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1 ) 童心无归处
童心无归处纪录片的拍摄方式是我第一次接触到这么不寻常的拍摄方式，开头是小演员们的出场，一个个童真活泼的小女孩，坐在了她们等待的座位，好像什么都不知道似的。下一个场景就是小女孩拿着场记板打板，打板告诉着我们这是在用真实的故事来演绎的。 片子以真实事件为原型，通过还原场景的方式，让演员在场景中讲出他们主观认为的事件的可能性。 每个人的出镜都很有特点，每个人都是用自己理解的方式来演绎自己的角色，现实与演绎结合，有些人的演绎让人分不出到底是在戏外还是在戏内，给观看纪录片的带来一种奇妙的感觉。拍摄者很有创意，拍摄手法给人很强的代入感，通过选角，每个演员都变成了讲述者，成为故事的主体，主观地将自己的想法和及其强烈的情绪在片中释放，每个人都有自己的看法和感受，就像是看纪录片的观众是那些试镜的演员一般，像是一面镜子照出了人性。 这部纪录片独特之处是，影片没有告诉我们真相，所有的一切都是演员们用他们的理解来演绎，去探讨了每个人心中对这个案件的真实解读。带领着观众一起去探究这个事件的真相。 片子的最后，在一个搭建的场景里，所有的选角在表演着，群像演出给人以强烈的视觉冲击，构造了另一个平行世界。一个转场，穿着白色华丽羽绒演出服的6岁女童星琼尼贝妮特在幽暗的走廊里独舞，一束光线照向她，显得美丽又脆弱。又一次的让人产生了奇妙地在现实与虚构中交错的感觉，为我们带来了独特的艺术享受。
2 ) 童心无归处
童心无归处和我以前看过的纪录片有着很大的差别，这部片子的拍摄手法上很新颖，借助了一个轰动性的谋杀案件，使用独特的纪录片手法， 通过有关这一案件的选角过程，去探讨每个人心中对于案件真相的解读。结尾的时候也有很多的留白，给人们更多的想象空间。在拍摄手法上我认为是很好的，影片在很多片段都采用偏冷色的色调，配上缓慢的音乐，给影片增加了很多神秘感，也是对这个背后的事件增加了神秘感，激起人们探索真相的欲望，代入观众的情绪。（拍摄角度）
琼贝尼特一个6岁的传奇女孩，在被绑架后，尽然被发现死于自家的地下酒窖里。这是是我诧异的地方。警方案发后未尽到保护现场的责任，绑匪两页半的勒索信和与众不同的赎金要求也都让人觉得匪夷所思。很多迹象使得人们对家人的怀疑就跟强烈了。但我们也不能不分青红皂白的质疑，我相信家人也是深陷在痛苦之中的，他们本身也会很痛苦。影片给人一种家人所为的迹象有点重。最后通过不同的情景推进，让观众们看到了家里人不同可能的因素导致了他们杀害了自己的亲人。也许这部影片的表达的情感并不是让我们去猜测凶手是谁，而是让我们关注人性的恶与善。人生无常，谁都无法确认明天和意外哪个先来。
3 ) 一部创新之作
本片是一部有新意的作品，全篇没有一处向观众灌输历史事件的痕迹，通过演员的讲述，让荧屏前的观众了解六岁选美小皇后谋杀案。
本片采用自我反射式手法，强调与现实对话和互动，本片大量运用此手法，不是在客观的报道事件，通过演员的面孔和声音构成全片。一张张交替的脸孔，用自己的记忆加以编造对着镜头庄重的讲这个案件。他们讲述的侧重不一样，某些片段也不一样，不同声音交叠着，好像在辩论，甚至有时是滑稽的。在观看本片时，全程我感到十分新奇，和以往我观看的纪录片有很大区别。大众心中的纪录片往往是最准确和最客观的，纪录片是我们未曾触及到的事实，和我们有很大距离，而此部影片仿佛让我在看电影一般，不同演员的讲述让我对此事件的认知不断刷新，想探索事件真相的欲望也逐渐加深。同时，此部纪录片常有很美的镜头，如电影版的视觉，给观众以美的享受。
4 ) 观后感
这是一部讲述了一起琼贝妮特谋杀案的纪录片，这部纪录片的拍摄手法与传统纪录片有很大区别，以角色试镜的方式，通过让不同的人进行试镜角色内容，还原场景，由他们在还原的场景中讲述事情的猜测。而对扮演角色的演绎，也表现出不同的试镜演员，在自己的经历基础上，展现出的对案件的解读。
