富兰克林

london-----现实世界
meanwhile city则是人们精神世界的存在,很直接---信仰就是每个人赖以生存的东西,哪怕你信的是什么鬼"美甲"的东西.信仰--直接简单,不用思考.

1.david.从伊拉克回来丧失信仰后,他就堕入精神世界meanwhile city,父亲变了individual,妹妹sarah变了客户,individual想夺去客户的生命,而他无法挽救,被精神病院抓了,院长变了"统治者".他从prison,hospital逃出,就是要为sarah报仇干掉individual~~

2.emilia.从小失去了父亲,
精神上堕入了meanwhile,
但肉体仍在reality,
因此变得性格扭曲,阴暗.
她幻化成meanwhile city 的sally,
而milo又能够与sally沟通.
emilia潜意识知道sally(她以为着是自己假扮的)和milo的交流.
emilia能够通过meanwhile city的监控看到milo的一举一动(这应该暗示着emilia的潜意识其实是meanwhile city与reality的交接使者?),
但是她自我的灵魂又不允许reality的自己去接近milo,所以她总是在幻想她和milo在干什么~~
emilia自杀,表面是为了与母亲和导师作对,
但实际上她想去到meanwhile city,
但是那里没有milo,她又一次次的醒来.
没留意吗?她发疯的时候,她是在meanwhile city!她的画,画得也是meanwhile city.

她应该是真正的主角吧,她的家就是franklyn.

3.milo.从小丧父,于是能够和来自meanwhile的灵魂沟通.他其实"病症最不严重,meanwhile哪里也没他的存在.


至于结尾,david突然意识到这不是meanwhile city,这里我有点不确定,应该是milo对sally的一吻,meanwhile与reality的接触,令meanwhile city与reality的连接断裂,(还是说sally是meanwhile 的创造者?)于是david就突然醒来?这一段有一些突然,乱七八糟的.扣分啊!!!

结局,emilia 和milo终于相遇,emilia的meanwhile city 被焚烧,于是emilia终于能够回到现实,终于能够与milo相遇!

插一句,英国人拍的片子,演员真的没话说,全是演技派啊~~~

    片中的四个主角都有一些东西miss了，造成的结果是他们都lost了。

    人生是不完美的，当你认为很重要的事情离你而去时，能够正确面对吗？还是让自己的大脑来编造假象欺骗自己？其实，最终早晚是要看穿的，要放下的，只是我们都太在意其间的过程...

    值得一提的是片中的女主角，在没看花絮以前，我一直没认出来艾米丽和凯莉是痛一个演员演的，能演到这个份上，还是要赞一个的！

这是一部关于迷失和救赎的电影。
四个剧中人都因自己家庭的变故而给心灵造成程度不同的创伤。

David因自己的妹妹突然被杀而陷入迷狂，臆想出一个充满罪恶的Meanwhile city，在那个时空他是一个蒙面侠客，誓要找出名为“孤独者”的仇人。当然，他在那个酷酷的哥特世界里所作所为的一切其实不过是他在伦敦城里的横冲直撞而已。倒霉的总被他打的寻人中心的厨子、被他干掉的警察都成为他的配角，他最终把寻找他的父亲设计成了“孤独者”，要杀而后快。

Milo这个小伙外表看着没事，就是小时父亲死后失去情感依托，于是幻想出一个儿时玩伴Sally，未婚妻临到要结婚时突然不辞而别一下刺激了他，于是旧病复发，总对着空气说话——和他的Sally谈恋爱。

艺术女青年Emilia活在父亲出走的阴影里，而母亲在这件事上的冷处理让她和母亲关系恶化，她玩“自杀秀”故意刺激母亲，其实是在生死之间徘徊想寻找自己的身份。

David父子，Milo与Emilia，终于被召集在Franklyn公寓，今晚要和宿命做一了断。

说“被召集”是有原因的，那就是自称生命侦探的无时不在的拖地大叔的旨意，说他是“天使在人间”也没什么问题。这部电影可以说是四只迷路的羔羊和他这个引路的人的故事。

稍微细看一下电影，你会发现大叔与每一位局内人的见面都是一种“接引”。在地下室康乐中心，Milo追踪Sally而至，大叔对Milo说，今天你见不到她。那哪天能见到呢？我们后来知道，Milo挨了一枪子那天，他的虚幻的Sally走了，而真实的Emilia来了，那就是他余生获得救赎的一刻。

