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详细剧情
长篇影评
1 ) 卡夫卡
本片一步一步抽出的真相是如此残忍，这种阴暗、腐败的政治也是卡夫卡的作品中经常隐喻的。我并没有读过卡夫卡的作品，在我看来这部作品不仅很好的表达出“卡夫卡”，同时也不会如传统的传记片一样枯燥。
2 ) 哲学家电影《卡夫卡》
卡夫卡是二十世纪著名的存在主义大师，本片以他为男主角，但并非一部严肃的传记片，只是以他年轻时的一段离奇遭遇，带出了一部相当别致政治惊险片。当时，卡夫卡是保险公司的一名小职员，虽已因出版《蜕变》一书而获得好评，却仍孤僻内向不跟同事来往。一天，唯一跟他来往密切的同事离奇落水死亡，其未婚妻无法接受警方是自杀的说法，乃找卡夫卡帮忙追查真相。 由于他们两人都是无政府主义革命分子，该组织乃要求卡夫卡也加入组织，并帮忙撰写传单，卡夫卡拒绝所求，被卷入漩涡的中心，令他发现了可怕的真相。以《性、谎言、录影带》崛起的导演史蒂文．索达伯格将气氛拍得相当紧凑迷离，男主角杰瑞米．艾恩斯亦表演出色，将一个妄想狂的内心世界巧妙地呈现。
3 ) 卡夫卡 (03.4.18)
在这里卡夫卡身上携带了二个人物的影子：福尔摩斯和詹姆斯·邦德，另外加些神经质的小心谨慎…他既能潇洒地进入城堡后在多方向的楼梯做下回去的记号—一点墨水….又能多次从头顶被开过天窗的几乎成力大无比的怪物一样的人的追杀中胜利逃脱…
虽然在那个机械化的保险公司他干了差不多八年,仍旧在大通间做着小职员,但是看过他写的小说的人几乎上到他的老板和城堡里的人(专门想改造别人成一样的变态医生..)下到酒馆里的大街上的社会众生..他在他自己的世界里描绘着出各种人,这也使他有种灵敏的身手和直觉躲开危险的袭击…
除了主角,还有二个人物值得玩味,一个是卡夫卡的朋友死后让他顶替朋友位置时给配上的二个孪生子助手,其实是给派来监视卡夫卡的城堡里的走狗,不过他们的表演十分有趣,二者之间总是相互较劲,一个说对一个总是说错,两个极端的神经质宝贝人物,作为影片里的黑色幽默因子而存在的吧..
另一个则是令人着实讨厌的卡夫卡报在保险公司的小总管式的人物,专门管人是否迟到是否偷懒,实施些你将被解雇之类的恐吓,不过没人吊他,一个小丑式人物,却也活灵活现的让人可憎..
顺便提一下,因为剧中没有女主角,只有一个女配角,卡夫卡朋友的情人,被抓去在那个城堡里受尽折磨时,她的脸上浮现出江姐式的不屈和蔑视…还有一开始她迟到时被那个小总管要胁时的反击真是漂亮啊..
卡夫卡在尽情描绘当时受环境压抑后可能出现的各类人物的百态,而变态医生却妄想统治世界似的想改造出同一种没有人性没有特性的走狗工具,把人弄成非人…最后他是被他所改造的工具给挂上拖带在上升的过程中被挤烂脑袋,那个镜头时我闭上了眼…
卡夫卡在最后给他父亲写信时的内容比较好,表达出了他对社会和人生的疑问和悲哀(悲剧性的是他一边咯着血,难道他最后是病死的了???)..这段自白似的信我没有记下来…
其实我也没看过卡夫卡的小说,在这里只能粗略地对这部电影作一下描绘罢了.J一些观后感,见笑J
4 ) 小说之下，传记之上
看开头惊悚悬疑恐怖全都有了，一度以为拿错碟了。直到办公室里那个严肃的男人出现，我安了心，是他了，孤立沉默敏感陷于自己世界的卡夫卡，虽然，此卡夫卡非彼卡夫卡。
黑白片，主线是卡夫卡的身边的朋友和同事的离奇失踪和死亡，随着情节卡夫卡被牵扯进去，差点也被以同样的方式遇害（满身脓疮的杀人狂，吓shi我了），躲过了一劫之后接近了事情真相，警察的和城堡之间似乎存在某种联系。。。。
整个片子显然是融和并演绎了卡夫卡的传记与他未完成的小说《城堡》。与卡夫卡有关的符号不断出现：办公室小职员却厌倦自己的工作，业余时间写作并已经发表了作品，提到正在写的小说是关于一觉醒来变形了的男人（《变形记》），两次订婚又取消，嘱托朋友如果他死了要销毁他所有的书稿，父亲的控制，肺病，等等。
传记之上，又巧妙地点缀了《城堡》里的一些符号：那座近在眼前却达不到的城堡，堆砌成山的文件，只能被召唤才能进入城堡，那两个不靠谱的助手，等等。
小说《城堡》里，K 徘徊到最后也没能进入城堡。片子里，卡夫卡进去了，一个无人墓便是入口。卡夫卡进入城堡的那一刻，黑白画面有了色彩，像从梦境回到了现实，可又像是从现实进入了梦境。亦或是死亡？
城堡里的先生们要研究人的大脑，失踪的那些人便是被带进了城堡作为观察对象，被整死之后便会被扔出城堡，宣判为自杀死亡。
