1 ) Surreal but nice
【同理心】
电影结束前一幕,哲敏坐出租车离开。
她接到了前夫和孩子的电话,信号不好断断续续。
不懂韩语的女司机,还是能理解发生了什么,把车停在路边,方便她通话。
看到她渐渐哭得不能自理,女司机下了车,把空间留给她。
虽然是陌生人,并且来自不同文化、说不同的语言,但人之所以是人,因为我们可以察言观色,可以根据情景和同理心,理解他人,并做出适当的反应。
就如同这部电影一样。
放在「婚姻」、「道德」的框架里,「不伦」似乎只可以被否定。
但电影、文学,又或其他任何艺术存在的意义之一,在于探讨和呈现人作为人,在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。
所以,《男与女》就如同导演前作《爱不爱》,更像是那类传达某种情绪、情感的电影。
但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历,就如同不是每个司机都是那个女司机那样。
最后两个女人靠着车子,吸着烟。有种不言而喻的默契。
【男与女】
两人最终酝酿出激情的雪中探险,是基弘提议/诱使的。
一开始,他走在前面,领着路。
而后来,哲敏越过了她,走在前头。
这和电影的结局是一样的。
在这危险、未知,却充满美丽诱惑的发现之旅中,男人虽然主导着、带领着向前,但在关键的时刻,女人却更勇敢毅然。
喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角,尤其放在bromance肆虐的韩国电影界,一个男性导演如此细腻,简直都要觉得感动了呢。对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片,这部的三场激情戏,是让女性观众看时觉得最舒服的吧?没有太多夸张和老套的情色卖弄,取而代之的是男人对女人的尊重和爱,而不只是占有和欲望的满足。
也因此,基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。一定程度上,他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」:连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。再加上孔大哥的颜值和身材,似乎过分美好。
【留白】
哲敏说,基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的,「一半一半」。
电影的剪辑和叙事方式也是一样,挺对自己胃口的。
例如,上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒,两人已经在车内。
中间部分的,都省掉。因为信赖观众的理解力,可以根据情景自己补齐。
又如两人分手时,上一秒是门外挣扎的基弘,后一秒是空荡的走道。
这也是电影的魅力所在。换作文字的话,是无法这样跳跃的。
文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。
然而,通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力,是文字所无法实现的。
又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。
这是他们关系形成的根本,却也成为桎梏关系的最终原因。既是因,也是果。
在剧情推进过程中,和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力,导演在一开始,用了很简单的一场戏来交代。
如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏(所谓同理心),是很可以理解她需要爆发的情感的。
【SURREAL BUT NICE】
「超现实但蛮不错」是哲敏的店名,如同这段关系一样。
现实是关于责任、压力的,超现实的梦幻般的激情,蛮不错,但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女,走向了相反的方向。
2 ) 爱情面前,女人永远比男人勇敢
芬兰很美,画面很有感觉,女主很有味道。
之前没有看过全度妍的戏,演戏用心不费力的好演员。好喜欢她的法令纹。我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。
感情的开始,是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发,而她醒来后回以亲吻,这是她的勇敢。
釜山出差结束后,赶着火车奔赴等着她的男主身边,是她的勇敢。
得知他近况不好,太太生病之后,她提出了分开,在彼此变得更加难受之前分开,毕竟两人都已经没有选择的余地了,这是她的勇敢。
想他了,打给他,约好工作结束后见面,谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切,却在归家后的深夜仍执意要出去,丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”,她回答“恩。”这一下连我都惊到了。接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去,就奔出家门,她真的好勇敢。
她和丈夫分开了,甚至放弃了那个有些智障的孩子,那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊,为了爱,她变得这么勇敢。
又回芬兰找他,却看到他们一家三口其乐融融的景象,没有说什么的走掉了,在上taxi之前,坚持着没有回头再看他最后一眼,这也是她的勇敢。
可是那一夜,她告诉丈夫实情后的那一夜,他站在酒店房间外没有进去,最后还是走掉了。她就那样傻傻的站在窗前等着,心里明白,他不会来了。
你是否忘了,她第一次发短消息提出分开的时候,你说不可以这样,即使分开也要面对面的谈。你就这样抛下了她,离去,只字未留。
也许上帝正是知道女人比男人勇敢,才把生育这样的难题抛给了女人吧。
最后只有一个出租车司机明白她,停车在路边,靠在车外面抽烟,留她一个人在车里泪流满面。
你大概永远不会知道,在你领证的那一天,打车去单位的路上,我哭得稀里哗啦,司机问姑娘怎么了,我没有说话,心里默默的回答他,我爱的人今天要和别人结婚了。
3 ) 男和女,better not to know
最近《釜山行》太火,倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。(我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气)
《男和女》,孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。
我心里一直记得这部片子,是因为在韩国的时候,在地铁站、公交站,我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报,还有唯美的预告片,他们在雪地里穿行,在列车上深情对望。我认出了那是出演《熔炉》的男主角,所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。
可那是在韩国,我一个韩文都不认识。各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子,直到我拍照传回国,请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。等我上网一搜,这片子要等我离开韩国才上映,而中文和该片有关的新闻极少,只提到两位重量级演员首度合作,演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。
傍晚我翻出资源看完了电影。电影完风乍起,我站在阳台上吹着风听着雨,直到现在我的心都没能平静。
男和女啊,都逃不过爱情,而这个世界上却不可能只有爱情。
“结婚后遇到真爱,该不该争取?”
