梅根2023

父亲，是个拘禁十年的毒贩

美国fbi居然全程没提？

女律师，也是奇葩，不请求公安保护，被枪杀了，一个大办公楼，到处都是监控，这还抓不到？

一个诈骗犯，至于全服武装，还直接枪杀吗？

这么精心策划的绑架失踪，似乎没有任何意义？女主妈电话打不通、email也没有，坐飞机也要身份证吧？

一般正常警察，三分钟就解决问题了

女主妈失踪，先查身份证有没有坐飞机，没有？那就是定义失踪绑架，再查跟她有瓜葛的

女主爸最大嫌疑，就这么解决了…

第一部能获得高分很赞同，毕竟题材确实很新颖，靠一个简单的电脑桌面就能让你完全带入到电影里，可是这第二部完全是照着第一部依葫芦画瓢，找女儿变成了找妈妈，实在无法理解分数咋那么高，个人角度，第二部我只能勉强给个五分，可能打高分的都是没看第一部直接看的第二部吧，总的来说就是狗尾续貂、平庸之作。

1. 妈妈的华裔男友

妈妈的奶狗小男友-前科诈骗犯-改邪归正纯情男-编导演一体大骗子-大boss的狗腿子

2. 女律师Heather

刻薄保姆-费力不讨好的useless调查员-与大骗子勾结的坏女人-领便当-坚决捍卫家暴受害者的女权律师Hero（这里有感动到）

3. 调酒师BunnyCake

胸大无脑被钓鱼-绑架计划同谋-天真到以为自己参与了一星期白嫖吃喝真人秀的傻棕甜

4. 老爸

早夭慈父-前科犯再就业心理疏导员-被前妻陷害的无辜老父亲-家暴狂魔+瘾君子&IT狂人&十年复仇阴谋家&歇斯底里怪

5. 妈妈

唐僧-哥伦比亚失踪人口-洛杉矶失踪人口-身份造假人员&一切闹剧的主导-家暴受害者&隐姓埋名忍辱负重只为了保护女儿&母性光辉-战力Max&家暴狂魔终结者-人生赢家

6. 好基友Angel

唠唠叨叨的Android Watch品牌宣传大使-金牌道具赞助商

7. Siri

工具人-救世主

五年前看完《网络谜踪1》的时候，我称之为“奇诡形式实验和完美类型剧本的高度融合”。

那么毫无疑问，第二部最理想且安全的路径，自然是延续此二者。

可惜，形式实验因重复和作弊而不再奇诡，类型剧本因漏洞和断裂而不再完美。

这电影最极致的记忆点与辨识度，都在它所开创的“影像载体实验”——用电影里的一台计算机视窗来播放电影，用故事里的一个显示器屏幕来讲述故事。

观众在看这部片子时眼中出现的一切视觉内容（也就是电影外的感知端），与这部片子主角使用网络时在设备上搜索、播放、调取、查找、记录下的一切视觉内容（也就是电影内的呈现端），形成彻底的捆绑共通交叠关系。

于是，理论上，你的”看见”，与剧情中人的“看见”几近物理性同频。

你只能看见她在她的电脑上看见的东西，然后你用这种被限定的看见，看见了她所遭遇的一切。

因为这“看见”是“虚拟”的、仅仅发生在网络上的，可它又偏偏支撑着现实生活中的某个迫切希望与寻找，这就足以隐喻当代人“将现实问题的解决全然寄望于虚拟数字屏”的诡异症候，从而徐徐展开电影深层的讽刺与思量。

而且，这明明是个限知视角，却又每每释放着全知视角的潜能——你固然只能看到主角在屏幕上所关注和交流的东西，但这些东西又常常足以暴露她的内心隐秘，当她在搜索栏打入一个新词条时，你往往就会立刻意识到她此刻真正在想着什么，且这个真正所想也许与她在聊天界面上正在和朋友交流的态度截然相反。

但如前所述，此形式初见时惊艳加带感，再见时又重复一次，必然“去新鲜化”了。

更何况，这一回，它用了某种狡猾的方式，自行跳出、或者说自行背叛了这个“影像载体实验”。

无论是加入随身摄录设备（智能手表），还是大量使用前置摄像头，无论是“两台电脑远程互相侵入”，还是“其中一台电脑连接了无数个监控探头”，这一系列bug级操作，都像是开了修改器在玩游戏，或者是开了天眼在玩躲猫猫。

等于说，你还是只能看见她在她的电脑上看见的东西，但她的电脑上被想方设法地、投机取巧地加入了无数东西。

那么，“被限定的看见”就消失了、溢出了、置换了，你跟着她离开了电脑跟前，去远离电脑的其它地方遭遇了她所遭遇的一切，她不在坐在电脑前看和你一样的东西了，她自己成了被看的对象。