作为至高无上的统治者，城堡里的先生说，他们不怕公众，因为“公众比个体更容易控制，公众是无意识的。而个体的人会永远处于怀疑状态。“ 他们参不透。所以，他们将人脑打开一个四方的口，用显微镜，把人脑放大无数倍投影到城堡的穹顶上来观察。
卡夫卡说那是因为你们透过显微镜，不能触及到人的灵魂。
最后卡夫卡逃出了城堡，那一刻，画面——世界又变成了黑白色。
到底哪一个世界才是卡夫卡真正呼吸的世界？
”I write by myself... for myself.“
5 ) FIFF11丨DAY2《卡夫卡》：游走在虚实之间的提笔之人
第11届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》，下面为大家带来前线幻想作家们超越现实的评价了！
果树：
借用了卡夫卡之名，实则不卡夫卡。
Kai：
有些段落非常好莱坞，但是有些段落又充满奇妙的智慧，很有趣！
法罗岛帝国皇后：
政治惊悚，看似妥协的消极反抗，我无法否认我是世界的一部分，尽管我与众不同
张瀛：
试图在艺术片、荒诞喜剧、恐怖片之间寻找一种基调。但不幸的是，这种基调没有成为吸引观众观看下去的动力。
kc512：
太过执着于营造影像的骸人与诡异性，叙事方式却倾向侦探类型甚至黑色电影，反而削弱了整体想要呈现的荒诞感。
曲有误：
看得很迷糊，不过过程中还是能体会到一股子迷幻阴冷的气质，城堡内外彩色和黑白的转变也模糊了卡夫卡所见的真实和笔下的虚幻。
KIDult226：
精巧，索德伯格的才气最尖刻的作品之一，同时也暴露出他所有作品都具备的个人天花板：元素堆叠但无机无序，容易令自己的创作意图迷失于结构之中。
野凡：
有想法，步子迈得却又不够大。或者脚踏实地也好，可是又不完全写实。想玩创意，可以再大胆一些，激发卡夫卡作品中更多的元素。想描写卡夫卡本人的境况，不如就认认真真好好刻画。可惜影片夹在中间位置，两边不靠。
我们敏熙：
这居然是个cult。把卡夫卡作品的整体思想归拢到这个“传记片”里，最直观的是castle在此彻底成了authorities的象征，不确定明朗化政治恐怖是否恰当，但是踩过大脑的画面还是让人为之一振的。P.S.黑白部分的质感挺“旧”，像是拍老式电影一样。
我略知她一二：
"亲爱的父亲，我一直相信，知道真相要好过懵懂的活着，现在我要弄清楚，我过去的想法是不是正确的。我不能否认我是周围世界的一部分，也不能否认我永远都是你的儿子。因而我希望这些最近发生的，或许是无关紧要的事情，能让我们都平和些，也让我们的生活和死亡变得更简单。"
子夜无人：
气质上相当迷幻，作家生平的时空、被创作者赋予生命的文本里的时空、以及作为电影主角存在的时空互相串联、彼此渗透，当这种边界被模糊之后，卡夫卡这个人物的身份与这一切而言既是参与者又是创世者还是旁观者。他融入空气、阳光、水分，形同一种全新的介质。当他打开那扇门之后，影像上的黑白变成彩色，笔下的恐怖变成眼前的真实，而这种异次元的存在又只是一颗颤动的眼球里看见的故事，索德伯格早期作品里冷峻怪癖的想象力在此达到极致。
rogereternity：
说实话，这部电影确实不差，但是我真的讨厌死了这种自以为是把自己的类型变来变去的所谓“高超”作品：一开始你看到标题以为是传记电影，后来发现有人死亡你以为是侦探电影，接着窗子里突然出来冒出那个丑八怪把你吓得要死同时以为这是惊悚片，最后进入城堡一片诡异让你坚定了这是部魔幻片。最后一看导演：史蒂文·索德伯格？？？这跟我想象中这部电影对应的那个导演完全不符合，尽管最后反映出的主题确实跟他的风格勉强对上了，可是这样让人越看越烦心的呈现手法实在让人大呼SOS。至于杰瑞米·艾恩斯的表演，我完全没get到，豆瓣简介里说的也太夸张了吧。
#FIFF11#DAY2的无人知晓场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) Notes
——What will you say when the great faceless mass comes calling on its own initiative？What will you say to them？
——A crowd is easy to control than an individual .A crowd has a common purpose.The purpose of a individual is always in question.