同样也适用于Emilia，在医院里大叔和Emilia促膝谈心，刚自杀未遂的Emilia当然对这个糟老头没啥好脸色，但天使又说话了，他说，你的死不仅仅是你的家庭、你的朋友和那些被你抛在身后的人们，还关于那些你还没遇到的人。这就是说，你先别急着死，你死了我给你安排的Milo找谁“邂逅”去？等等先！

（注意在Franklyn公寓高潮戏之前大叔有个拿方糖摆十字架的镜头，而这时Sally就出现在他的对面。我们可以理解为是上帝的旨意让Sally（也就是Emilia）去和Milo“邂逅”了。）

这两位是可搭救的。但到了David这，似乎天使不好使了。有个重要前提是，David得病的起因是因为家里人死了，而出现疯狂举动，老父亲说女儿死那是上帝的旨意，儿子疯也是上帝的旨意，父亲认命的态度进一步刺激了他，父亲把自己说服了但儿子受不了。于是David认为伦敦城已经是一个被黑暗宗教统治的妖魔都市，他变身为不信仰任何宗教的大侠，他的一举一动都是反上帝的。

于是，拖地大叔在他的世界里从未出现，他俩从未过过话，不是一路人。

于是，老父亲拿着儿子的照片在小教堂里询问拖地大叔时，大叔摇头说我没见过这个人，不知道。意思是你儿子没戏，我救不回来。

再于是，老父亲去寻人中心打听时，服务人员Terry把David的照片贴上墙后，镜头一转，老父亲却看不到他儿子的照片在何处，这个故意的穿帮也是在暗示儿子最终的结局。

还有，老父亲从警察局离开后，背景里有个拿卖洗衣机牌子在看书的人，个人怀疑也是大叔在人间显灵。因为他手中的牌子是个十字架，他默默看着寻儿的老父亲远去，意思是远离上帝的灵魂注定得不到救赎。

当David自行了断灰飞烟灭时，大叔顿了一下，许是心中叹息一声；而当Emilia与Milo经过洗礼在雨中喜相逢时，大叔已功德圆满乘风归去，向上帝汇报去也。

老父亲的结局有点凄凉，毕竟看着儿子死去。影片也没交代他什么，四条线就这条弱些。

信上帝者得救，不信者消亡，导演看来是个虔诚的基督徒。

把人家精心编织好的、交织着现实与幻想的魔方拆开，其实是很煞风景的事。希望不会令人生厌。

不过从这部处女作中看得出导演的野心，而且能找到三位明星腕来出演，也从另一个侧面证明这个剧本确实很有魔力。在我看来，这种剧本更适合用文字，比如小说的形式展现出来，画外音、虚实交织、意识流、主客观人称的转换。后来得知导演本身是搞写作出身的，进一步证明了我上述的猜测。电影毕竟是影像的艺术，如此文绉绉的表现形式难怪会让大部分观众提不起精神来。

又被自己的“先入为主”给忽悠了！上一次看到《本杰明·巴顿奇事》以为说的是巴顿将军的传奇；这次看到《富兰克林》以为讲的是那个捕捉雷电的发明家的故事（前者英文是Franklin，后者英文是Franklyn）。也许导演这么取名就是要观众先中一计。

三个人，迷失了自己，走进了一片“森林”。

David出现的时候，我以为是第二个“V怪客”，很喜欢他的旁白。妹妹的死使他得了妄想症，他走进了一片“森林”——“Meanwhile City”，他带着头套，身手非凡，神出鬼没，只为完成他唯一的任务——杀死“孤独者”。殊不知，他所等待的“孤独者”正是苦苦寻觅他的父亲。

 

 

