，看似无意地检验耶尼克的唇语技能，实则让夏洛特难堪，故意借耶尼克之口，当着夏洛特的面，当众传达了夏洛特是穷鬼这种伤人自尊的话。本来夏洛特对自己的家境就很敏感，并不想让别人知道，耶尼克倒好，毫无知觉的情况下，让自己喜欢的女孩子当众出丑，也暗示了他觉察不出他人的恶意。这种情况下，要求把尊严看得很重的夏洛特爱上他，委实难为夏洛特了。

当然，这不过是几个女孩子对另一个女孩吃醋，真没辨识出其中的恶意，也到不了要人命的程度。况且夏洛特的人格很高贵，哪怕为生计挣扎，暗地里被迫当性工作者，又受人威胁监视她心生好感的人，碰上耶尼克无意间伤害了她的自尊，她始终记着耶尼克的善意，没有跟沃尔特揭发耶尼克进他办公室，打翻了他的墨水瓶，监视他的人是耶尼克。她知道这么一来，自己可以拿到期待已久的无犯罪证明，也不用再昧着良心监视无辜的格里安，能心安理得地靠近喜欢的人。她更不用忍着恶心和情感、尊严被蹂躏的羞辱，被迫伺候沃尔特。但她在处境如此艰难的情况下，还是选择替耶尼克隐瞒，延缓了耶尼克的死亡时间，却无法改变耶尼克识人不清的特质，更扭转不了他死亡的悲剧。

识人不清的另一面，则是他看不出谁是真正对他好的人，谁是警局里最善良的人。这一点体现在他对格里安的态度上。看完前两季，耶尼克活着时，格里安并没有对不起耶尼克，还邀请他来自己的特别调查组，毕竟谋杀组比风纪检查组更有前途。格里安也是他所有的上司里，最在乎他死活的人。他所有的上司（包括本达、沃尔特和格里安三个人），格里安对他说话态度是最客气的，如果是接受完耶尼克带有私人性质的服务，他都会说谢谢。他死后，也只有格里安愿意为了他的死，不惜指责本达不顾耶尼克的性命，也要让真凶付出代价，哪怕耶尼克也喜欢自己喜欢的女孩子。

可是耶尼克是怎么回报格里安的呢？先是在他喜欢的夏洛特面前，暗讽格里安不认真调查，只会板着脸保持沉默（第一季第七集印刷厂那里）。而他清楚这不是事实，因为第一季第一集，格里安就下令要事无巨细地检查所有录影带（虽然有私人意图）。可惜夏洛特在他看不见的场景，跟格里安打过交道，知道他会为了身无分文的俄国流亡者，背地里认真调查每条线索。这一回涉及格里安的名誉，夏洛特没给面子，直接发火了，来了句“我跟你说认真的呢。”他又一次在夏洛特面前减分。估计也是夏洛特这个反应，让耶尼克意识到，她对自己的上司格里安有好感。

而格里安对夏洛特的好感被他察觉，则是第二季第一集，两人用餐，格里安提到夏洛特时，直接称呼她的名字，以及不经意间流露的笑意。考虑到格里安前两季里笑的频率特别低，上班几乎不笑，仅有的几次都和夏洛特有关，耶尼克再迟钝单纯，在感情面前也会多了点敏感雷达。这下察觉出他暗恋的人跟上司互有好感，他对格里安的态度就很微妙了。下一幕，就是去找夏洛特，耶尼克上她家找，结果人去公共澡堂洗澡了。两个人又急着找她，场面难堪尴尬，他直接把这活，推给了跟夏洛特关系处在冰点的格里安（也就格里安脾气好，不计较这么尴尬的事）。两个人把话说开了一半，格里安也验证了夏洛特家境贫寒的推测（第一季第五集吃他剩下的饭和半夜不肯回家），既然她为监视他的行为道歉了，他体谅她的艰难处境，基本原谅了她（彻底原谅还得等到失踪事件），间接缓和了两人的关系。

