一屋老友记粤语版

年迈的老人宝禄（刘江 饰）膝下有四子女，然而他们各自散落在天涯，聚少离多。宝禄离奇去世，留下了一道奇怪的遗嘱，要求四子女必须在旧楼单位同居九个月，才能够将其变卖。就这样，大哥宝欢（欧阳震华 饰）、二妹宝欣（滕丽名 饰）、三弟宝愉（张颖康 饰）和四弟宝怡（张彦博 饰）纷纷回到了久违的故乡，重新过起了同在一个屋檐下的生活。
　　四兄妹虽然体内流着相同的血脉，却因为种种意外和心结导致彼此之间感情淡漠，已经成年的他们如今朝夕相见，个性迥异难免产生碰撞摩擦，一时之间矛盾激化，情况十分尴尬。更糟糕的是，一场意外令宝欢发现，住在楼中的并非只有他们兄妹四人，还有一对已经变为鬼魂的夫妻。

第一次看剧名，真的觉得一点恐怖气息都木有！！后来知道！在粤语里，“老友记”就是老朋友，好朋友的意思，而这部剧中的“老友记”就是“果啲嘢”——两只鬼！！

真的有鬼呀！！


看“宝宝大队长”欧阳震华戴着一串大蒜一路狂奔的样子，胆小的童鞋是不是已经背后凉飕飕准备绕路走了呢！！

先别急，按照tvb“做人最紧要的就是开心”的套路和万年弘扬的“家和万事兴”理论，相信我，《一屋老友记》是不会恐怖到哪里去的！

首先我们先看这部剧的人物关系图！



是不是复杂到“剪不断理还乱”？其实呢，剧情很简单，不信你看。

刘江饰演的老父宝禄有四个儿女，分别是欧阳震华饰演的浪子“大哥宝欢”，

滕丽名饰演的凶悍“二妹宝欣”，

张颖康饰演的老婆奴“三弟宝愉”，

以及张彦博饰演的啃老青年“小弟宝怡”。

因为种种原因，四兄弟姐妹之间很淡漠疏离，一见面非打即吵。第一集的婚礼现场，他们就为了座位的问题吵得不可开交。

是不是觉得台上骂得爽，台下看得爽呢？不过“一言不合就开骂”可以说是tvb“家长里短”剧的标配了，说白了都是套路啊～

然而打动我的偏偏是这些看起来很老套的套路。
比如爸爸刘江坐在一桌子菜等着四个孩子回来吃饭，一个个打电话给他们，孩子们不是忘了就是借口忙推脱而爽约的时候。

失望的老父只好一个人孤单寂寞冷地等待着下一次的相聚。然而，还没等到四个孩子回来，刘江就这样突发去世了。

这才第一集啊，刘江你怎么就领便当走人了呢！而且，为什么明明剧情这么俗套，心里还是难过了一下呢！

就在我这样以为的时候，原来刘江还留下一封遗嘱，要求四名孩子必须在旧楼单位同住九个月，才可把单位变卖分钱，并由大哥宝欢担任遗嘱执行人。

为了瓜分遗产，早已各散东西的四兄弟姊妹又重新凝聚到一个屋檐下。都说“相见容易，相处难”，果然，四兄弟姐妹每天还是为了些鸡毛蒜皮的小事吵个没完。装个花洒吵一下，披肩没放好吵一下.......看完这部剧，觉得自己的吵架技能蹭蹭蹭直涨呢~

这可急坏屋子里两个神不知鬼不觉的“老友记”——由胡枫饰演的已故歌星白桦，由著名的“鬼婆”罗兰扮演夫人依兰。


说到罗兰，其实内心是怕怕的，简直就是童年阴影！（前方高能预警～）毕竟“鬼婆”真的深入人心......

好在剧中的罗兰说话轻声细语的，而一点也不吓人，翻白眼都是十分可爱；

经常“旁若无人”地秀恩爱，比如动不动就在客厅跳舞什么的；像小孩子一样调皮贪吃（他们吃东西都是靠”闻“的）；

又十分善变；还喜欢吐槽欧阳震华，嫌弃他肚子大；

被杀伤力这么小的鬼欺负，瞬间心疼欧阳胖胖三秒！！

嘲笑归嘲笑，他们也是为整个家操碎了心～偶尔来个“鬼上身”什么的。“人有好人坏人，鬼有好鬼坏鬼”，看得出两位老友记是很慈祥的好鬼，但欧阳胖胖第一次知道“老友记”是鬼，是在天台上，胡枫直接就飞了起来，没有一点点防备的欧阳胖胖就吓得直接晕倒。

