爱情呼叫转移

  看之前已经尽量调低自己的期望值，幸好调得够低，所以也没有太大的失望，毕竟看过了美女，也算值回一半票价，做人也不能太不厚道，给个两星。说几点感受：

  一：标明是十二美女同台献技，你就应该明白那是一种车轮式的走过场。一道小学生算术题，一美女十分钟，十二个也120分钟了，况且这戏也不够两个钟。明星扎堆看似实惠，买一张票就看得眼花缭乱，实际上是走马观花,什么都没看着，以后要抵制有九大天王十大天后的那种电影。举个反例，《情书》只有一对（或者一对半），男女主角连名字都是一样，你觉得两部电影哪部给你的震撼大？

  二：那些爱情段子都很具有典型性，表现了不同女人的特点。但就是因为太典型了，已经看得烂熟，了无新意。

  三：徐峥的爱情故事一开始还拼凑式地弄个相识过程，后来干脆直入主题，主题是入了，但观众却不能入戏。归根究底，人太多的弊端再次显现出来，时间不够，没办法。建议张导下次直接剪切到床戏部分，反正没什么感情基础，直接来事还有点看头。

  四：戏最后很认真的说了一个道理，与前面的无厘头段落配合得不够默契。并不是说不能讲道理，而是，要不要这样一板一眼地说出来？电影愈满，留给观众的空间就愈少。

  五：电影中明星的表演痕迹都很重，当然，喜剧演得重一点夸张点也无可厚非，但在这里给人的感觉是做作多于搞笑。我终于明白，为什么那么多人带上无厘头面具，而摘下来后，你发现里面只有一个周星驰。那些爆笑的网络流行语从那帮人口中说出来像老师罚背书一样。

  六：电影被数个小故事切开后缺乏连贯，让你看完后除了美女已经没什么印象了，当然，这也是因为时间不够。又一部形式和花边新闻大于内容的电影。

  七：说说优点，最大的优点当然是美女（个别滥竽充数的除外），看电影时偶尔能够干笑几声，喜剧效果还是能带出一点。最爆笑的是徐峥前妻的老公说“前辈”，我在想，世界上有哪个男人能有这样的胸怀？女人如果遇见了，一定要跟他说“山无菱，天地合……”


  这套戏有很多臭皮匠，但能不能敌过一个猪哥亮，那就是见仁见智的问题了，因为除了臭皮匠的水平以外，连接臭皮匠的那条纽带也是很重要的，这套戏明显是把臭皮匠捆绑式抛售。

  假设你是阿森纳的BOSS，我用三个李毅大帝换你一个亨利，你要跟我换吗？

      我们年少的时候，以为不管做什么都是为了理想，后来才知道，不过是为了生活。我们第一次爱人的时候，以为没有什么比爱情伟大，长大了才知道，人生还有很多重要的事情。我们曾经以为结婚成家是那么遥远的事情，可是现在它已经近在眼前。


    张爱玲在《半生缘》里说过--一个女人被求婚，无论答应与否都是高兴的，因为这个时刻她可以决定自己的命运，而在决定之后，她能改变的事情，已经不多。婚姻，是女人生命中最重要的一个选择，也是她顺应天命的行为。新时代的女强人再威风，没有家庭和伴侣，心酸悲凉只有自己知道。女权主义者再强调女性独立解放，一个人的生命也不是完整的，生活里没有重心和支撑。爱和生命的意义，其实在于分享。你的快乐和痛苦，光荣与疲累，有人分享，才是幸福，你的存在才有了证明。

    所谓老伴儿，就是你最想让他了解你生活道路的那个人，让他见证你认真努力的活着，告诉别人你在这个世界上存在过的最佳人选。林语堂先生在《京华烟云》里说-爱是永远不能封口儿的创伤，女人爱别人的时候，一定会觉得自己失去了什么，那是她心灵的一部分，她于是各处去寻找失去的那部分灵魂，因为她知道，若不去找到，自己便残缺不全，便不能安静下来。只有和自己的意中人在一起时，才又完整如初；但是他一旦离开，自己又失去意中人携走的一部分，那是直到和意中人团聚时，才能得到的安宁。我们可能爱过很多人，可真正让你平静完整的人，牵着手一起白头的人，才是你的老伴儿。