之后，耶尼克做了一件算是在小心思与真不懂之间反复横跳的事，就是当着夏洛特和格里安的面，且格里安眉头都皱起来的情况下，宣布Helga母子来了（谁要是再说格里安想他们来的，可以仔细看看他一听说老家亲戚来，一见到Helga，皱得不能再紧的眉头）。因为这件事确实不好界定性质，处在灰色地带，各位观众可自行判断。从他的角度出发，格里安有“家室”，这么一来夏洛特就不会靠近格里安了，也许就会走近他了。格里安要是有道德，也不该靠近夏洛特。假如他还活着，以及能接受夏洛特卖过身的过去（对这点我表示怀疑，至少在他死前，他对复杂事物的理解能力是有限的，这不是一句心地善良就能抵消的。），夏洛特接下来确实不至于那么惨。虽说耶尼克这个阶段，没法像三、四两季的格里安那样，成为夏洛特的生死之交、精神支柱兼灵魂?

s4e12，高层人士在富华里你争我斗，底层被逼冒险求生。拉特直属警察局长卧底冲锋队，那未来的洪流里该怎么在良心与生存间挣扎。夏洛特为救妹妹犯错，可是这样的她在妹妹眼里彻底不是一路人，而她自己也再次沦为底层人民。　　

S4E34，夏洛特那只舞啊😭😭😭好心痛，为了1000马克筋疲力尽跳到最后，杰克xx鲁迪三个男伴，而凌晨到来的格里安，仿佛十二点钟的钟声般把南瓜马车复原，一千马克三个骑士少女自己奋斗赢得奖励仿佛幻梦，回到她泥泞不堪的生活里。可是格里安啊格里安，为什么不能像初见一样，先完成那支舞😭，是意味着他们再也回不去了吗？另外格里安格里安你欠我们的夏洛特一千马克啊啊啊。。。夏洛特，托妮，她好爱她，以至于这一季突然不太理解为啥托妮这么敌视夏洛特了。。。 　　另外剧情线好多，前面剧情忘了不少导致看得好混乱😌那个主持人小哥是谁来着啊

S3E56剧情开始连贯起来了。夏洛特格里安6集最后太有张力了，苦命鸳鸯啊啊啊。美国大叔直接单枪匹马威胁绑架尼森一家属实牛，尼森你家这么大结果除了你们一家三个就只剩个管家吗？？？第一季还是哪季的女老师还有戏份也是很没想到。鲁迪好可怜惹，那个法官是不是前面白手套里的？总体感觉道德法治在崩塌，每个人都在奋力挣扎。

S4E7小别胜新婚啊，他两合体后真的笑得好快乐好幸福😭😭😭尼森家宫斗戏突然还挺好看的，尼森再发疯，管家也发疯？反犹白手套，他美大叔很会耍帅啊。

S4E8明明两个大人了，结果谈恋爱跟小情侣似的，粉红泡泡满天飞啊，甜死人了。但是拉特啊，又一次因为冲锋队的事错过夏洛特，要开始虐了吧。同时，拍隐私照、砸人家场子，摄影小哥和艾斯特尔明显都对他有意见了，要逐渐众叛亲离的节奏吗？

S4E12夏洛特哥哥的拳赛最精彩，你们嘘我吉普赛，我就用吉普赛的图腾战胜你们。托妮和侄子的相约逃离，简直是完美的贝加尔湖畔。拉特用爱和人性？战胜病魔恐惧，只是最后那大军是什么发展啊？

整部剧从始至终看下来，太爱柏林了，政治纷涌之下，酒馆歌厅赌场，音乐，跳舞，仿佛夜生活才是柏林的灵魂。

几乎是第一次一周周等活的剧的更新，况且它是巴比伦柏林啊啊啊啊，堆一些零零碎碎的奇思，有些还在日记本里所以不一定按顺序更新。（不常看强剧情的故事，凭感觉理解，完全不负责任✨