之后一看到两人的照片就吓得屁滚尿流。（表情到位，这里不得不说欧阳震华的演技真是棒棒哒！）

因为人鬼殊途嘛，得知“老友记”真实身份的欧阳震华从此就走上了脖子挂大蒜＋找人作法的降妖除魔之路。

谁知两个“老友记”竟然赶也赶不走，一点不怕，还威胁欧阳胖胖：你要是敢吓坏我的小兰，你不单没水用、门锁坏掉，我还能演六国大封相呢！

真的是只听过人怕鬼，没听过鬼怕人呢！这两位老友记也是够够的～

绝望的欧阳胖胖只好想到搬家，但一想起老父说的：一根筷子，一拗就断。再想到早早离家的自己，其实从未承担过大哥的责任；心中有所愧疚，还是选择留下。

好在，吵归吵，四兄弟姐妹遇到外人欺负时，还是本能地一致对外。捉鼠的时候也是挺有默契的；遇到“自私”大哥被人诋毁时，做小的也是挺身而出；理解大哥的做人原则后，渐渐也能认错；

一家n口一起生活＋吵了有闹＋闹了又合，看到这里你们一定明白了，这就是一部披着恐怖片外衣的tvb家庭喜剧呀！

说到港剧，它可以说是许多80后和90后的集体回忆，但近几年随着tvb剧集质量的每况日下，收视率也是很不理想。连在大陆被封为“神剧”的《琅琊榜》在香港也遭遇“水土不服”，收视低至14点。

而《一屋老友记》的播出一扫收视低迷之风，堪称tvb的救市良心剧。在豆瓣上评价也不低。追过剧的网友表示：追港剧的热情又有了；不走老套路；有种老tvb的感觉；
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不过让我印象最深的，还是剧中人物代表的香港社会的各种”问题“面孔。有物质的“港女”、有啃老的“废青”、有一心只想孩子赢在起跑线的“怪兽家长”.......谁说大陆身处大陆的我们没有共鸣呢？？

至于它的高分，倒不是说剧情有多深刻，毕竟“一家人齐齐整整才好”的台词我们也是听多了；也不是有了“鬼”就很创新，毕竟比如今年播出的号称斥巨资的年度大剧《僵》就让人无力吐槽；

但是为什么《一屋老友记》能用很平常的套路让你对它上瘾，对它爱不释手，让你吃饭的时候总想看它（不愧是下饭神剧）？
其实道理很简单：接地气才能走心！才是我们要的纯正港剧味儿！

正如以为豆瓣网友所说：“TVB就应该是这个样子的嘛。一家人整整齐齐吵吵闹闹团团圆圆，有钱了做顿鲍鱼宴没钱就吃个杯面，夏天喝冰镇丝袜冬天围在一起打边炉，骂骂上司酸酸同事然后在做人最重要就是开心里过完一天。”

当然，好剧也要有好演员才撑得起来，比如萌萌哒的wuli欧阳胖胖！他扮演的角色，只用两个字来形容，那就是：经典！你没有看过，一定也有听过！
《陀枪师姐》的警探陈小生；

《醉打金枝》的驸马郭暧；

《法证先锋》中的法医高彦博；

《洗冤录》中的宋慈；

对比之下，有没有发现《一屋老友记》的欧阳胖胖真的是老了许多。不过岁月这把杀猪刀可没杀到张彦博也就是细宝身上。这张脸怎么看都看不出36岁了，完完全全就是小鲜肉一枚呀！

让人想不到的还有，剧中玩音乐的废青剧外竟然真的是玩音乐的。05年张彦博就以赤子乐队出道，12年参与上海东方卫视的《声动亚洲》，还与李克勤合唱《红日》！

13年他参与《2013快乐男声》，也进入长沙唱区10强。

如今从一名音乐人转战电视台，也是很期待他的表现呢~~

我在较差和还行之间纠结，欧阳胖胖和陈三元理应让我吃下一记情怀杀，但是这样的家常画风，以及不正确的家庭观，必须给一个差字。

首先，宝家父母没有条件抚养四个儿女，仍旧生生生，并强迫以大带小，这是我本身非常反感的家庭观。有人可能扯到极端，说穷人不能生孩子吗，你这不是反人类吗，我想说：优生优育不是绝育的意思吧。宝家的条件如果只抚育一个孩子，是可以承受的，孩子的成长环境要好太多，但宝父母没有避孕，这又不是古代，还是中国传统的家庭思维作祟：正所谓多子多福、养儿防老，正所谓“多一个孩子不就多双筷子”、“养孩子哪有这么难，拉扯就大了”。这种把孩子物化，当做劳动力人口计算的潜意识，我始终觉得属于鲁迅笔下“人吃人”的社会。