   《孔雀》里的三姐弟，代表着三种惨烈的青春期--对抗生活，妥协生活，放弃生活。但在电影结束，他们去公园看孔雀的时候，都有了各自的小家庭，创作者其实是在告诉我们，无论怎么折腾，与生活的和解才是我们最终也最好的选择。《滚滚红尘》里的林青霞问秦汉--可不可以，给她一个家？家，才是一个女人生命最终的归属，孩子和房子，还有一个可以叫老伴的男人，才是你安身立命的所在。


    一个女人想要独自在这个世界上存活，的确是一件很辛苦很艰难的事情。如果你是一个人，请记得出行的时候，一定要小心，不要不服气，以为自己不会那么倒霉。晚归的时候，尽量找个同伴，不要告诉别人你一个人住，一个人在家。也不要告诉别人你害怕什么，这只会为别人提供伤害你的武器。街上有人吹口哨，不要回头。有的时候，我们真的要承认自己的弱势身份，也要相信真的有坏人或者无聊的人存在。如果还没有人能在身边保护你，请你一定要好好的保护自己。单身的女性，在社会上的位置也很尴尬，我们努力工作，有能力买车买房，也会被别人怀疑。一个人逛街一个人散步，自己不觉得怎样，周围的人也会觉得奇怪，好像身边一定该有一个什么人。这种无奈经历多了，你就会明白，为什么这年头单身已成为公害，为什么寂寞比车祸厉害。因此，对一个女人来说，幸福要比成功重要，成功会
给你一时的满足，而生活得幸福才是长久实在的。


    我常会想--到现在还未曾恋爱过的人，会不会比较好呢？最起码还对爱情存在幻想。可是恋爱过的人生，才是完整的吧，从不怕爱错，只怕没爱过！没恋爱过的人，只会孤单，不会寂寞，爱过的人经常寂寞，因为那快乐太清楚，才衬出一个人的孤独。


    曾以为爱情是一切的人，岁月和生活已经教会我们太多事情。不是爱的人就可以和他在一起，宿命给的结局，我们只能摊开手心接住，没有诺言，也没有永恒，少年往事，爱恨纠缠，放弃以后才获得自由。只有彼此能平淡相处的人，才能长久。许巍说--生活总是往好的方向走吧，如果一个人整天活得特拧把和痛苦，还有什么乐趣？什么年纪做什么年纪应该做的事，做一辈子愤怒青年，有点傻。年轻的时候流浪孤独，可年龄到了，就结婚生子，其乐融融。就像林夕词里写的--烧完美好青春，换一个老伴。
                                                     

    你要相信，无论什么时候，都有相信天长地久的人。所以别放纵爱，也别吝啬爱，总会有一个老伴，有勇气和你一起，开往地老天荒。

我们年轻的时候，总是把创作冲动误以为是创作才华。
我们年轻的时候，总是把对孤独的恐惧误以为是对婚姻的向往。

于是，我们遇到一个人，我们以为找到爱情，我们结婚，然后，我们发现婚姻里的种种，继续过下去，或者爆发或者沉默着走出来。

正如徐朗在回家的电梯中可以清楚知道未来整个晚上的所有细节，包括做饭时的所有细节，吃饭时的所有内容，所以他厌倦，他渴望激情，却没有足够的理由甚至勇气，以至于被妻子逼问给个理由离婚时，着急地说，那好，我们不离婚了。爱情呢，转移了，在一碗碗炸酱面，一部部电视剧中转移了。

于是，他遇见了一个天使，一个收到中国移动首席金牌赞助的天使，拥有了10次和不同女人的相遇的机会，代表几乎所有寻找爱情的人心中的向往，可以和自己喜欢的所有类型的人相遇，交往，然后找到自己的幸福。只是，徐朗和他遇见的女人，一次次的在寂寞中寻找，在孤独中寻找安全感，渴望相伴，渴望温暖。