找到了半年前收集的关于格里安拉特探员本体是流泪猫猫头的一系列证据，太精彩了，得放一下

【E4】

是谁看到了E4才反应过来男主确实是在卧nz的底 而不是nz派到总局的双面间谍……之所以之前认为是nz派到局长那卧底的是因为vb被约谈那段实在泫然欲泣秀色可餐【不是】当时看觉得多少有点戏太过了，感觉不像真的，后来一捋发现人家刚刚跟夏姐闹掰，换谁谁不委屈，简直为了保密成了殉道圣人了 想了想，Gereon不是我们的父辈里的Wilhelm，他不会上头，出于信仰而作恶的Gereon也好看，但不如清醒的软弱的痛苦的Gereon好看。他自己就像开头那具泡在油彩里的干净的人体，与各种主义近身接触，各种势力爬在表面啃噬他的皮肤；爱人、友人和亲人方才同他连结，又被他从身上连根拔去；这部分被侮辱，那部分被损毁，每一次击打都伴随着清晰的痛感。他一刻不停地在行动，总是在帮助什么推进，加快什么毁灭，唯一不确定的就是他真正在做什么；不然，他早就为了什么目的向前冲锋，结果先于实现它便葬送了自己。可是现在，也许一切都结束之后他还会在，他是永恒、不朽，无数笨拙而清醒之躯的集合，世代长存的凡人性。 唯一的问题是：永恒在经历一切之后会变成什么呢？永恒是伤痕的累加，连因果都在其中隐去，新的痛感不会让旧的那些消失，而是一整个变成混沌一片，不辨首末，使逗留的人痛苦，往来的人战栗。

【E5 E6】

此前已是一整个被剧透的状态，于是分外激动，考完期中才敢看的，怕看了魂被勾走...感恩所有！！这辈子愿做哥哥姐姐永远的纯爱战士，喜欢看他俩尴尬，哎，比谁先直球，每次都能把我们的社牛夏姐弄得紧张得跟个什么似的，心一横，俩人开始瑟瑟发抖地聊天，最后一刻还在siezen，这是什么，哦，原来是我cp，不确定，磕一口，香香，这是什么，哦，原来是我cp，不确定，再磕一口，香香

《巴比伦柏林》是有史以来最昂贵、最精致的非英语剧集。它以20世纪末，正值魏玛共和国时期的德国首都柏林为背景，展现了年轻的民主制国家如何在动荡中，在激烈的多方博弈下，一步步滑落至纳粹建造的人间地狱当中。

它更天才的创造性在于，在历史剧细腻写实的烘托下，展开一个多线叙事的侦探类悬疑故事。条理清晰、思路缜密、扣人心弦。将个人命运与历史进程完美融合在一起。

这是荧幕上对那个时期德国政治领域所犯的错误最充分、完整的一次反思，对全世界的政体都极具参考价值。我们今天身处的黑森林，曾在那时、那里出现过。每个中国人都更应该认真了解那段历史。

👇下面是我原创评论视频🔗：

【[巴比伦柏林]豆瓣高分9.3！一个利维坦式国家的诞生｜重塑历史的侦探悬疑剧｜多线叙事集大成之作｜Babylon Berlin-哔哩哔哩】

本集主要内容：

02:32 Babylon-esque 巴比伦似的(柏林)

06:19 Rath

08:11 Lotte

11:02 Rath & Lotte

12:52 Aesthetics - Plot 审美 - 剧情

17:05 Aesthetics - Characters 审美 - 角色

10.14 E1

开头鬼片一样，光记着炫彩的画面了，男主出来了，男主他医生哥也出来了，叨叨叨一大堆，我一个字也没记住

男主这浓眉大眼的也叛变了，开头开幕雷击，他加入冲锋队了

尼森乃本集主角，高调出场，事业爱情双丰收，扯证，还要登月，好家伙，超人一步是天才，超人十步是疯子，怪不得人人都觉得尼森疯疯癫癫的

黑尔嘉和老太太互喷

少年雌雄大盗闪亮登场，从月球模型里钻出来，一开始我真没认出托妮是女主她妹，警察抓小偷也不忘顺手牵羊，最后直接把男生扔下高楼了

三个熊孩子登楼放海报，好家伙，我又没认出来男主大侄子，小演员真是一季一个样儿，三熊孩子和雌雄大盗在楼顶撞见的剧情安排的挺好，估计大侄子莫里茨和托妮互报姓名后肯定还会再遇见

