1 ) 神话里面有魔鬼
去年5月戛纳市长率领上千名法国老兵举行大规模散步,试图阻止《法外之徒》亮相戛纳电影节:1945年阿尔及利亚激进分子屠杀法国移民引发塞提夫惨案,影片却把法国政府描写成不分青红皂白滥杀无辜的纳粹,法国凭什么还要资助这部电影的拍摄和上映?市长大人肯定忘了:1975年在炸弹袭击的威胁下,颂扬独立斗争的阿尔及利亚影片《烽火岁月志》照样夺得戛纳金棕榈大奖。戛纳电影节能够成为世界级的电影盛会,与其海纳百川的胸怀密切相关。
法国人抱怨影片让年轻一代误解那段历史,作为那段历史的另一位主角,阿尔及利亚民族解放阵线(FLN)有同样的感觉:为鼓动民众反抗殖民者,“法外之徒”无所不用其极。影片左右开弓,不愿呈现某个特定群体所理解的真相和正义,以致于两面不讨好,而这正是艺术家的荣耀所在。
二战后殖民地独立浪潮留给欧美的后遗症之一,就是神话反抗者或将反抗神圣化。《法外之徒》以Messaoud一家三兄弟的反抗经历,掀开了自由法国和反抗神圣的面纱:阿尔及利亚战争爆发后,FLN在巴黎开辟第二战场,用暗杀消除不同派别的政治分歧,诱使当局镇压,进而激起旅居法国的25万阿侨和阿裔的怒火。神圣、正义的反抗殖民统治居然充满不择手段的黑暗,神话里面有魔鬼!
围棋有句行话:恶手招恶手。法国警方猛烈报复FLN,酷刑、秘密处决成了家常便饭;后者大开杀戒,杀得巴黎警察下班后一度不敢穿制服上街。当局干脆成立了一个以恐反恐的秘密组织,大肆暗杀FLN成员,沦为道德侏儒。
当祖国与自由不共戴天,战旗为谁飘扬?用一位金发美女代表支持FLN的法国精英,编导的好恶一目了然。法国知识界的主流“爱国派”和以加缪、阿隆代表的温和、保守派,与萨特领袖的左翼阵营的论战之激烈,影响之深远,甚至超过了阿尔及利亚战争本身。
“用行动而不是言词来承担义务”的萨特,仿佛法兰西爱国贼的照妖镜,他公开号召法国人联合阿尔及利亚人反抗殖民者,以爱国就是不让政府伤害祖国的方式唤醒公众。侥幸躲过数次炸弹袭击后,萨特毫不退缩,与坚信“法国的官方政策背叛了法国的价值观”的让松等名流用游行、声明、演讲、输送资金等方式帮助国家的敌人(FLN)。
日益受到冷落和曲解的萨特,让人想起阿隆所谓的“知识分子的鸦片”,浅薄、随大流并非沉默的大多数所独有。萨特是“躺在资本主义的温柔乡里咒骂资本主义的伪君子”、西方左翼“患有间歇性智力癫痫,每隔一段时间就会发作,在政治狂热的电击之下,陷入迷乱状态”,这些批评不能说完全没有道理,但却忽视了萨特真正的价值:反抗纳粹、反对美国种族歧视、批评欧洲在犹太人问题上的虚伪、1964年谢绝诺贝尔文学奖、1968年怒斥入侵捷克的苏军为战犯,因冀望于苏联(萨特后来承认自己在苏联问题上撒谎)而备受诟病的萨特从未改变大知识分子独立千秋的反抗者造型:政府无论做什么、怎么做都是“错”;政府只有更好,没有最好。
“取法乎上,仅得其中”,偏激自有偏激的价值。意识到极权无法创造出公正、平等的社会,站在萨特肩膀上的西方新左派更加激进,反对跨国公司的“统治”、推崇人权高于主权、积极推动国际社会阻止种族屠杀等人道主义灾难的发生,科索沃战争、伊拉克战争、空袭利比亚都能看见新左派的强硬立场对联合国和北约的影响力。
《法外之徒》阐释了来自左派的沉痛教训:无论理想有多么崇高和伟大,亦须以正义的方式去实现。1961年10月17日,FLN在巴黎组织游行示威引诱军警镇压,三兄弟当中的老二,从事恐怖活动每每遇难呈祥,和平抗议却惨遭射杀。法国、欧洲以自由平等著称,为何在殖民问题上如此伪善?萨特一针见血:“因为我们大家都从殖民剥夺中得到过好处。”