走在北京的街头，擦肩而过都的时漂亮的女子，每一个笑容的后面，都有自己的故事，好比小宋佳想给自己的孩子找一个爸爸，却在收到徐朗细心体贴的宝贝小衣服，小鞋子之后，决定自己一个人生活；好比范冰冰尽管喜欢，却坚持自己的原则，在爱情面前选择退缩；好比宁静抓不住虚无缥缈的爱情，于是近乎于挑剔的去看房子，在所有的房地产商精心布置的表面下找出一个个漏洞；好比瞿颖把一只忠诚的狗当成全部的感情寄托；好比伊能静左考验右考验，把钥匙交给哪个不是随便的男人后，却迷失在自己的故事里，迷失在对安全感和旧情的感觉中。

于是，正如我们所期盼的那样，徐朗大彻大悟般的回到自己的前妻哪里，仿佛看透爱情的表白，我最爱的还是你，话说到一半，终于不再穿紫色毛衣，换上了喜庆红色的妻子已经不再等待，一样的炸酱面，却是新人丈夫夸耀的资本。徐朗百转千回的吃完这碗代表熟悉的安全感的面条，明白了自己渴望的，依旧是摆脱孤独的安全感。

看到他坐在公路旁边的护栏上，在冬日的阳光里微笑，心中却是对爱情的抗拒和不信任，我看到那么多在婚姻和爱情中转移的部分，有多少人，幸运的找到那份爱情，有多少人，坚持的终于那份承诺，有多少人，在孤独中苦苦的渴盼相伴，却发现自己在拥有之后失去那自由。

最后，沈星的出现，焰火的绚烂，是为了大团圆的结局，为了我们心中对爱情不变的希望。

很久没有走进电影院，上一次还是在遥远的多伦多，春天。去年最后的一个月，走进围城，没有那么多的考虑，只是觉得要结婚了，应该这么做，于是，就和他结束1000多个日子的相恋，许下一个承诺。婚后的日子，大家还是一样，只是我在结束长期的海外出差生活后回到上海，忽然发现自己失去了原来一个人自由的生活模式，两个人的日子，我不能还是一样的随心所以，于是，对于未来的日子，不知道如何坚守我们的爱情，心里还是充满对于孤单的害怕，充满对于安全感的渴望。

我一个人去超市，一个人逛街，找到房间里的角落伴着他看篮球的嘈杂声练习瑜伽，一个人看电影，企图在一次次的短暂出走中找回我的自由，我变得给自己加上一层层的责任，变得越来越像妈妈，变得，变得现在眼中含着泪光。

我们依旧坚持，是因为心中，有最深的对爱情，对家庭的渴望，不论是怎样的女人，家庭一定是她心中最柔软的一环，亲爱的，我们都一样。

ps.