商场自动报警系统挺先进

全集最惨的是女主夏洛特，半夜出人命案子，现场发现叛逆妹妹疑似同伙，追人发现格里安拉特居然加入冲锋队了，真是好惨的新年夜

将军女儿居然和议员搞上了，姐姐，你看上他啥了啊，我艹

项链果然有重要剧情，其实它一出来我就幻视海洋之心

10.22 E2

大胡子亚美尼亚人噶了（虽然我忘了上一季他死没死）

胖子噶了（虽然我好像已经忘了这个胖子是谁了）

原来拉特是卧底

托妮被抓，丽塔偷摸倒换证据还把人放走了，不过立即被博姆拆穿

丽塔工作无了

10.22 E3

开头女主做噩梦那个浮夸的大喊给我整笑了

女主到底有几个好小伙😳

去跳舞马拉松比赛

摄影师小哥鸡汤输出

冲锋队内讧中，你们冲锋队怎么这么多男同

医生哥哥闪亮登场，动物实验中

10.23 E4

将军妹妹居然和那个老哈利波特是一对儿，是故意接近温特上校的

拳击打假赛

莫里茨和托妮这俩小年轻又出事了，莫里茨想放托妮逃跑，结果噶了个警察

格里安赶紧去找丽塔，靠，我要是丽塔肯定恨死格里安了，马上就能赢下比赛拿到一千马克了，给我整这么一出

不过格里安还不知道犯事的是自己家大侄子

10.29 E5

尼森惨遭打劫 拳击馆杀人案 眼镜编辑惨遭甲方改稿 男女主解释清楚误会咯 大侄子舔狗加一 “我做这些都是为了你！为了爱～” 法庭审判，法官突发恶疾给人家判了18个月，律师据理力争（帅啊！），悲言法治将颓，老头一出来竟向房东求婚（房东阿姨一抬头我第一反应居然是隔壁从海底出击的布赫纳他妈…） 房东家被偷了，证据无了 黑尔嘉因不想和婆婆住一起跑了，反被绑架 法医助手向格里安揭露实情，半路被灭口了 大侄子回家

本集是铺垫与过渡集，而且插入的剧情线索很多，我细数了下，在短短一天时间里居然涉及到超过10条的主次故事线，让人目不暇接，这不禁令我好奇，本季会讲述一个多么复杂的故事。

与此同时，近两集最好的戏份都属于夏洛特，“舞蹈马拉松”相关的几场戏我反复看了好几遍，尤其是最后那段格雷夫与夏洛特兼具抒情、叙事、明志内涵的劲舞魔力十足……这也是我喜欢《巴比伦柏林》的原因之一吧。

杂事一箩筐

一艘从美国纽约前往德国柏林的飞艇上，亚伯拉鲁姆正与一位陌生人闲聊，并希望能相互分享秘密，对方便称自己是俄共间谍，正准备去帮助一位同志越狱，其他相关任务也显得非常“间谍”。