强迫以大带小就更恐怖了。长兄如父、长姐如母，在父母没有给到孩子应有的照顾时，要求孩子主动承担起父母的责任，等于你自己做不到还要求别人替你做，于心何忍，家里的老大就活该放弃一切奉献家庭吗。

豆瓣有“父母皆祸害”小组已经说明了问题，父母是不需要资格准入的，很多父母把不良的生活习惯、不正确的三观延续到下一代，甚至给下一代造成心理阴影、性格缺陷，但从来不反思自己，这种伤害，正因为血浓于水才更戳心戳肺，不是几句“父母养大你就是有恩”、“父母永远不会害你”可以抹掉的。

其次，父母已经无可救药，孩子们仍旧复制着父母的伤害。老大离家出走，成为三个弟妹口中一切的罪魁祸首，表明三个弟妹已经接受了父母的家庭观，长兄应该要照顾家里，应该要照顾自己，自己的家穷和不幸，全部归罪于同样受害者的大哥，只因为他生而是大哥。大哥也接受了这种家庭观的荼毒，觉得自己离家出走不管弟妹是对不起老爸对不起弟妹，因此专程花时间设局来弥补，希望大家原谅并重归于好。

老大问心有愧吗，谁给的他这种负罪感，这让我想起爸妈经常说“我为了养你累出病”、“我为了养你付出多少精力和财力”，这种负罪教育，让孩子意识到做不好、达不到父母预期，将愧对父母的养育，因而怕做错、怕自己没出息，软弱的孩子将永远成为负罪感的奴隶。

二妹有几次无理取闹，让人看得闹心，完全不讲道理。可悲的是，如果二妹接受传统家庭观，她就应该相夫教子，不应该出来创业。传统家庭观对长兄有设定，对妻子、媳妇也是有设定的，但编剧偏偏表现了她的不服气。如果梅先生跑出来大喊你是家里的人妻，你要照顾婆婆、孩子，跟宝父要求大宝拉肠粉养家、放弃事业有否区别。人说亲情无私，谁又敢保证亲情中没有自私。（话说回来，梅先生绝对是本剧人品担当，能放弃自己事业成全老婆的男人，我是没见过活的）


友情、爱情都可以建立在人与人平等的基础上，但亲情不是。出生的那一刻起，你就输给了父母，因为他们先给了你生命，你没有选择权，是接受还是不接受来到这个世界。孩童期间，出于生理本能，你需要父母的喂养，你始终是没有选择权。因此，到了独立那一刻，父母说，你已经接受了我给予你的生命和心血，我的付出需要你的回报，对价不一定是金钱，可能是你的独立人格，翻译过来就是“在父母面前，你始终是孩子”。这是不平等条约哪，你的反抗被打上青春期、不成熟的标签，你只有履行合约的义务和责任，像大宝一样离家出走，那便是违约，不但家人、邻里、社会、国家法律责难，编剧甚至告诉你，连老爸的鬼魂都夜夜来追索，这就是农耕文明1.0时代的亲情。

要解锁这生生世世循环的不平等合约，不是从孩子这一方解决的，如果合约另一方的父母重新理解合约呢，如果父母告诉孩子，我要感谢你来到世界上，因为是你的到来带给我人生中更美好的体验，我要付出爱和耐心作为对价，直到你独立，可以将爱的契约延续到下一代。


之前看九龙城寨，我说那里的家常画风很温馨，刁兰、拳佬、四小舞女、水工一家三口，小事吵闹分歧是有，大事互帮互助也有，无血缘关系的人因为各种背景聚到城寨一栋楼里，胜似家人的扶持，其实城市文明时代，惺惺相惜的朋友、爱人比天生的血缘更像家人。四宝一家，套着亲情大于天的紧箍咒勉强和好如初，这种复辟传统农耕文明家庭观，所谓家长权的思想，三观不正。

港剧确实擅长拍家庭温馨日常，但不应该是这种不健康的，片面强调父权的东西。一家人在一起最要紧，这句话不假，但如果一家人只有道德绑架和不尊重个人，不如散伙。编剧大可以客观表现这种传统家庭观的现实存在，但单方面鼓吹回到农耕文明的家族观念，格局实在太小。


PS 有人说看剧不要代入，不要认真，这部剧只看亲情温暖即可，鄙人不赞同。意见不同的人在这个浮躁的时代总是被扣帽子，被视作那个看不懂剧的人，那个三观理解不对的人……我只是希望豆瓣还坚持着誓死捍卫你说话权利的精神。