大笑的时刻：
徐朗和冰冰因为警察抓坏人在大街上狂奔，没有买单，服务员追出来，一边大喊：先生，别玩命，没多少钱。哈哈哈

流泪的瞬间：

徐朗坐在高速公路的护栏上，说，我祝愿所有我遇见的女人们都幸福，我也要追寻我的幸福。放下神奇的手机，抬起头，在阳光中。

    准确的说，《爱情呼叫转移》是那年的唯一一部贺岁片，这个说法应该会有很多人不赞同，但无论从题材还是情节上来说它都比《门徒》、《满城尽带黄金甲》、《落叶归根》等要靠谱，遗憾的是，《爱情呼叫转移》最不靠谱的恰恰是它的档期，因为要躲避其他大片瓜分票房，所以退而求其次的选择在情人节期间上映。
     说实话，最开始的时候没打算看这个电影，时间紧迫啊，当时打算的是去看看《巴别塔》和《穿prada的恶魔》什么的，没想到看电影这种事也像缘分一样，有时候会遇上。二月末的那几天，我住在哈工大附近，平时有事没事的出去逛逛，其实不过是想多路过几次HIT那个古老而庄严的建筑馆。有一天去旁边的“家乐福”，发现那里影音区的大电视上在放《爱情呼叫转移》，只看了一会儿就被吸引了，并且我的同好还有不少。我这才领悟到商家真聪明啊，这个办法一下子为好多商品做了宣传：电视、DVD、光盘，美中不足的是不能在这里吃零食。去年“十一”的时候去北大看一个读研的姐姐，她说她就在超市里吃东西，觉得想吃什么了就拿起来吃，然后拿包装去结帐，正当我羡慕不已的时候她说也有尴尬的时候：一次她吃了一根雪糕，去结帐的时候人家告诉她这个只成箱卖。最后经理出面才解决问题。
     还是继续说不能吃东西的“家乐福”，这种宣传性质的影片只是循环放映很小一段，但我还是看了很久才走，当时演的是警花那段，我边看边微笑，心里想：这片还成啊。
     于是，当天晚上上网搜《博物馆奇妙夜》的时候也顺道“转移”了一把。DVD版的，非常清楚，看的很快乐，但是后来才知道那个版本很不全，故事很完整但是没有片头和片尾，这都是电影很重要的部分，有很多乐趣和背景在里面，再就是演员表也在里面呢。
     比如，这个片子最开始肯定不叫《爱情呼叫转移》，但现在叫了，为什么呢，因为“中国移动”是首席赞助商，其除题目之外得到的还有：企业名称被提到一次、飞信业务被展示几个镜头、移动音乐网站出现几秒。比较而言，NOKIA得到的更实惠些，影片中各位主角无数次使用手机，而这些都是NOKIA的，我们可以清楚的看出5300、6300、3250等等型号，不清楚内情的人可能会错觉拍摄地点在芬兰。这种情形让我想到了一部美国电视剧，那里面所有好人用的都是苹果和NOKIA，所有坏人用的都是IBM和索爱，所以看到后来都不用明辨是非了，看看他用的笔记本和手机就知道他的阵营。影片开头是一段说唱，背景全是建外SOHO，我以为潘石屹也出钱了，但最后看到所有的房产赞助都是“天际地产”的，明白了建外SOHO的出现只是用来营造白领氛围的，同时也明白了为什么剧中人的住房都好到不可理喻。aigo也是一个赞助商，据我的统计一共出场两次，第一次不是很明显，徐朗的第一个艳遇中，他洗完澡出来时罗燕燕正坐在沙发上，这个镜头的很大一部分给了茶几上的一个锥型的、顶端变换颜色的东东，那是aigo的“香水瓶”音响，很漂亮的一个小玩意儿。aigo的第二次露面就比较搞笑了，我们熟悉的“道哥”边跑边大声对着电话说“爱国者是导弹，不是MP3”，然后就被警花抓住了，从赞助商的角度考虑，如果他喊的是“爱国者是MP3，不是导弹”可能就不会被抓住了。
说完了东西，该说人了，片子里一共两个男人，徐铮和刘仪伟，徐铮是领衔主演，其实这种放焰火性质的贺岁片对男主角的演技和外型要求都很高，徐铮的演技就不用说了，连猪都能演，还有什么演不了。他的外型也很符合剧情的需要，贺岁片的男演员只要不是始乱终弃的角色就不用太帅，徐铮正好，外加喜剧效果的光头，事业小成，而且很老实，一般情况下都是逆来顺受、顺其自然的，唯一的大爆发就离婚，属于长时间的积累和酝酿。