这位眼镜兄大概率是在胡说八道，反正吹牛不上税……可万一他说的是真的，那之后他就会再次登场了，还可能会与“政治线”产生交集。

亚伯拉鲁姆则毫不掩饰自己的目标：我的父亲多年前被欺骗、被抢劫，我是来复仇的，还将拿回属于自己的东西。

亚伯拉鲁姆来势汹汹，进一步说明了尼森家族当年得到蓝宝石的手段不光彩，就不清楚这位末代王族后裔有什么倚仗了，反正不能光凭一个虚名。

博姆想去街上把顺来的金表卖掉，所有人的反应都一样：这是全新的货，一看就是被盗赃物，很难脱手。博姆转了一大圈，最后只能以20马克贱卖。

上集揭穿夏洛特渎职的博姆，自己手脚也不干净，卖掉金表后他就“安全”了——如果没人发现的话。

无家可归的托妮需要一个新住处，于是她来到了另一个孩子们的据点，一进屋她就发现大家都有些古怪，蕾娜特为她指明了原因：照拂他们的谢切维奇太太已经死去好多天了。

孩子们不敢把此事说出去，因为这样做的话，他们就会在名义上失去庇护，也意味着失去了房子、（可能有的）补贴等基本生活保障。

所幸此时是冬天，尸体还没那么快发臭，现在多来了一个大孩子，大伙儿也多了些信心，当即商定能瞒多久是多久，同时自力更生解决吃饭问题。

整个过程没有任何拖泥带水……这群孩子，熟练得令人心疼。

卡特尔巴赫刚为伊丽莎白太太的租房广告出完主意，又主动接过洗碗的活，他今天心情很好，因为闹了一年多的官司，终于要上庭了。

在上一季里，卡特尔巴赫与海曼主编、汉斯律师等人一起闹了个大动静，曝光了“德国拥有非法军备”的国防机密，作为当事人肯定要吃苦头。

这事儿扯皮了一年多还没结束，尽管卡特尔巴赫认为风头已经过去，但伊丽莎白还是想多留一手，帮助保护证据，以防万一。

过去房东太太对这位租客一直是埋汰多过欣赏的，现在却亲近了许多，我正奇怪呢，然后才明白，他们俩之间有了实质性突破。

卡特尔巴赫有意更进一步，可伊丽莎白还是把两人明面上的关系，定位在了房东和房客上。

不晓得伊丽莎白会不会因为这层关系，给卡特尔巴赫减免房租呢……

这时，乞讨儿童托妮和威利上门来化缘了，善良的伊丽莎白当即给了他们一些吃的，更明白世道混乱的卡特尔巴赫则察觉到了不对劲，并在威利借着尿遁偷东西之前制止了他。

既然东西没偷成，两个大人也不会追究，随后就打发托妮和威利走了。

值得注意的是，托妮在厨房时，留意到了伊丽莎白会把零钱等财物放进罐子里，而等他们离开后，伊丽莎白又接过卡特尔巴赫手上的胶片放了进去……

要是回头托妮来偷窃时把如此重要的证据也顺走，那乐子就闹大了（或者未来见到胶片知道去找谁），而现在看来，这种可能性很高。

格里安很忙

一大早，格里安来到了正在窝里斗的冲锋队驻地，斯坦尼斯消失了好多天，支持与反对他的人激烈争论着指挥权归属，而慕尼黑方面又在不断施压，众人越来越焦急了。

本来他们违反命令在跨年夜发起暴动就承受了巨大压力，现在斯坦尼斯人不见了，冲锋队群龙无首之下变得更被动了。

格里安带来“斯坦尼斯被关押”的消息为时已晚， 希特勒趁这个混乱的空窗期，将赫尔多夫任命为了这支冲锋队的新队长。

对格里安来说，这是一个好坏参半的消息，坏的是斯坦尼斯的“身价”可能会打折扣，好的是自己可以有更多机会和理由接近他了。

忙完这一阵，格里安又风尘仆仆地去处理凶杀案了——那群与死者弗里德海姆•厄尔施莱格有关的黑帮分子一个个都滑不丢手，剩下的瓦尔特由格里安亲自去询问。瓦尔特最近一直醉心于搞拳击比赛（不晓得夏洛特的兄弟胡克利会不会借机出场），直言自己根本没动机对厄尔施莱格不利。

事实上，柏林所有黑帮都没杀害厄尔施莱格的动机，这尊菩萨是负责开赌场执照的，大伙儿能遇上一位“上道”的公务员不容易，他一死，只会对黑帮的生意造成损失，威胁组织稳定。