价值观的迷失、战争的肮脏与血腥、舆论界左右两大阵营的分歧、军队的叛乱,让法国濒临内战的深渊。1958年复出政坛的戴高乐将军,决意让阿尔及利亚人自己决定前途和命运。1962年7月5日,阿尔及利亚宣布独立,《法外之徒》戛然而止。
在细节处理上,影片的艺术成就或许不值一提,但在肯定阿尔及利亚独立具有合理性的前提下,反思战争双方的恶行,“有如干将出匣,寒光迫人”,令表现爱尔兰独立战争的《迈克尔•柯林斯》(1996年威尼斯金狮奖)、《风吹稻浪》(2006年戛纳金棕榈奖)等著名的欧洲左翼电影黯然失色。(新民周刊)
2 ) 《法外之徒》
一个退伍军人、一个政治犯、一个匪徒,三个亲兄弟架构的一部关于阿尔及利亚独立解放“战争”。叙事本身没有问题,但也并非特别出彩。对于阿尔及利亚算是一部主旋律。
影片从一开始就赋予了三个人物特定的意义,老大作为法军参加了越南战争、老二在巴黎受到牢狱之灾,三弟在阿尔及利亚行凶后来到巴黎谋生。他们一个家庭就代表了整个民族,而老母亲的强势也同样表现得异常民族性。
电影从来没法和政治分开,特别是半个世纪前的事情。拉契得·波查拉 Rachid Bouchareb俨然成为了民族主义的代表导演了。影片能在嘎纳入围竞赛单元也说明法国在艺术方面的“自由民主”追求。
3 ) 《法外之徒》:酷似《教父》的得奖潜力股
关键词:人物结构似《教父》 悲怆 标准得奖潜力股
故事:故事来到20世纪中前期,祖辈都生活在阿尔及利亚的Messaoud一家被殖民者抢去了农田和土地,被迫迁往城市。一家三兄弟长大后,经历了不同的命运,老大Messaoud加入了法国军队,前往印度支那作战;二哥Abdelkader是革命青年,因为参加阿尔及利亚独立运动,被关入监狱;小儿子无心政治,只想远离贫穷生活。终于又一天,三人在巴黎相聚了,退伍的Messaoud和出狱的Abdelkader一起加入了革命组织,小弟Said却一心远离革命,通过开设娱乐场和组织拳击比赛朝着自己的富人梦迈进。与法国大局的斗争不可避免的发生了,三位兄弟的生活因此天翻地覆,血流成河。
评论:这是导演拉契得·波查拉的2006年的《光荣岁月》之后,又一部接近史诗的作品。当年的《光荣岁月》在2006年让片中的的5位主要男演员联袂举起影帝奖杯,作品本身更是被评论界评价为“关于英雄与无用的史诗之作,带着巨大的力量、壮美和情感”。而这部《法外之徒》虽然不能形容为“史诗级的作品”,但至少具备了一种“史诗的情怀”,加上其大历史背景下个人和家庭的生动透视,让影片十分具有感染力。这是一部有些《教父》调调的作品,影片中三兄弟的生活轨迹和人物结构,跟《教父》有不少相似之处,不知是否是导演有意偷师,还是自我领悟,影片自身的气质,就如教父版“深沉、悲怆、动人心魄”。对于一部电影节的作品来说,有了历史背景的冲突、有了个人视角的切身情感,而两者结合又没有太大纰漏,那么,离得奖就不远了。影片在戛纳首映结束后,掌声几度想起,几度落下,又再度想起,喝彩声接连不断。笔者印象最深的片段来自于开头:一段1945年法国光复的黑白纪录片闪现了10秒,人群欢呼雀跃,随后镜头移至当时的阿尔及利亚,不久,镇压独立游行的枪声想起了——此地的战争结束,彼地的屠杀开始,影片的悲怆基调就此打下。
4 ) 真实的革命
刚刚那位老兄拉灯,吹灯拔蜡了。就看到了这部电影。革命往往是真实残酷的。有些东西是与生俱来的,比如自由。知识分子干不了这事,因为太残酷。知识分子挑毛病没问题,设置合理的流程和结果没问题,找理由举例子没问题,就是“干”不行!!!