     刘仪伟的出镜自然比徐铮少，但他的作用一点也不小，片头的演唱有他一个，更重要的是他还是这部电影的编剧之一。我觉得这个本子不错，首先是手机这个道具选的好，很贴近生活又容易延伸出剧情，刘仪伟走的是童话《七色花》的套路，按一个键就有一段情缘，我听到这个规则时心中暗叫一声“好险”，幸亏他当初没有选择笔记本电脑作为线索，那我们现在看到的就是一个长篇巨制，名字叫《爱情敲击键盘》，赞助商是联想个人电脑，中国所有年轻漂亮的女演员都要上这个戏来帮忙，搞不好还要牵连外国友人。故事核心倒没什么新鲜的，还是美女。其实遭遇美女是所有文人的文字理想，从古代起就是，只不过那时候还没有这么多的方式方法，所以写的故事都很单调，不是上京赶考就是借助狐狸精帮忙，但是现代科技也有不受喜欢的地方，《手机》中的费老就在被老婆捉奸之后很怅惘的感慨：“还是农业社会好啊，上京赶个考就要一年半载的，回来之后说什么都成立……”。我得到的结论是，做坏事总是会很累。
    徐朗的离婚不属于情变的范畴，不然他也不敢只拿一碗炸酱面当导火索，他说七年之痒他从来没痒过，这句话本身就是痒，他嫌生活平淡无奇，他一口气的列出了爱人身上所有看不惯的东西，我估计他自己都没想到能说的这么畅快淋漓，实际上这是他在几年时间里一直厌恶的画面，只是没有说出来，也没有用胸怀真正的包容。出演妻子的姜宏波符合正统的审美标准，标致又端庄，像极了贤妻良母，甚至那些朴质节俭的不拘小节也入木三分。当徐朗说“我们离婚吧”的时候，她出于妻子本能的答应，随后才发觉这句话的不同以往，她对离婚的反应多少有些平静，逻辑和判断都非常清楚，不断重复的那句话很像星爷的一句台词：给个理由先。
     小规模的争吵之后，徐朗的目的达到，同时被驱逐出境。
     这似乎是一碗炸酱面引发的血案，而炸酱面也终于有了一次不是以传统美食身份被人关注的机会，我身边就有女孩在看过电影之后拉着男朋友到处寻访炸酱面，这时候的炸酱面已经具有了体验幸福和考验幸福的双重身份。在文化意象中，面本身就是一个代表了日常温情的符号，在电影里也被多次使用过，《大内密探零零发》中，星爷为了工作要假装抛弃发妻刘嘉玲，正当他准备走出家门的时候，刘嘉玲当作什么都没发生一样对他说：老公，吃面了。就这一句话险些让他回头是岸、表演穿梆。
     手机支离破碎，徐朗来到胡同，故事进入坦途。
     天使闪亮登场，他其实更像一个哆啦A梦，从口袋里掏出一个神奇手机给徐朗，并且告诉他使用方法，至于效果，则要徐朗自己去体会。
    半信半疑间，第一个键按下，顷刻之间大雨瓢泼，招出租车是徐朗的唯一出路，而当他打开车门的时候，第一扇缘分之门也被开启，一次“惨重”的“拼车”让他和罗燕燕殊途同归，一起回了罗燕燕的家。
     扮演罗燕燕的小宋佳很女人，举止和穿着都不低俗，却很有艳遇的感觉。两人见面的第二场戏，满屋子的蜡烛传达的不仅仅是温馨，光影效果出色的仿佛每一盏的位置都精心计算过一样，使得整个氛围像极了一个该出事的画面。罗燕燕的无奈在这一场中表露无遗，徐朗有些过分的安分既让她倍加信赖又深感愧疚，可她自己窘迫的处境显然更重要一点，她需要借助一个男人突围。戏中，罗燕燕多次若有所思、眼波流转，但是每一次抉择的后面都是决绝。
     意外的，一盏烛火的灼热烫伤了罗燕燕安排的木已成舟，悲情留下，剧情向前。
徐朗第一次提出要把电话还给天使，而对接下来九种未知的情缘置若罔闻，因为他已经看到了美好背后的阴影，他开始知道形式永远解决不了真正的问题。在天使蛊惑般的劝说下，他让自己的缘分列车行驶向下一个站台。
场景突变，范冰冰笑的像朵花似的的翩翩走来，以一种突兀和惊艳的姿态进入了徐朗的生活。当徐朗对着电话惊叫“她是个警察”的时候，其声音那叫一个花枝乱颤。徐朗的好感更多来自于对警花陈小雨职业的好奇，两个人吃的那顿饭就像新闻发布会，那些从陈小雨口中跳出的“原则”、“纪律”等词汇让他新鲜不已，他像“十万个为什么”一样打探着警花的公私生活，陈小雨不弄玄虚的回答背后带着“坦白从宽，抗拒从严”的绝对威严，这种前所未有的吸引力让徐朗觉得被铐着都是快乐。
     还是因为一个原则问题，陈小雨把徐朗的美好设想判处了“斩立决”，前面发生的一切都成了铺垫，现实教育他和我们说：警察姐姐的世界没有模棱两可，警察姐姐的决定从来毋庸置疑。