那么，谁最能从厄尔施莱格的死亡获利呢？没人知道。

眼下这起凶杀案成了无头公案，只能等待后续的调查线索了。

凶案组查了那么久，确实没从黑帮们身上找到任何头绪，接下去只能从凶案的后续影响入手了，厄尔施莱格之死导致了今年黑帮的赌场俱乐部营业执照都没拿到手，也许可以了解一下赌场的门道来打开思路。

格里安也许会去找喜欢赌博的同事，也许会找上卡特尔巴赫，总之，这就要考验他的“人缘”了。

正在动物园骑马的温特和阿尔弗雷德，继续讨论着火箭科学的应用方向：不同于阿尔弗雷德满脑子想着上天，温特认为，相比起交通、航天等领域，应该优先研究实现火箭的武器化。

如果德国率先搞出这种火箭技术，那我们就能绕开《凡尔赛条约》的掣肘量产，在未来占尽先机——温特的畅想，让阿尔弗雷德有些意动了。

紧接着，温特瞥到一些男同正在公园里幽会（看来去幽静的公共场合交往的习俗很早就有了），他的神色有些不自然，随后出现了一个面色凝重的大男孩。

结合接下去爆出的线索，我们可以大胆地猜测，或许温特曾在这里与大男孩发生过什么……

入夜后，格里安来探望斯坦尼斯，告知他被赫尔多夫取代的情况，斯坦尼斯那个着急啊，现在温特仗着职权一直关押着他，令他无所作为，显然是想把自己的真实目标逼出来——“既然你不讲武德，那也别怪我掀桌子”，斯坦尼斯的反击方式是爆温特的猛料：他是个违法的同性恋，五六年前还留下过碰小男孩的记录。

好家伙，看上去直得像尺的温特居然有这一面，考虑到他还和玛丽有一腿，温特要么是个双性恋，要么是个装成直男的弯男，总之他玩得很不可描述。

这是一张能结束温特政治生命的“核爆牌”，一打出去会造成多大的破坏力谁都不知道，可斯坦尼斯现在顾不上那么多了，直接去慕尼黑党部把档案证据拿来不现实，最好是直接抓他现行。

格里安如果能做到这点，将会得到斯坦尼斯的绝对信任，同时这能帮助格兰兹辛斯基局长和自己扫平温特这个压力制造者，他很难拒绝。

本集最后，格里安又来到施密特的实验室，见证了颇为“科幻”的一幕：施密特把一种脱氧麻黄碱新药（类似于冰毒？）打进了一只貂体内，通过刺激交感神经强化机体状态，使它“没痛感、麻木、极度兴奋、乐意冒险”，最终，这只貂咬死了一头狼。

药物把实验对象对于“自我”的认知摘除了，结果就是：自寻死路，或者超越极限。

施密特认为实验已取得了阶段性成功，接下去就该进行人体实验了，而看他张口闭口对格里安说着“成为新人类”的洗脑话语，显然弟弟将获得首个资格。

格里安这是要变成“超级士兵”了吗？说实话，我已经跟不上这条线的奇思妙想了，一部现实题材的作品里有着如此超现实的一面，总觉得有些连不起来……我很期待它给出答案的那一天。