Emilia给人的感觉是一个颓废而堕落的女人。她生活的全部内容只有两个字——录像，她生存的唯一目的只有两个字——自杀。这一切，源于她家庭的破裂，源于与母亲的对立。她的“森林”是自己鲜红的血迹。

 

Milo是我最喜欢的那种男子：俊美的外表，忧郁的眼神，纯真的爱恋，执着的念旧。现实的不如意和残酷，让他走进了那片“森林”——那里有充满笑颜的秋千，有溢满温情的公园；那里有惊喜的邂逅，有畅想的相约。

 

 

David留给“孤独者”的地址是Emilia生活的Franklyn公寓；Milo与初恋情人约定的地点是公寓对面的餐厅。父亲在餐厅里一边怀着惴惴的心情等待儿子，一边好奇地听着Milo的自言自语；David闯进Emilia的房间，选择窗口的位置俯射仇敌“孤独者”。四条平行线在公寓与餐馆交织集结。一声枪响，Milo被射中，他的爱情幻想此前刚刚落幕；一声巨响，David灰飞烟灭，留下“孤独者”孤独地终老。“倾城之恋”成全了Milo与Emilia，两个受伤的刺猬在寒冷的雨夜也许相拥取暖。

 

 

这部电影是否可以归入一个新的类别——心理电影？似乎近几年探索人格分裂的电影屡现影坛，比如之前我看过的《蔷花红莲》、《恶魔在身后》、《美丽心灵》、《神探》、《神枪手》。

   最近看了一篇Brett Anderson的访谈，他说自己就想住在Nowhere Town里，找不到方向。这在trash里唱出的神秘地方就是我们自己的内心。
  原来，每个人都爱把自己的思想具化成一种事物。就如同那篇影评上写的，“妄想代理”。
  这无关年龄与阅历--相反，越是年少幼稚，你们的代理就越生动真实。
  你敢说没有吗？
  男生们，哪一个敢说自己曾经没有拿着奥特曼玩具痛K小怪兽的？
  女生们，你们谁没有玩过类似于芭比娃娃的过家家？
  这就是Never land，最初级的镜像。一种用自己局限的眼界和世界观经营的一个王国。它很美丽，如桃花源般没有矛盾与隔阂，喜怒哀乐都很清晰。--但只活在少数人的童真里---就像《寻找梦幻岛》里，彼得潘只有真正承认自己盘子里有彩色土豆泥，并能当做武器攻击时，他才是真正的Peter Pan。沦丧了童真的人，是看不懂这些的。
  而meanwhile city，看完《富兰克林》之后，突然有种想笑的感觉。不知你们有过没有这种经历，小的时候一无聊，就开始把自己幻想成个大英雄，然后编个剧本就开始手舞足蹈，“喀叱喀叱”唾液乱飞地拯救世界了···父母一开始以为我有孤独症，后来习惯了：幻想荷尔蒙分泌过度。这也是半大小孩，尤其是受过动漫熏陶过的小孩们的正常反映。
  说这么多，不知道你们是否想起了些什么--那个蒙面人，你是否能从他身上找到你少年时期那个“英雄”的影子？还有那个哥特的meanwhile city，是不是就是你曾经的英雄之城豪华版？
  曾经押井守的一部《Avalon》让我想入非非了好一段时间，因为那种现实与虚拟的对接实在是太刺激了，可没想到自己曾经自编自导自演的那部《Avalon》直到现在，还仍在继续。这不能不让人唏嘘。
  一种感觉。
  那种从末班车走下的一种莫名失落感。是的。
  成人的世界已经不需要幻想，仅有的想象力却成了一种资源。这可真讽刺。
  我们现在都生活在这所Nowhere Town里，正在对一切事物进行着线性规划，看着自己的梦想殆尽却不知道挽留，可笑的是，“只有孩子们趴在窗户上注视着外面。只有孩子才知道我们去哪儿。”
  也许我们曾经都有一座镜像之城。
  也许我们都曾经是英雄，只是早已忘却罢了。

前半个小时让人很郁闷 差点放弃掉。。坚持看下去后才看到导演所希望表达的东西
让人想静下来再慢慢回味一遍的片子