这是《奇葩说》上讨论过的辩题,也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。我对着当时把录音笔凑来的同事说,真是随时都要接受灵魂的拷问啊。她问我“那你的灵魂怎么回答?” 我想了想说,“没有该或者不该。每个人都有爱和被爱的权利,哪怕ta已经结婚了,一段婚姻并不是唯一和终点。除了当事人自己,外人都不能评说ta的行为是否应该。但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。争取的结果是ta必须要承受的,ta只能选择所能承受的。”
而《男和女》也是在讨论这个话题,只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。影片名字如此简单,连英文名也只是a man and a woman,但实际上却是2个家庭:女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫,男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞,看他们到底能够走多远。
真是残忍。
(一)怎么就动了心
电影里,开场是在芬兰,特殊教育学校要组织露营,两位送孩子的家长才因此碰面。女主角担心和儿子分别,紧张到想抽烟,可是没有火。男主角借了火,认出了女主角同是韩国人,于是两人聊了起来,男主角就载她去往露营地看孩子。
没聊多久,女主角就在男主角的车上睡着了。这可是刚认识的陌生人的车啊,还开在雪地上,走在地广人稀的森林里,要去一个自己并不认识的地方,竟然就放松下来睡着了。
也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。
我一直觉得车里是一个很神奇的场域,至少对我而言是的。我打车都极少睡觉,因为我很怕睡着了会出意外,而如果坐熟人的车,我也不敢睡觉,总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用,而若是车技并不好的熟人,我心里也是紧张的,更不敢随便睡觉了,要互相给对方鼓励。只有非常亲近和信任的人在身旁,我才会觉得坐在副驾驶上是放松的,能够入睡的。
回程却遇到大雪封路。女主角请男主角吃饭作为感谢,男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈,也是莫名的放松和安心吧。
等第二天早晨雪停了,他们从各自的房间出来,男主角准备去雪地散步,女主角自发跟随前往。他们就这样一前一后走进了森林里。女主角发现了桑拿屋,于是两人走去参观。女主角还犹豫进去是否可行,男主角说着“谁知道呢”便推门而入。男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化,说有精灵住在桑拿屋里。可还没说完,女主角就睡着了。他走上去拿毯子盖在她身上,情不自禁整理起女主的头发。女主醒来,问起刚刚他所说的故事。可是男主还没说完,女主就主动吻了上去。他们激烈地拥吻了一番,女主望着窗外的飞雪哭了,男主就停下来了。
我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。没想到激情来得那么快。
流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落,男主角蹲了下来静静听她说话,并借用臂膀给她沉默的支持。女主转过身来就主动地吻了上去。于是这认识不到24小时的男女主角,在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。
晚上回家分别前,男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。可是女主角只是回握了男主角伸过来的手,没有告诉他。
如果只是为了释放身体的欲望,两个成年人相忘于江湖即是。可不管是男主角想问名字,还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话,这些小动作都说明他们俩动心了。
不只是身体的一时冲动,而是动了真情。
女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话,干净且安静,有大雪。
“韩国也有雪啊。”“不一样。”
“哪里不一样?”“就是,不一样。”
所以这就是爱情的神奇之处吧。在它发生的那一刻,心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。我们无法预料在什么时间会遇见谁,让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢?就是找不到答案啊,因为“情不知所起,一往而情深”。
也许就是一种莫名熟悉的磁场吧,家庭环境相似的人,两个备受压力的人,他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。
所谓同类便是这个意思吧。尽管已在努力克制,可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。
(二)还是不要知道时间吧
在芬兰,漫长的冬天里总是白茫茫的大雪,女主角说她分不清白天黑夜,也搞不清楚时间,于是总是要不停掏手机看时间。男主角说他懂。
直到他们在首尔重逢,男主角慢慢深入到女主角的生活里。重逢是偶然吗?“一半一半”吧。他邀请她去自己设计的大楼吃饭。空无一人的大楼里,女主角终于主动握住了男主角的手,如同他们分开时的那次握手,握紧再握紧,不能说的话都在手心里了吧。时光仿佛被串联起来,那他们到底又分离了多久了?他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。
男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。
“我来看看店里的衣服,是不是太晚了?”