这就和其它电影的常规拍法没啥两样了。

所以大高潮部分的整个输出形态——“死而复生”的父亲再度抵达、绑走女儿、囚禁母女、欲行杀戮、遭遇反杀——几乎就等同于“假装成摄屏”的实景外拍。

包括终极悬念的解密发现，也依赖于这“实景实拍”中的切身经历，而非网络经历或“屏内”经历。

至于“类型片”的部分，前半程看似环环相套的隐瞒与被隐瞒、误解与被误解、疑似利用与疑似反利用、疑似做局与疑似破局（即便是这个过程里，也多少显得悬疑有余而推理不足，过于依赖“偶然性发现”——当然这也是人置身网络浏览时“一目十行”的跳读状态所决定），到后半程干脆就简单粗暴潦草直接地归结于一个“你爸爸其实是大坏蛋”的万事大吉型反转。

这就把悬疑推理类型，秒变了擒凶脱险类型，把“网络迷踪”秒变了“网络外逃生”。

这就是我开头说的断裂。

就先不细究“爸爸为啥要绕这么大的圈子、费那么多的周折、调动那么多的群演、丢出那么多的烟雾弹和干扰项来做成这次绑架，直接找个月黑风高夜堵门不香吗”，以及“绑架之后到底是想杀人还是想报复还是想索回监护权”了。

话说回来，这片子的基本立意还是清晰的：作为视觉主体的电脑视窗、作为背景主体的社交网络，依次扮演了（或者说同步扮演了）记录一切、遮蔽一切、发现一切、误导一切、洞悉一切、造成一切的角色叠加。有时候，你真的很难讲清，人和媒介之间，是谁改造了谁，又是谁利用了谁。

它理想中的真正主角，与其说是“谜踪”者，不如说是“网络”本身，是网络在“谜踪”里所释放、所折射的性格。

网络即时提供的无数种端口、渠道、通讯工具、社交媒体、视频频道、调取方案、服务售卖平台、语词翻译、定位系统、聊天与邮件记录、导航仪行踪记录，确乎为破解迷踪输送了显而易见的便利和助益，但网络倾巢而出的信息过载却又构成了庞大而繁琐的干扰项，一如那随时响起的提示音与关都关不完的弹窗，剪不断理还乱。

网络成了救世主、懂王、“大圣助我”的毫毛和哆啦A梦的口袋，网络也成了诅咒、蛛网、陷坑和迷魂阵。

也正因此，你才会遗憾它忙于狗血、忙于变成苹果系统植入广告和禁毒宣传公益广告，以致在很多点上未及深入，比如家庭暴力、网络暴力、两代人关系、少数族裔的生活环境、媒介道德与媒介批评，比如网络是否可以在紧急情况下，以反网络道德的逻辑，将理论上该由网络替你妥善保管的东西和盘托出（拉黑用户的名单、背着老婆发出的邮件、黑入账户、密码盗取），比如网络是否可以用无视某人隐私的方式来重新理解和澄清某人。

这都是互联网的两重性，都是结果正义与程序（手段）非正义的天辩。

最后，导演又玩了个小花活儿，让它们全都成了一部网络热传非虚构剧集的新素材——网络嘛，生产流量和话题，永远显得比思考正义更加合宜。

总之，《网络谜踪2》，不如《网络谜踪1》。

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《人肉搜寻2》令人惊喜，更复杂的人物关系图与故事逆转让剧情看来跌宕起伏，结局完全始料不及！近年伪纪录片或主观镜头式「纪录片」已被拍烂，需要更高的功力和剧情扎实度。《解除好友》系列或《60分钟招魂直播》已走向灵异方向，而《人肉搜寻》往悬案方向走更是上乘的做法，用上同一道板斧，令这部剧从片初就有惊喜。

《人肉搜寻2》在首集的基础上，以近期流行的犯罪串流题材为植入点加以发展，讽刺了当今Netflix不断翻炒成功套路的势头，使用了一众电子应用程序，强调了网络安全的重要性，并充分利用了这一特点来解决一个接一个危机。。。

《网络谜踪2》。7分。

尼古拉斯·D·约翰逊编剧、导演，斯托姆·瑞德、蒂姆·格里芬主演作品。

故事略略引起不适，我确实不是很能接受父母对孩子的这种监视、占有题材，尤其是父女。

斯托姆·瑞德饰演的朱恩因为母亲和她男友的意外失踪，开始利用娴熟的互联网技术寻人，不仅跨越了诸多类型的技术，搜寻范围也从美国直达哥伦比亚。

节奏极其紧张，以至于在眼花缭乱的电脑界面中以极快的速度切换程序，都很难跟上，毕竟，你懂的，我们连谷歌都没见过。

朱恩的脑袋转得和网速一样快，她不仅非法入侵了母亲男朋友的账户，还发现了诸多细节，并很快就几乎和警方同步发现母亲被绑架了。

实际上，从她母亲和男朋友上车的那一刻，那个带着帽子故意低着头的司机，就非常值得怀疑——观众最喜欢跟着镜头破案。

至于后来她本已消失的父亲突然出现时，一是氛围营造已隐有感觉，二是我实在不喜欢故事转入这类题材。

但结合第一部《网络谜踪1》来看，两部品质都很不错，而我更喜欢第一部。