导演新颖的拍摄手法，通过试镜的挑选角色的过程，拍摄出的各种对案件的推测，以这种方式，将案件进行还原，以第三视角的客观角度，体现了纪录片展示真实的本质。《童心无归处》拍摄的目的似乎更多不是为了探究这起谋杀案的凶手，它没有案件的当事人的陈述，而是拍摄了试镜演员对案件的本身的理解，与感悟，借他们之口，对案件每种不同的情况进行了不同的分析，展示了案件背后发生的不同可能性，同时为观看纪录片的观众提供了自己思考的空间，给观者留下自己的判断与思索机会，同时，这部纪录片的开放式结尾，目的更有可能是为了鼓励观众独立思考，对案件有自己的认识。
这部纪录片的意义在于对这一社会案件的客观性的还原，还原的同时，对案件的社会性进行了深入挖掘。它体现了内心现实主义，用新颖奇特的拍摄方式展现了纪录片的真实，这种拍摄方式也值得我们学习。
5 ) 拍摄手法给我们呈现了什么
这个纪录片通过展现了演员试镜的过程。由众人之口来给我们分析和展现案件的面貌以及它的各种可能性。给人一种薛定锷的案件的感觉。由于它本身就是一宗悬案，导演没有采取传统案件记录片的处理手法，不是采取破案式的拍摄方式，分析凶手是谁，作案动机是什么，作案手法如何。各个来试镜的演员他们职业不同，经历不同，接触案件信息的方式也不同。能带我们从各个角度做出感性和理性的思考，而不仅仅把它当成一个侦探性质的纪录片。
从感性上的
职业分析
从个人经历出发做一些假设和推翻
这个事件在公众眼中是如何的
一些新闻采访的细节
影片通过试镜的人们给了大量的信息，构建起了事件的基本面貌。由己及人，既是以客观的身份分析又以自身的经历去与当事人共情。
影片的最后的长镜头和远景给我们展示了探究出来的所有，案件发生时的可能性，事情的真相至今不得而知，我们依然为此伤感，逝去的女孩生命不会再来。破碎的美国梦也好，成年人的欲望和情绪压力也好，本不应该是一个孩子去承担鲜血的代价。
6 ) 童心无归处
影片《童心无归处》在纪实和非纪实之间游走，向观众呈现了一种非常奇特的电影风格，再现了小明星难解的死亡之谜。以真实事件为原型，通过还原场景的方式，让演员在场景中讲述他们认为的时间的可能性，为我们展现了童星琼贝妮特被绑架一事。用特殊的手法，对拍摄素材进行加工，剪辑十分灵活，穿插的剪辑演员的话，以第三视角来叙述一个完整的故事，让观众了解所有可能。
许多观众对这部作品得的众多奖项都持有争议，认为这不能够被归于是纪录片，但是我认为它确实归类于纪录片类，因为纪录片的本质是客观的记录事实。作品内容并没有表明自己所见，只是让演员讲述他们的看法，这种看法也是从自己了解的事实出发，加入自己的一些人生经历，找出自己认为的最可能的答案，然后把这个答案通过摄像机传达给观众，让观众了解事件。
回顾纪录片的历史演进，是对于“真实”的执着与激辩。“纪录片的发展过程中无论主观元素如何深入渗透,真实性是绝对不可以忽视的核心。” 对影片真实性的不同看法,主要来源于创作者观念及主观介入程度的差异。“直接电影”侧重以旁观的方式观察和记录,极力弱化作者因素; “真实电影”主张制作人员大胆走到摄影机前,积极参与事件,挖掘内心真实。无论是等待事件的自然发生或是人为设计诱发催化事件，它们都非常强调最终得到的某种结果,至于是如何得到的相对而言显得次要。与之不同的是,反射式纪录片往往不以呈现某个结果为目的,而是兼顾过程的讲述,对影片进行设计、把控来强调过程真实。如果说前者是呈现“眼睛看到的真实”,后者是“亲身参与的真实”,那么反射式反映的则是“思考过程的真实”,
该片摄制的重心,不在于展现的内容,而在于以新的方式去展现事件;不在于对观众进行引导或宣传,而是在使用新方式的过程中,激发受众思考,对当下社会中的人们形成关照。
What if the real killer is among these actors/actresses?