5 ) 直刺人心的微痛,浮萍命运——少量剧透,慎入
很好的历史题材剧情片。已经有豆友先发现了,观影时我也强烈感到同《教父》的相似,画面感,时间轴,人物关系,事件发展。。。
我相信这是贴近历史真相的,而非像《十月围城》一般只宣扬挥洒热血。演员的表演各自都很给力,我没有看过之前他们合作的《光荣岁月》,必须找出来看看。尤其是杜布兹,个子小,又有残疾,却表现出强大的角色气场。
三兄弟的性格,从小时候被从自己的土地上驱赶那短短的一段中就可以看出来。
老大最有担当,老二拥有理性和抗争思想,而老三最能逆来顺受,却又知道混世之道。
三人的命运随历史展开,并且一直紧密联系。
老三是最贴近现实的角色。
其实一直最顾家的老三,其混世之道却不被母亲所认同。在老大退役回家,老二出狱之前,一直是老三照顾母亲。三兄弟中最富有人情味的角色,也是真正能认清时局的人。他如同小强一般,知道个人命运在动荡年代的弱不禁风。但他不抱怨,不放弃。并且坚持个人理想——没错,就是拳击。融入自己的爱好,全身心希望能在这个层面上重新赢得母亲的尊重。“我的一生都在等待这个时刻,而你却让我放弃”,这番对哥哥的抗争中包含着多么深刻的绝望与无奈!尽管这样,在两位哥哥革命事业的初期一直给予经济支持,在哥哥们遭遇生命危险时不顾个人安危前去营救,最是真性情,也绝对是真男人!
老大经历过战场,面对过太多的死亡,对生死已经超脱。对民族独立的向往,却又知道个人命运在革命过程中的脆弱。但其实内心仍有情感与纠结,对母亲的忏悔,对老三的保护。他不像老三那般随机应变,也没有老二那般教条和狂热,他明白的使命和定位,寄希望于自己的努力能为后代带来独立和幸福。
再看看老二,其实老二是最悲剧的角色。他的悲剧是命运式的,无法摆脱的。为什么这么说?老二是懦弱的,在两次动手杀人的表现中,在面对狱中友人和哥哥的死时,这种懦弱都本能性的爆发。但理性和革命大义让他找到了“借口”,找到了麻痹和催眠自己的方法。“我们都是牺牲者,不同的是你已经牺牲了”。与上校的对话中不难看出,老二对自己的行为和结果都有充分的认识,他的理性让他其实深刻明白自己的命运走向,也深知自己只是政治决策层手中的棋子,但他无法摆脱,因为他内心对民族解放和国家独立有着近乎痴狂的执着,于是他只好用这种执着麻痹自己,驱使自己,承担命运的悲剧。被枪杀的一刻,也许老二反而松了一口气了。“虽然我知道自己看不到独立的那一天,我还是会为革命奉献我的生命”,这番对上级的表决心,其实何尝不是对自己的一种嘲讽,甚至是一种潜意识的期待。当死亡来临,终于不用再痛苦的自我驱使,可以结束这一切,让自己停下来,不用在挣扎,面对自己的恐惧和懦弱,不用逃避和自我催眠。上校也说“你赢了”。赢有两层意思,一是暴力镇压其实是革命高层期待看到的,另一个层面,即是你先于我摆脱这痛苦的拘役了。
最后想想导演真正想表达什么,除了表现兄弟情义 ,记录民族独立的艰辛与牺牲,宣扬独立精神之外,似乎也在表达怀疑和控诉。客观的说,是一种揭露。
影片中老二上级反复强调的“敌人的镇压对我们是有利的,是必要的”,为了这种“有利和必要”,上级让老二制造被镇压的途径:组织罢工,组织恐怖袭击,组织大规模游行。。。只有被镇压,才能引发民族愤怒,尤其是才能点燃国内被法国政府安抚的民众愤恨,也才能让自己的党派在革命运动中占据领导地位!让人可笑又心寒的真相就是:独立和名族解放的确是正义的,也是所有革命组织的共同目标,但在革命道路上的选择和相互压制却加剧了人民的的痛苦和伤亡!还必须找出冠冕堂皇的理由麻痹许许多多的老二,驱使他们推进革命行动的具体执行。这些决策层敢说自己没有私心?!