“已经过了营业时间了。”
“那我以后再来吗?”
不,以后是多久?她选择了现在,于是开了门,他终于抱住了离开许久的她。
男主角的太太又习惯性闹自杀,岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。赶着出差的女主角认出了他的车,走过去敲窗叫醒他。他却只想邀请她吃早餐,笑得像只小忠犬。她说没有时间,于是他死皮赖脸要求送她去火车站,就像当初送她去露营地一样。
他没有真的走开,反倒偷偷买了车票跟上了车,坐到了女主角的旁边。还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。女主角摇头笑笑说,“你啊就像没有任何烦恼的人”。男主角笑着说“我看起来是这样的吗?”“你要回芬兰了吗?”“因为你我好像回不去了。”
终于他沉沉睡去,还打起了呼噜。能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香,也是因为女主角在身旁吧,就像当初她在他的车上睡着了一样。女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头,他醒来从床边挪到过道这边,对女主角说,不要太远啊。
女主角赶他走了。“我想送你走才这么做(让你跟着一起坐车来到釜山)”。
男主角回去之后对好友感叹,好像这辈子都没有什么存在感不被人需要,“活着总是可有可无”。他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。
女主角终于沦陷了。从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔,来到他等待的房间。他一直等着她,用巨大的拥抱迎接她的到来,然后抱着她来到床前,褪去她的高跟鞋,轻抚她的脚踝,埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。
一番云雨之后,女主角埋在他的怀里问现在几点了,男主角想起身去拿手表,女主角喃喃地说,“不用了,不知道更好”。
在一段关系里,时间才是最大的敌人。再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀,而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。
也许不知道时间,或许可以减轻分别的痛苦。因为此时不结束,就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。此刻不分离,就暂时可以相信,永远也不是不能抵达。
(三)不想知道的岂止是时间
女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他,才从他朋友那里得知他的太太病重。
也许由此激起了女主角内心的负罪感,她对着前来看他的男主角发脾气,试图在车里与他做爱。也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢,并不存在感情,以此减轻自己的罪恶感。可男主角一把推开了她。
“我只是想对话。”
“我们之间有什么可说的?”
她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护,明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来,能够在身和心上都美好对话的人,可是却要斗气地说没有什么可说。
她生自己的气,很生自己的气。
她不想知道对方婚姻家庭的真相,是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。现实的压力从来没有消失过,哪怕他们都选择视而不见,可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。
那句朋友的贴士,打回了她的原形。她或许只是想浮出水面透透气吧,她不能再这么任性了。于是她陷入了挣扎。
她选择了逃避。
她让男主角去帮忙买烟,她走掉了,发来一条短信分手吧。
(四)最后的抉择
“我们需要当面谈谈,就算要分手我也不能接受这样的分手。”
还没开始面谈,孩子却丢了。男主角带着紧张不安的她四处找孩子。他总是在她紧张的远行中陪伴着她。终于小男孩找到了,原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。于是男主角一个转头就带着他们去了海边。他理解小朋友的需求。
雨过天晴,风平浪静。
“每次我们见面就好像在旅行。”
“我们不要回去了吧。”“好啊。”
“我不是在开玩笑。”
“我们俩是要出大事啊。”
看似这对情人好不容易达成了一致的决定,只待双方行动。
可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了,也好似突然长大了。不仅做饭给孩子吃给他吃,还理解起了他的处境。
“我不需要监护人,我需要一个把我当成女人的男人。
我到底有没有理解这个男人,他一直很郁闷,他该有多么孤单。”
他感到了第一丝的犹豫。
而他更没有料到,一向不亲近他的女儿,竟然给了他一个巨大的拥抱。
男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了,他的妻子和女儿都很需要他。他开始了第二次犹豫。
男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班,他只能怔怔地看着他们一家三口离开。这应该就是第三次犹豫了吧。
可是没想到,女主角在回家之后,决定了跟老公摊牌。
“我不能没有那个人”,她那么坚定又决绝。
在留下一句“对不起”之后就夺门而出。
她在他们亲热至深的酒店里等他。这次她终于是放松了,笑着等着她的幸福来敲门。可是他哭着在门口,几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。
他走了,带着一家人回到了芬兰。
她去芬兰找他。在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。
终于,她接受现实再次为了这个男人夺门而出。
可是她不知道,男主角在认出她的身影后起身就冲了出来,他追着她的出租车跑了好几步,转头就掏钥匙准备开车去追。
可是他的女儿直直看着他。他握着钥匙站在冰天雪地里,他被留了下来。
女主角的出租车停在半路,她在车里嚎啕大哭。
男主角开着车经过,可是他不能停车不能回头。他的老婆突然感慨说“欧巴,谢谢你,全部的一切”。他两眼含泪,只能拼命忍着不哭。他们越来越远,越来越远,终将永远分开。
接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场,想必也在内心做了最后的决定。她下车从出租车司机那儿讨来一根烟,对着这松涛绿林抽了起来。
“What time is it?”