     值得一提的是这段故事中有个精彩段落，就是犯罪分子“道哥”打电话的那段，他说：“还是郭老师说的对，我和超人差那么一点就是因为我把裤衩穿里边儿了”。这个“郭老师”指的应该是郭德纲，而逢人叫“老师”的语言习惯却是打王朔那儿传下来的，后来被当时还是打杂的冯小刚笑纳了，现在冯导和妻子徐帆还发扬着在家里互称“冯老师”和“徐老师”的传统美德。
     扯远了，接着说“转移”，徐朗真的很喜欢陈小雨，但是注定不能在一起，他于是万念俱灰而后勇，咬牙切齿的要为自己选一个“high”的，黄圣依像的她剧中名字“龙小虾”一样风风火火的出场了，大概去年的北京“二环飙车事件”让导演以为飙车是年轻人的热衷，所以他选择让女孩飞驰在午夜的公路上。
     徐朗和龙小虾的故事就这样庸俗的用一次“不打不相识”开始了，“85后”小姑娘青春无敌，她们可以把“老公”脱口而出，也可以毫无忌惮的谈论前列腺和ML，但是她的活力并没有让徐朗有过多的惊喜，反而让他时刻生活在不安定的状态里，毕竟他还没老到恋童的那个年龄，他只打算找个过日子的姑娘。
     站在同龄人的视角，黄圣依的表现注定让我们难以满意，除了做作就是假，还好我们清楚这只是走个形式，重要的是大家领会精神。
     导演和编剧用一个相当直接的方式狠狠的说了一句实话：在网吧，一个中年妇女和徐朗有过一段短暂的对话，她说了三句话：“也是来找孩子的吧”，“姑娘还是儿子”，“姑娘？恐怕早就被糟蹋了吧”。当她说到最后一句的时候我觉得我们没办法再笑出来。
     徐朗受到由齐达内造成的间接伤害，又进了医院，床单的白色让我想到：黄圣依还是回《功夫》里穿白衬衫比较好看。
     需要指明的是，徐朗在整个电影中没有和任何一个女人发生关系，这既保证了剧情的延续也捍卫了贺岁片的清白。
     影片还不失时机的影射了一把当下泛滥的“选秀”节目，徐朗参加了某“超级MM海选”胜出者的“征婚海选”，徐朗老实而木讷的表现让女孩觉得他和妈妈更合适，丛珊的出现本身就让我们有点意外，当年《牧马人》中的美丽也算是一时无两，而如今却与十几个年轻无畏的小美女掺和在一个贺岁电影里，多少会引起点儿时光荏苒、韶华不再的感伤。单从戏上说，丛珊的表演兢兢业业、毫无破绽，当她羞涩一笑，说“那多不好意思”的时候，被放倒的不只是镜头里的徐朗，还有我们看影片的所有人。毫无疑问，这个环节中，她比她那个女儿要光彩夺目。
     宁静出演的“买房女”和伊能静出演的“富豪女”基本可以放到一起说，都是比较打击男人尊严的那种，不同之处是宁静太理性而伊能静太随性。宁静对房产商的手腕了如指掌、成竹在胸，但是她不吐不快地折磨折磨售楼小姐也就算了，还偏偏喜欢用比喻句，有事没事来个类比，而喻体总是“你们男人”。我看了一会儿就觉得：别人买房是为了结婚，而她结婚是为了买房，对她来说结婚是小事，买房是大事。
     不只一个人和我说，伊能静在这部电影里很漂亮。富婆的威严不可冒犯但她的美丽却可以侵犯。她代表了一种女性的强势，试图证明女人在身家丰厚之后能选择的不只有物质。正像宁静为我们展示了“炒房族”的专业一样，伊能静为我们展示了“圈子”的力量，有力证据就是由于圈子的连带关系，一个原本属于两个人的温馨晚餐楞是发展成了带有少数民族特色的“长桌宴”，最后甚至出现了妻子发现老公也在的喜剧场面。
    这部电影基本上说到了所有的热点人群，所以“宠物狂”瞿颖的出现也在情理之中，但狗狗的名字叫舒伯特就不是很厚道了，如果编剧想到舒伯特先生是因什么病过世的话可能就会慎重一点了。孔祥东的露面简直匪夷所思，就算给狗弹钢琴这事他愿意做，那也该问问他的同行们啊。
     徐朗与舒伯特狗狗有一次私下的会晤，结果是谈判破裂，原因是徐朗对狗说：狗不能无耻到这种地步，狗觉得受到了莫大的侮辱，因为当初陈凯歌骂胡戈时说的就是，人不能无耻到这种地步。
      女知识份子高菲的表现是全剧的高潮之一，秦海璐本身具有的神经质气质为这个角色添色不少。这段简直是一场戏剧表演，整个过程都在秀台词和炫演技，秦海璐歇斯底里般的知性让人透不过气来。