越想越愤愤不平,梳理一下:老二原本只是一个具有抗争意识和理性认知的普通热血革命青年,在1945年一次公众游行被血腥镇压时,出于高尚的爱国情操保护国旗。后被逮捕入狱,狱中11年被革命上级洗脑,出狱后投身名族解放运动。想想出狱前领导最后的一剂紧箍咒,“所有的阿尔及利亚人都应该承担革命的义务,你永远,永远不能放弃你的使命,没有什么事不能克服的。”就像传销一般,上级将革命大义重于一切的观点植入了老二的大脑,让老二开始了痛苦的自我驱使和自我麻痹的过程。。。个人理想,家庭,人生意义,生活,这些东西都被抹杀了,如同《1984》中被“老大哥”一般,这个阶层控制着你的思想与行为,操纵历史与战争,而这一切的目的,或许只是为了小集团利益。。。
老二的悲剧源于进入阵营。支持民族解放事业绝对是没错的,那错在哪呢?每个阵营都是一样,FLN这样,MNA肯定也一样。这本身就是个悖论,也注定了老二的悲剧。。。
然而更悲剧的是,这样的老二肯定不止片中这一个。。。
6 ) 人造的巴别塔:《法外之徒》笔记
人造的巴别塔:《法外之徒》笔记
《法外之徒》以二战后阿尔及利亚争取民族独立,反抗组织与法国警察血拼为背景,讲述住在巴黎郊区的三兄弟的曲折人生故事。电影公映时,戛纳市长带人游行反对电影参展,豆瓣上评分只有7.2,看后我觉得这部片子是我的菜,导演并没有明确的道德指向,他只是用故事反思革命、暴力、人性、政治的冷酷,底层人的奋斗、罪恶、欲望。电影里最感人的还是兄弟三人的亲情,虽然他们选择了不同道路,依然能守望相助。我朝的价值观是爱情诚可贵,财宝价更高,若为党国故,两者皆可抛。当然,这是台面上的,各种审查部门的老爷心里未必认同,却要大力鼓出这种非人性的恶。
1、与政治有关
电影翻译作“法外之徒”,是说反对者们反抗不公采取极端手段不在法理范畴之内。那么如何反抗不义?如何对抗暴行?如何获得正义?如果没有印度抵抗组织,甘地能否在印度成功?在政治领域,现实特别残酷,电影里政治对人性的戕害给人印象深刻。
《法外之徒》里最坚定的革命者阿布有坚强的意志,将自己的七情六欲降到最低,用革命理想消弭犯罪后的愧疚,最后他回归人性,为了兄弟背叛了组织,结果搭上了性命。阿布这样的人能够成功,却一点都不可爱,如果他活到独立日,会成为领袖吗?靠鲜血和阴谋走上权力顶峰的家伙,成为独裁者的几率有多大?
以血还血以牙还牙,这世界上也许只有守恒定律是永恒的,让人流血必然流血,让人流泪必然以泪偿还。劝人以德报怨者百分之九十九都是乡愿,阿布的理想没有错,他的手段则让人不寒而栗,不论是对对手还是对自己人,挡路者死路一条。在革命的血路上,敌人越来越多,阴谋成为胜利的主要手段。阿布还将大哥拉下水,在战场上下不了手的战俘成了心狠手辣的侩子手!
阿布的禁欲主义让他不再柔软,除了崇高的革命目标,他的生命苍白贫乏,大概是命运吧,让他在战火中成为革命者,在牢狱中更加愤恨敌人,出狱后变成革命机器,听从命令,不折手段,杀人如麻。然而阿布不是天生就是这样,法国人为他们在阿尔及利亚的暴行买单了。而从19世纪开始,民族主义的解放与独立大旗下,有多少无辜者的血泪,有多少暴力革命者的白骨?近代以来地区冲突及两次大战都与此有关,乡愿地说天下本应大同,现实地说现在这种类似于家天下的小康局面算不错了。国与族成为人造的巴别塔,种族分离、歧视政策、野蛮对待,只会让弱势的反抗更为坚决,阿布虽然被警察打死,他的国终于独立了,血染的独立是荣光还是沉重?
施暴者和抗爆者都有正当理由,然而维护正义一不小心就会过界,阿布们的反抗,警察的回击,都以惨烈的死亡收场。暴力与其他恶行一样,特别容易蔓延传染,而秩序的建立则是长期而艰苦的工程。我朝受革命话语影响深远,许多情节似曾相识,许多故事感同身受,所不同者,我朝没有法国人的真诚与反省能力,至今仍在革命泥淖中沉沦。
窃国者侯,阿布成为偶像,赛德则被母亲赶出家门,赛德一心想让阿尔及利亚青年获得拳击冠军,但因为他们参加的是法国的比赛,面临着被暗杀的危险,比起暗杀者,赛德更像真正的爱国者,他想让阿尔及利亚人堂堂正正获胜,革命组织者明知道和平示威会引发血腥事件,这些鲜血成为他们的政治筹码。
2、亲情的热度