——That‘s what you are trying to eliminate.
——That which makes one human being different from another.
——But you'll never never reach a man's soul through a lens.
——That depends on which end of the microscope you're on.
——Dearest Father.I had always believed that it is better to know the truth than to live in ignorance.Now I shall find out if I was right.I can no longer deny that I
am part of the world around me.Nor can I deny despite our differences that I remain your son.And so I hope only that these late perhaps insignificant realizations might reassure us both a little and make our living and our dying easier.
7 ) 寒鸦为谁而鸣
因为集体是无意识的，而个人永远处于怀疑的状态。
唯一与卡夫卡有关的意象是：
他顶着法学博士的头衔，幽魂般穿过古老的哥特式教堂到劳工保险局工作；
在那儿，他是愁闷与拘谨的。他不会阿谀奉承，也不会主动与人交流。“卡夫卡”在捷克语意谓“寒鸦”。他真的如布拉格广场上一只冷冷的乌鸦；
他一生都在追求自由与爱情，订了三次婚又通通取消，遇到因爱而结合的人的时候，已是临终了。
他忍受肺结核的折磨。即使咳出来的血染红了手巾，依然写个不停，而且质量极高，如《变形记》、《城堡》等。
…………
米兰·昆德拉在《小说的艺术》说及卡夫卡：“小说家拆掉他生命的房子，为了用砖石建筑另一个房子——他小说的房子。”说得真好，不是吗？卡夫卡是一个把写作当成唯一的人。
我常常觉得现代人太安逸了，我们健康的时候都不写作的。
他又很怪异。电影里，他对朋友说：“如果这一次我回不来了，请把我写好的东西烧毁掉。”
因为他觉得“I write by myself……for myself”.
为自己而写，独自一人探索生命的隧道。为自己而写，背对读者，远离群体的仓惶。
他是《城堡》里的土地测量员K，无论怎样行走，依然被排挤在城堡之外，只好在边缘游荡。
得不到救赎，希冀可以理解生命之重。
然而，一切并没有如他所“愿”。他的遗稿发表后，立即引起轰动，如一束明亮的光，照彻了当时略显暗淡的文坛。
很多人走得过于超前了，他们是孤独的。时间划过，像推移着显微镜，一个又一个鲜活的灵魂被发掘，被认可，如梵高，如卡夫卡……
黑白摄影和Jeremy叔都爆帅，精彩的悬疑惊悚片，编剧YY功力一流，以卡夫卡的方式还原现实也就变得有点超现实 — 用残酷的现代化机械抹杀人性的高层看似荒诞，何不是大家心照不宣的真相。
黑白片真就耐看。画面的质感很棒。然而真就没太看明白。小时候看变形记估计就没看明白。。。。。真的看过，还是妄想看过。。。。呃，难说了。。。好在，电影毕竟展示了这个妄想狂生活的布拉格。那座漂亮的桥，和那时候的工薪阶层
當一九八四和妙想天開的權力隱喻及個體存在思考混雜進這部關於卡夫卡的電影中的時候，卡夫卡的存在便有些尷尬了。整部電影都在遊走于卡夫卡本身之外，雖然將卡氏經典嵌入故事之中，但是主題的不明確和混雜使得表達淩亂不堪，像是一次失敗的填鴨儀式。或許這不是卡夫卡，而是索德伯格對其的闡釋與理悟。