“清蒸鲈鱼。为什么离婚啊？”
“果珍红薯。我觉得没劲了。”
“雀巢凤梨炒虾球。男人怎么才能觉得有劲啊。”
“开褒支竹东山羊，她实在是让我无法忍受了。”
……
“一份生煎包。反正都是女人的责任。”
“两听可口可乐。我不那个意思。”

    这段戏相当过瘾，速度感非常强，但招数却不算是新的，对相声比较熟悉的朋友应该听过一个讽刺文革时上纲上线、死守形式主义的段子，记得不是很清了，大概意思是这样的：“坚持阶级斗争。同志，你好。”“为人民服务。您要看点什么？”要不怎么说中国语言文化这片水深不见底呢。
    如果说编剧一直在揣摩女人的心态那高菲就是在研究男人的想法，如果说编剧在取悦女人，那高菲就是在摧毁男人，她简直在打一场歼灭战，充分利用科学的逻辑和迷信的震慑等各种手段对徐朗进行诱敌深入然后实施关门打狗，屡试不爽，甚至还多次动用心理测试，并且老是把人放在水深火热的恶劣环境中，最后终于成功的贬低了徐朗的人格和智商，并把他划出了人类范围。
    我个人感觉，和这样的人在一起，下场基本是苟且偷生、生不如死、死无全尸、尸骨无存。
    死里逃生的徐朗想重温旧梦，而当他兴冲冲的回到昔日的家时却发现前妻已经找到了欣赏她的人，他像一个被人抛弃的孩子一样无所适从，在餐桌的另一端看曾经属于自己的幸福画面，仅仅两米的距离却成了永远，那一瞬间的感受不是后悔可以形容的，“命运”两个字出现在徐朗的头脑里。
     这么多女人对他的组合式教育起到了作用，他心灰意冷般的淡看一切，告别了翩翩天使也告别了神奇电话。未来就像他 所在的那个公路的场景，荒凉空旷但还有方向。
     影片到这里已经牵动了我们一个多小时，是该结束的时候。
     繁华落幕，落幕繁华。
     陈奕迅演唱会，焰火、人群、音乐。导演似乎要借助一个温暖而热闹的场面来结束这场喧哗疲惫的旅程，但那首好听的《爱情转移》注定不能作为一个最合适的结尾，幸运的，一个美好的情节挽救了整部电影，为所有人的努力赋予了不凡的意义。沈星的美丽和典雅被当作了最后的筹码之一，她扮演的庞琨与徐朗在演唱会现场不期而遇，从他们的谈话中我们不难知道他们是中学同学，并且还有过故事。庞琨是片中最正常的一个女人，而他们聊的也是最自然的话题，曾经的岁月和当下的处境就这样被他们轻松而愉快回忆和谈及，融融光影下的这个画面因为过于和谐动人而让我天真的希望它能凝固于此。出乎所有人意料的，庞琨悄悄的从提包里拿出一个和徐朗一样的神奇手机，并把它遗弃。据说，影片试映的时候这里出现笑声，我有些不明白为什么，难道只是因为发现是女孩掌握了主动权，就使这个镜头具有了喜剧效果吗？我认为，这其实是整个影片最美好动人的地方，庞琨是有手机，也有选择权，但她在和徐朗再次重逢的那一刻她已经认定了自己的幸福，所以她举重若轻的放弃了接下来所有的按键机会，她给了我们所有人希望，她用一种不屑退路的姿态证明了无论在哪个时代的哪个环境都有人会热爱生命般的信仰爱情。女人胜利了，因为她们有真爱。虽然有钱的味道，有人的喧哗，有俗的艳丽，但也有爱的坚贞，仅这一点，《爱情呼叫转移》值得感谢。