好像This American Life有一集是讲这个的来着？每个演员自己的经历和反思超越了事件本身，借他人之口的叙事形式挺有意思。
形式有创意，也很适合这个案件。毕竟是个悬案，干脆不带任何导向性，把所有观点和猜测一股脑抛出来任凭观众想象。最后的谢幕太赞了，无数个平行世界在一瞬间完成交汇。当然，最后还有一个最温柔的世界，那里什么都没有发生，琼贝内依然可以扮成天使，翩翩起舞。
纪实实验向不能分到纪录片类别吧？尝试非常有趣，浸入式体验（存疑）很好，客体的主观挖掘（存疑）很好，唯独放在这个题材上很难说服观者。而且我们并不知道导演是否引导演员在先，还是演员自由发挥到集体一致引导观者。无论如何，这份成品——暗示并不高明，臆断令人不适，推进十分勉强。
一堆不明真相的人，坐在阴凉处唠嗑
这个案件很像Veronica Mars的剧情。
形式喧宾夺主。刚开头觉得特别惊艳，以演员试镜式的采访重现案件，但始终没有当事人影像资料的呈现以及真正案件相关者的发声（显然是刻意的）耗尽了好感，制约了能挖掘的深度和可信度。
1.通过试镜的方式，演员们讲述自己和角色相似的地方或气质，也就间接的介绍了所要扮演的真实人物的细节气质特征等诸多信息。2. 每个演员讲述自己案发当时的情况以他们所知道的新闻报道和案件情况，背景信息的介绍，每个演员发表不同的猜测，推动叙事。3. 将多个演员的表演片段剪辑在一起，强烈的不真实感，不同的人还原同一件事，同样的台词，同样的情景，却有不同的反应，模糊暧昧多义，反而更加激发了历史时空中的想象因子。4.片子没有鲁莽的下一个定论，而是演绎了各种可能性。我们已经习惯纪实镜头，形式感过强反而不能接受，实在是自己限制自己。
貌似创新 实则空洞
只能说是很新颖的尝试
用再现的方式去探讨女孩死亡的种种可能性，每个演员的观点都是一种平行世界上的真实。7.1
形式上摘除纪录片“真实”的传统任务，侧重个体体验与重塑；内容上规避对亲子关系“爱”的惯性解读，亲子相处时传递的绝不仅仅是爱，还有欲望、权力等等可能。家庭是每个人面临的第一个政府，每个小孩的悲剧都是世人的悲剧，无论怎么活，我们都似乎是强权者的玩物。
虽然导演的“纪录”手法比较新颖，但感觉这群“吃瓜群众”的搬演，不过是路人甲乙丙丁的见解，对这个案件并没有更多的观察与思考。再说，全片皆如此拍，我看到三分之一就觉得乏味了。
非常痛心的案件，十分独特的影片
形式创新以外各种揣测毫无意义。
7/10
纪录片玩出花。虽然对儿童身份的关照还是肤浅，采访加表演的形式应该也是一种开创，值得写一篇评论。／北影节
以为是纽约灾星那样的专题纪录片，结果竟然是试镜和访谈剪辑，形式还挺有意思。在极主观与极客观间切换，充满猜想、臆测、道德评判和所谓感同身受，这就是公众审度“他们”的方式。但导演也提醒每个人，请意识到，无论谁都或多或少曾经或正在经历那些同样造就过“他们”的瞬间，你与他们，永不能剥离。
1. 试镜者在镜头前的一颦一笑已经超出了复原新闻事件本身，他们在复原的是自己的生活体验、信念以及两个无关的生命间可能产生的最大的关联。 2. 我爱Netflix!
历史从来不是指代真相，只是摇曳在流言蜚语里