“Oh,I don't have a watch, wait a moment.”
“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."
而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。
(五)你能不顾一切到什么时候呢?
看见很多影评都在感叹,最后是女人才最勇敢,不顾一切选择相信爱情。
可是换个角度,男主角最后选择了责任,也并非懦夫之举,他的选择也需要莫大的勇气。
因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩,她的老公也有能力照顾孩子。但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力,他不能离开。他没有办法不顾一切。
我也相信他们能够互相理解彼此的选择。
可是再有责任感,也暴露了我们在感情上总是会开小差的。有些人还能再回头,有些就不顾一切地消失远去。
所以得幸运到什么程度,才能在对的时候遇到那个对的人呐!才能顶住那些纷繁的诱惑,只认定彼此的好。
男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。因为在一段感情里,对话实在是太重要。这种对话不一定要张口说话,而是默契的响应。只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇,好奇你的工作,好奇你的一切,才能在对方的生命里继续探索,两个人的对话才能源源不断进行下去,感情才能持续下去。
如果有幸能够遇到这样一份感情,这样一个人,只要不影响社会安定团结,还是不顾一切放手去追吧。别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。
(六)说点花痴的地方
孔侑越来越有味道了,身材也真是极好,184的大高个,那大长腿,背肌、腹肌、胸肌、手臂线条,真的是有力量很舒服。三十六岁了笑起来依然像一个大男孩,眼睛又暖又亮。
片子中的几段亲热戏,实在是太美。难得的是导演的女性视角,并没有肉欲横流,或者是粗暴的占有,是恰到好处的美好和尊重。你能感觉到两个人的身体在说话,在有节奏地试探与交流。感觉这样才是满满都是爱的性吧。
全度妍虽然不美,但很有气质啊,眼神里都是戏。
到底该怎么定义出轨呢?其实对感情散漫的人类来说,不出轨才是极难的一件事吧。真的能一辈子只爱一个人吗?当然是可能的,这需要极强的自律。
我一直都认为感情是一段又一段的,与人相伴是一程又一程。只能说,在一程里,尽力去爱,尽可能走得更远吧,别后悔,莫辜负。
4 ) 所爱隔山海,山海不可平
不知道什么时候开始养成的怪习惯,等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。一直等啊等、等啊等,直到把这部电影看完才把壁纸换掉。这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天,它再也不用等到第120天了。或许是它等得太久,每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。
现在我要去找另一部电影做壁纸了,为自己的等待谋划另一桩心事。
感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。很难想象这是部情欲电影,但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。
他们芬兰初遇,遇上了暴雪。清晨的时候她站在房外抽烟,他约她一起出去散步。
让我想起了很多年前的一次大雪天,也有人和我说「我们一起出去走一走吧。」雪地里走路很容易打滑,我们不由自主牵起了彼此的手。那时候我们都已经有了爱侣,但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。
很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天,我们手牵着手走在雪里,白茫茫的一片 我什么都看不见,但却觉得好美。
她要去釜山开会。他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。
「我开车载您去釜山吧。之前好像也有这么做过。」
和初识时一样,他开车载她去了车站。甚至买了列车票,在她拿着电话举棋不定的时候,像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。
他在高铁上睡着了。她挪到邻座位置以便他好好休息,他温柔的看着她说:「不要离我太远。」
与其告诉她 你愿意为她做任何事,不如告诉她 你愿意陪她做任何事。
爱情不是陪伴,而是懂得。
他们第一次say hello。
他们第一次约会。
他们第一次牵手。
第一次做列车。
他们说一样的话。
如果说这事爱情,应该也不为过吧。
写完这一切的时候我才发现,原来导演是李胤基。「爱,不爱」的李胤基。
一间郊外别墅,一个灰濛濛的雨天,一对感情决裂边缘的夫妻,一只误闯进门的小猫,一盘时蔬意面,一碗洋葱土豆沙拉。
最后 他们一起在厨房里做意面。躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。
她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。她对着它說 「沒事的。一切都会好起来的。」
就像在这个故事里,最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去,视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。一切都变了,只有芬兰依旧安静而干净。
爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。
「没事的。 一切都会好起来的。」
5 ) 荷尔蒙中的男女
人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”,无奈生活就是这么狗屁不通呵。这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事,也是人到中年才能发现的故事。
我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的,原因很简单,年轻的男子张狂奔放,年轻的女子美貌有朝气,他们相结合是因为青春和时间。什么是男人?什么是女人?被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人,和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。是的,只有承担着痛苦的男女,才能爆发出迷人的荷尔蒙,这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。
生活中,那些悲伤的人儿总是很凄美,如果她们还能认真活着,那便是绝艳了,成熟男人是无法抵抗这样的女人的。
片名是男与女,也真正刻画了爱情中的男人和女人。男人热烈却有所保留,女人隐忍却清晰果断,男人言辞模糊情爱放在眼中,女人躲闪却不放弃跟随。结局不出意料,女人果断了出走了,男人妥协了回归了,这也是真正的男人和女人,还原得淋漓尽致。
整部片子就两个字:寂寞。男人的寂寞和女人的寂寞,当然也是不恰当婚姻中的寂寞。女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫,男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇,其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力,真正痛苦的是那份寂寞,在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。
年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的,所以真正能看懂这个片子的人,只能是30多岁正在经历生活的男女。
借这部片子再重申一次我的婚恋观,生活太琐碎太漫长,如果他不够包容体贴,如果她不够温柔独立,那就千万不要走入婚姻,因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。
6 ) 人生孤独 心有旁鹜
影片结尾时,当女主走下车,面对林海松涛抽上一支烟,苍茫天地心若尘埃;此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主,无论心有神伤千般踌躇,不能掉头无法回望,只能沿着雪原上唯一的道路,开下去……最后镜头拉开,一片林海雪原只有一条路直达天边。
如果你的人生就是这样:一条路看得到底,周围密林丛丛,在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样?一样的中年出轨,婚外有情,无果而终,现世现报;不一样的人生孤独,心无所属,羁绊无着,求仁得仁。所以到底是根本就没有遇到过,如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去,还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生?<图片3>全度妍在接受采访时说,中年男女之间谈情必是裸裎相见,所以有情色很正常。身为中年,望得到的日暮,放不开的青春,情感消磨几多,剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人,从男主亲吻的脚踝,到大衣始终拢住的头发梢;从淡然忍受到恸哭放弃,每一个眼神,每一句台词,每一个动作都发自女主的内心。相对于女主情绪刻画的细腻入骨,男主是她一切情感推进的推手。他的手抚住她额发,描摹她曲线,抓住她心神,等她盼她追她爱她,攥得紧得生疼却又放开得最彻底。相遇、追逐、缠绵、生离,这一男一女如海湾的海水与海岸,看似亲密却判若云泥,日夜相对却各有归属。
当明知是悲剧,还要开场吗?看戏的是找虐,演戏的是自虐,可是人生如戏,罢演就行?禁忌之恋不过是个噱头,人性本真才是导演之用意。失去一切不能失去念想,拥有一切不如拥有过往。本是激情四射满屏荷尔蒙的题材,明明可以身体讲述灵肉合一,导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至,高潮开篇紧锣密鼓,相聚偶然分开必然,陌路又相逢似是又似无,辗转追逐间情渐生而局已终。老辣的导演把肉体附上灵魂,把情色涂成悲剧,暗喻不断,伏笔成殇。有两个问时间的情节仿佛在说,最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义,只有麻木忍受才会深刻感受到时间~~度日如年。女主交集一场失去所有:家庭前途和爱人;男主保留了家庭和事业,但显而易见,拥有良多却行尸走肉。
人生而孤独,若灵犀降至,心已有旁鹜,何妨探底一试,看看还有什么我们不能失去?
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这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!