《爱情呼叫转移》十二星座分析 [原创]

passionfly

     以下按12个女主演的出场循序，简要分析《爱情呼叫转移》的编剧和演员对12个女性角色性格特点的把握，以及我对其星座契合度的个人评分。



01 前妻（巨蟹）—— 姜鸿波（摩羯1月18日）

星座点评：刻板理性有余，温柔敏感不足，演员是本色演出很像摩羯却不像巨蟹，虽是对宫但还是有差异的，导演和编剧的定位有问题。
星座契合度：★★



02 医生吴倩（处女）—— 龚蓓苾（双鱼2月21日）

星座点评：挑剔和神经质很处女，双鱼来演其对宫星座，看来还是龚蓓苾的演技更胜一筹，只是戏份不多。
星座契合度：★★★★★



03 未婚妈妈罗艳艳（双鱼）—— 宋佳（天蝎1980年11月13日）

星座点评：除了硬上弓那段暴露天蝎本色之外，其他都很双鱼，后面居然还让她再现身了一次，也很到位。也许因为同是水相，宋佳是全剧唯一有传神表演的演员。
星座契合度：★★★★★★



04 女警陈小雨（白羊）—— 范冰冰（处女1981年9月16日）

星座点评：看得出来大家都在往白羊上努力，可惜太符号化，不细腻不传神，缺那股机灵和大条，对处女的范冰冰来说，要演出来逼真的白羊实在是太难，演员和编剧都欠火候。
星座契合度：★★★



05 high女龙小虾（射手）—— 黄圣依（水瓶1983年2月11日）

星座点评：一见钟情、任性、激情加贪玩爱疯，射手被彻底符号化了，水瓶座的黄圣依注定热情里透出冷漠和疏离，没有射手骨子里的炙热与牺牲。
星座契合度：★★★★



06 亲属乡亲团周心蕊（金牛）—— 白冰（金牛1986年5月2日）

星座点评：相亲指标很实在，演员也契合，只是剧情和发挥还不太到位，太潦草了。亲属团选婿和母女连心也本该是巨蟹座的神话故事吧。
星座契合度：★★★★



07 炒房女潘文琳（摩羯）—— 宁静（金牛1972年4月27日）

星座点评：编剧很处女，演员很金牛，摩羯本应该直接把招牌挂在前妻的脖子上。
星座契合度：★★★



08 女总裁梁惠君（狮子）—— 伊能静（双鱼1969年3月4日）

星座点评：编剧和演出都很传神，让双鱼演狮子，实在是挑战，伊能静本人应该深谙星座，但骨子里还是阴柔有余而霸气不足。
星座契合度：★★★★



09 酒吧勾魂女阿梅（双子）—— 车永莉（水瓶1980年1月28日）

星座点评：很双子，编剧和演员的尺度把握都到位。可惜唱歌唱得实在太滥，要能再飘忽和活跃一点就更好了，这正是同为风向的水瓶和双子的差异。
星座契合度：★★★★★



10 爱犬族李苗（天秤）—— 瞿颖（巨蟹1971年7月2日）

星座点评：用钢琴和舒伯特狗来象征高雅过于机械化，且巨蟹座的瞿颖实在是太物质化的一个俗人，缺少风向的精神气质。
星座契合度：★★★



11 疑心白领高菲（天蝎）—— 秦海璐（狮子1978年8月11日）

星座点评：不打电话却心潮汹涌，这个天蝎的设计到位。可惜无论怎么看，心理测试和阴阳怪气都更接近处女座的神经质，没有天蝎内心深处的一往情深。编剧太肤浅，演员星座也差得有些远，狮子没有水相的深不可测。
星座契合度：★★



12 青梅竹马海归博士庞琨（水瓶）—— 沈星（天秤1978年9月25日）

星座点评：水瓶就是再着急结婚，也不会像沈星那么发骚的。清高和姿态啊，双博士不是挂在嘴上。天秤座还是学不像风向老大的气宇轩昂。
星座契合度：★★★


（欲览插图，请看我博客链接原文）http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/280483.aspx