永不言弃

夏洛特做了一个“托妮被撞死”的噩梦，惊醒时，鲁迪用自己做了个好梦来宽慰她——此时距离夏洛特被解雇已经过去了一周左右，她和鲁迪睡到一起似乎也合情合理。

无论以前夏洛特和格里安是什么关系，现在都已经掰了，她不会低头回去找，反倒是与一直互有好感的鲁迪有所推进，可以算是不低声下气的依附。

何况，鲁迪还是夏洛特为参加今天“女子舞蹈马拉松”找的舞伴——结果鲁迪完全忘了这事，要急着赶去上班，夏洛特彻底无语了：这时我再去哪儿找人啊？

话虽如此，夏洛特还是没有强求鲁迪，下楼后她碰上了对自己留宿鲁迪超级不爽的酒保兼房东杰克。

杰克也是喜欢夏洛特的人之一，他这么一吃醋，夏洛特笑了，结果就是杰克不仅帮着出了参赛的3马克报名费，还拖着刚刚通宵完累成狗的身子，被夏洛特抓了壮丁去跳舞。

虽然夏洛特这一系列操作，有些吃“备胎”的意思，但对于一个刚失业的年轻女性来说，如此“节流”也没啥可指责的。

艾弗提夜总会外，雅各比正霸占着公共电话四处求职，最终在纳粹党的前进杂志编辑部那儿得到了一个机会。

听布兰克·赫尔曼的口气，要换在过去，雅各比可看不上他们这类“小报”，无奈现在形势比人强，饭都快吃不上了，也不强调什么主义了，能给一份码字的体面活就好。

不过近几天雅各比还没法过去，因为他刚接了一个兼职“女子舞蹈马拉松活动的舞会司仪”，上台之前，他还和同样失业的夏洛特同命相怜了两句。

人的潜力都是被逼出来的，以前总是端着一副文人矜持模样的雅各比，真浪起来可是一点都不含糊，介绍规则、预热气氛很有一手，随后宣布了大赛正式开始。

艾弗提夜总会现在由埃斯特尔经营，不得不说，“女子舞蹈马拉松”真是个绝妙的点子，1000马克的奖金看着不少，但相比起得到的曝光度、关注度以及其他收入，那就只是笔微不足道的开支罢了。

而且瞧埃斯特尔亲自献唱领舞的样子，说不定她就是自己想找个机会high呢，看来埃德加的去世对她来说是件好事……伴随着舞会的进行，我心中那个又妖又飒又时尚的《巴比伦柏林》也回来了。

接下去是本集的高潮戏，舞会现场的热舞、角色的反应和乐队伴奏共同组成了一支节奏感十足的叙事抒情诗。

随着比赛进入第9个小时，杰克跳到现在没猝死已经是奇迹了，夏洛特赶紧使用了每两小时可以休息两分半种的机会，让两个人都稍微松口气。

随着夏洛特进厕所休息、埃斯特尔上台热场的档口，故事节奏由起初的微扬转入了微抑，埃斯特尔的台词，仿佛在安抚疲惫的灵魂，又似在激励不屈的意志。

这场比赛对所有人都是考验，此时开始有人陆续弃权退出（大家均是有备而来，一个个都这么猛）……格雷夫来到了现场，他先和相好雅各比聊了几句，随后从夏洛特手上救下了杰克。

这时候舞曲BGM在回高后再次转入了低平…格雷夫表示，他是来顶替鲁迪跳下半场的，然后说出了警局同事们对夏洛特的想念，好gay蜜的这番话，瞬间让身心俱疲的夏洛特破防，她终于可以发泄一下这些天的苦闷和伤心了。

一直努力向上、天生要强的夏洛特，因为一时糊涂失去了她迄今为止最好的机会，现在沦落到回夜总会卖舞，她伤心欲绝、后悔不已，她想像此刻停止继续跳舞的冲动一样，放弃对于生活和希望的追求。

接着，格雷夫不顾夏洛特“我不想要同情”的请求，说出了一篇“战斗檄文”：

你是个战士，对我们这种人没有“打倒”一说

我们是流浪儿，没有“放弃”这个选项

如果有谁把你打倒，你得爬起来

如果他又把你打倒，就算疼，你还是得再爬起来

你想躺下认输，“神啊，请让我躺下吧…”

但作为流浪儿，你不能

因为这样他们会把你打死

所以你要爬起来，一次又一次

直到对方明白你是打不倒的

然后，换你收拾他

舞曲随着格雷夫的话讲完，从平抑再度转入了激扬，夏洛特也再次恢复了她永不认输的模样。

格雷夫是被佛陀捡回来的街头孤儿，他充分理解夏洛特的辛酸和艰难，这个时代永远不缺孤苦无依的流浪儿，更残酷的是，他们连“放弃”的资格都没有，所以他们必须永远战斗下去。