真正的心理恐惧的电影，虚实有度，层层叠叠浑然天成。尤其尾部的戏能导与编得如此出色相当不易，索德伯格精准的确定和执行了它的风格，轻盈而漂亮。杰瑞米艾恩斯的表演堪称一绝，如果说《小城之春》里的李纬展现跨越了数十年的先进表演，真挚动人使得整部电影冲破了时空，那么这部电影则是他呈现了仿佛积淀数十年的回溯，我喜欢他，他令这部电影变成一部纯粹的向内而走的电影。
气氛倒是做的蛮好的，艾恩斯的表演也很适合。很多点和设置暗合着卡夫卡的作品走，整个片子透着一股子混杂着迷离气氛的语调，但是咬的太紧。进入城堡之后转成彩色尤其显得作了。
天才之作，一反传记片由外及里的常规拍法，采用了与卡夫卡的作品气韵相融的叙述姿态，从而模糊掉了电影自身作为第三方材料的单纯属性，达到了对主角本人艺术风格和理念的补充，完成了由内而发的大胆剖析。
看之前以为是一部传记片，看了才知道是一部惊悚片，而风格又完全是黑色电影的那一套。总觉得索德伯格在致敬奥森·威尔斯的《审判》。这是一部不走寻常路的传记片，貌似偏离了传主的生平，但更接近了传主所创造的那个黑暗、晦涩的文学世界。
导演似乎并无意模糊影片故事的真实与虚构，否则结尾应该会在色彩等方面做些改变。然而影片将卡夫卡的生平故事与他所写的几本小说内容融合，真实与文学的交汇，并让卡夫卡不同的小说同时置于同一个反乌托邦的世界里，可以说是非常有趣了。
既不是展现人生履历的传记，也不是根据卡夫卡小说改编的作品，而是假借一起政治凶杀窥测存在主义大师卡夫卡之精魂的虚构文本。现实里黑白的小职员和大作家，梦魇中彩色的政治灭绝机器，卡夫卡在街头路灯下发足奔跑，荒诞惊悚深藏于表面的沉稳冷峻中。
看每一本小说，看每一页每一行的时候，再光怪陆离的情节都会在我脑中投射出五光十色的画面。只有读卡夫卡的时候，永远是黑白，永远是默片，即使再冗长的对白再抽离的片段，也仿佛白驹过隙，后知后觉。我不知道自己看没看懂卡夫卡，但我隐约觉得索德伯格看懂了。什么时候我也能看到彩色的卡夫卡？
卡夫卡的隐喻、暗示、荒谬和小说中的情节都出现了，但却因为表现过多显得有些杂乱。不过，黑白与彩色的处理深得我心。而且，卡夫卡的布拉格正是如此的晦暗阴沉。
一部气氛诡异的惊悚悬疑片，表面上很像黑色电影，而骨子里面非常的柯南伯格，其实总觉得索德伯格拍出这片子是为了致敬柯南伯格的《裸体午餐》。
一部打着 卡夫卡 名号的政治预言剧。放在现在的中国看甚至满够隐晦的。不过一些色彩切换，剧情的安排上可以算得上一部较好的b级片，不过肯定的一点导演并不了解卡夫卡，也曲解了一些卡夫卡的思想。说来可惜，我最爱的两位作家卡夫卡和介川都没有纪录片啊。
离开荒谬的世界，离开荒谬的我们。Kafka
人的一生噩梦如影随形，只有装作不知道得以维持日常。“我一直相信知道事实会更好，与生活在无知中相比，现在我应该发现我是否正确。我不再否认我是在我周围的这个世界的一部分，尽管我们不同我也不能否认。”
导演索德伯格模糊了真实与梦境、文学与电影。从《变形记》跳进《审判》的反乌托邦世界，以存在主义思辨为基础，以卡夫卡的经历（梦魇）为蓝本，索德伯格展现了完全卡夫卡式的黑白影像与惊悚文本，荒诞诡谲又充满现实的压迫与紧张感，完美再现了卡夫卡奇异而梦幻的内心世界，看完之后如经历噩梦般虚脱。
亲爱的父亲，我现在不能否认，我是我周围世界的一部分，尽管我们不同。
索德伯格的片子在摄影、灯光、剪辑等技术方面从来没让我失望过；黑白的部分拍得非常漂亮。对卡夫卡极其作品了解不多，剧情不好评价。如果单做为一部剧情片看，拍摄水平、表演和故事都很好，值得推荐。
演员有点老，骨骼不像照片上来得清奇倒是几分抑郁气质较贴合，超现实主义手段来描摹集权模式下可怕的消灭个性的控制力，（公众比个体更容易控制，公众是无意识的，而作为个体的人永远处于怀疑状态），但卡夫卡用挖掘灵魂的写作来回击荒诞的现实（但你永远不能触及到人的灵魂，通过一个透视镜）
应该让柯南伯格拍...