这部冰冷黑暗血腥的电影,因为家人之爱更为丰富与复杂。老大在飞机上一遍遍亲吻着母亲的来信,母亲去探监时,所表现的坚强成为老二战斗的动力;老三则更直接,用私刑为死去的父亲和妹妹报仇。他带着母亲来到巴黎,为了与兄弟们团圆。
在贫民窟,心已经死在阿尔及利亚的母亲等待大儿子和二儿子,她也想看着儿子们娶妻生子,只是被战争碾过之后,伤口太大,这最简单的愿望也成了奢望。三兄弟走向不同的道路,死了丈夫和小女儿的母亲,始终难忘故土,她心目中成大器的是老二阿布,她的精神支柱是老大,她能依靠的却是她眼中鸡鸣狗盗的老三。
母亲将老三赶出家门,因为他从黑社会做起,成了唯利是图的商人,母亲非常伤心,传统的她认为小儿子不务正业,她把所有希望寄托在另外两个儿子身上。大儿子非常像传统意义上的长子,他一向都听二弟的,只有阿布说组织要暗杀小弟时,他坚决反对。当老三听到报警信息,马上开车去营救已经反目的兄长。
因为加入家庭的温情,让这部电影层次更为丰富,人物更加复杂。母亲爱自己的孩子,要他们走正路,然而她最喜欢的儿子却是策划暴力事件的主谋和执行人,当大儿子在她面前忏悔时,母子俩抱头痛哭,这里面有多少辛酸,多少无奈!兄弟之间的爱、老大老二短暂而隽永的爱情,增加了电影的悲剧色彩。总之,这一切,都在两个小时的故事里讲述,暴力的血色、忧郁的蓝色、怀乡的黄色……构成无解的白色。
再次感慨一下法国,一部抨击殖民暴行的反战电影居然能参加本国的影展,电影充分反映革命的复杂多样,故事虽然笼罩在阴谋、血腥、暗杀、阴谋中,却不让人觉得恶心,导演的底色纯净,电影就高尚纯净,与故事题材没一毛钱关系。更难得的是这个特别容易洒狗血的话题,导演处理得理智而严肃。
大时代从小人物讲起屡见不鲜,但是太收敛,往往也小家子气了。
剧情虽然有大义,也并未一味激进,适当反思了当时的历史行为,但是仍旧还是拍得比较乏味冗长。以此类比“教父”恐怕还少了些人文主义的关怀和浪漫色彩。
此地的战争结束,彼地的屠杀开始,政治就是以这般狰狞的面目在人世间轮回。每个民族都有自己不愿触及的疮疤,一部电影也无法消弭民族间的恩怨情仇,但真的勇士,却敢于直面惨烈的历史。
革命哪儿有不流血的哪?
[阿尔及尔之战]的另一面:FLN在巴黎的第二战线。不同于[阿]的大全景式历史书写,影片采用了“三兄弟”的传奇化结构,三兄弟分工明确,老大负责信仰与暴力,老二负责政治,身上集中了对左派乃至托派的深刻反思,老三一线则作为一种消解和制衡的力量。全片的浅焦摄影可看做一种历史观的反映
独立与自由必定会付出流血的代价。但不是只有这么一条路可以选择,当时的阿尔及利亚和现在的叙利亚所面对的并不一样,要想永久的和平只有从停止杀戮开始.
很真实 最后,你赢了
基本上是《光荣岁月》原班人马的卷土重来,相比上回的旁敲侧击,这回目标更加鲜明。值得称道的是影片并没有完全的一腔热血,也融入了对反抗的怀疑与探讨。一直很喜欢贾梅尔·杜布兹,缺了一只手的他能有今天的成就,实属不易。
选取一家三兄弟最为革命的断层加以表现,可惜故事毫无吸引力,手法也非常平庸。其实这三兄弟的命运根本代表不了革命的进程,导演对于最后胜利的原因也没有丝毫的交代,因此开头结尾独立于故事的纪录片段就成了一种刻意求大的煽情。
警惕"正义"的 暴力。
黑帮与革命的杂糅,时刻不忘阴暗面,境地尽是悲怆,民族、国家就像割不断的三兄弟和母亲。
看看法国人怎么面对历史的!
2012 08 23 资料馆 with 牛逼的设计师,聊了职业,七夕,和其它。奥巴马和亚当桑德勒演得都不错,是那种影迷们错过会后悔,但非影迷可看可不看的片子。
法国是多么言论自由的国家,这是一部批判自己国家侵略史的影片,还能在本国最大的嘎纳电影节上放映~
7分 革命的冷酷和手足的情谊的交织 政治电影拍出了新意 还不错哦【电影资料馆】
萨科奇 my son, you are a bitch!
第三世界的无产阶级独立革命万岁!。。。导演Rachid Bouchareb延续了《光荣岁月》中明确的政治姿态
以法国人对政治的认知习惯,这种反向思维的进步式思考也不奇怪。可这样的后911式的政治问询和反思,也仅仅是艺术家勇敢剔除意识形态之后的痴问而已,不见得不苍白不空洞不敷衍,终究只是一种更合理的思考方式而已,并未触及问题根源。
独立战争。其实我对历史没什么兴趣。。。
没有胜者