1 ) 后现代主义杰作!
电影中的情节远比我的梗概更错综复杂而精彩刺激。我总觉得它不是一部单纯的娱乐片,而是一部相当严肃的电影,它探讨的不止是一桩震撼了一代韩国人的凶残案件,而是一些更深层次的问题。在电影中我看到一系列深刻的正反对立。
从角色设定来看,胖警官朴某和瘦警官徐某两人就是一对鲜明的对立项。肥和瘦已经是外形上的一种对立,而两人的办案手段和接人待物方式更是截然相反:胖警察只念过高中,高三还念了4年,办事很粗暴。初次见徐警官时还误认为他是强奸犯,不分青红皂白把徐警官暴打了一顿。他在限期破案的压力下认定烤肉店老板的白痴儿子是凶手,为了定罪,不惜伪造现场的鞋印,还让热爱暴力的曹警官对那白痴孩子拳打脚踢,后来还把他带到山上,威胁要把他埋了。更荒唐的是,在案情陷入困境的时候,他还听从老婆的枕头话,去拜访了一个神婆,买了几道神符。(这一细节不完全是虚构的,据说韩国警方在调查此案时,还听从了风水先生的意见,将警局大门调向 “吉位”,以求改运快速抓获凶手,但是结果表明屁用没有。)在案件里,他基于案发现场提出的唯一推理就是:现场犯人在进行强奸犯罪时居然没有留下ym,那么他一定是没有ym可留,凶手一定是白虎!于是他不分日夜整天泡在澡堂,泡得皮肤开裂,试图侦查出一个白虎男人。有个镜头是他泡在池子里忽然两眼放光,他发现了这样的人!结果那人走近,却是个小屁孩。在朴警官身上,这样的黑色幽默随处可见,反而冲淡了这个人性格中的野蛮和蒙昧,让人觉得憨直可爱。这是一个塑造得相当成功的人物。
而作为他的对立面的徐警官则相对脸谱化了一些。他是大学本科毕业生,在汉城这样的大城市工作,相信科学的力量,认为数据不会说谎。他坚持己见,懒得和肥警官这样的人和稀泥。他出现后很快通过天气预报的数据和遇害者的规律成功预言了凶手的犯罪模式,最后也抓到了疑凶,但是在关键时刻,他一向信仰的科学却背叛了他——科学证明疑凶不是凶手,这时徐警官已经陷入疯狂,美国来的鉴定报告被他丢在一旁,被呼啸而过的火车碾得粉碎,已经脱罪的疑凶想离开,徐警官居然掏出手枪要动用私刑将他正法!这具有反讽意味的一幕给予科学一个响亮的耳光。
如上所述,蒙昧和科学的鲜明冲突和对立推动着整部电影的戏剧发展,除此之外,电影里还存在着另外一些不那么显眼的对立项。这部电影号称是当时韩国电影中使用了最多外景的。我们留意片中那些广袤的空间,麦田,菜畦,韩式小木屋,烤肉店,卫生站,沼泽地……电影塑造了一系列贫困而传统的韩国乡村的形象,但是在影片尾声中出现了一个异质的场景——10多年后,已经成为推销商的肥警官朴某的家。他的家是典型富足的中产阶级的家庭场景,木椅子,餐桌,一家人围在餐桌吃早饭。
这顿早餐的内容也颇堪玩味,摆满了果汁、面包、牛奶等西式食品,这顿西式早餐和此前电影中出现的食物也构成了一组对立项。这部电影有许多在吃饭的场景,角色设定里,那个白痴孩子的父亲就是餐厅老板。镜头不止一次地给于那些铁板上的韩式烤肉做特写;另外其中一个遇害者在家中等待丈夫回家吃饭的场景中,特写镜头展示了热气腾腾的米饭、泡菜、全鱼等极具民族特色的韩式晚餐。
此前电影中的绝大部分吃饭场景,角色们都是按韩国传统席地而坐,镜头在高处俯拍。而在尾声的早餐场景中,胖警官一家,他们像广告里表现的完美的现代家庭一样,有个阳光充足的餐厅,一家人坐着木椅,围在餐桌上享用一顿以面包牛奶为主的早餐。同时电影作者选取了一个异常独特的角度来拍摄。镜头被藏到画面左方的低处仰拍。这个逼仄的角度就像一只窥视的眼——片尾时间已经不多了,不可能展开广阔的社会画卷。电影作者只能选择这样一个可以表意的独特镜头来表现对韩国现代社会,一个已经西化了的社会的“管窥”。
至此我们可以稍微总结一下片中的一些对立项。
直觉——科学
神符——数据
暴力执法——文明执法
传统——现代
东方——西方
贫困——富足
烤肉——果汁牛奶
其实电影里还有一个隐藏着的对立项:专制和民主。如果按时间来分,电影可以分为两段,在尾声中,已成商人的胖警官吃早饭的场景被用字幕标明是在2003年,所以尾声部分可以自成一段,而此前的故事都发生在80年代末。这样的划分对韩国以外的观众来说都没有意义,而对韩国观众来说却有一个潜台词:2003年的场景是韩国的“后民主时代”。片中,胖瘦警官为强奸案忙得焦头烂额的时候,正是韩国民主化进程如火如荼的时候。80年代末以前,韩国一直处在军事威权政府的统治之下。50年代我们为朝鲜拼掉了上百万人的生命,换来一个偏安北隅的世袭政权,但是南方建立起来的李承晚政权也不是什么好货,李承晚开启了政治独裁,镇压民主的统治模式,其后继者莫不遵循,但是韩国大学生有骨气,一直没有放弃过抗争,暴动此起彼伏,以80年光州运动最为激烈。而到了1988年,也就是连环强奸案最猖獗的时候,正是韩国举办奥运会的关键时刻,统治者为了展示和谐的国内形象,不得不对汹涌的学生运动妥协,但是闸门一打开,民主进程便不可逆转,韩国最终在90年代建立了相对完善的民主代议制政府。
《杀人回忆》中对学生抗争的历史画卷也有所表现,比如拦截总统座驾,上街示威等等。其中那位喜欢踹人的矮警察曹某就执行过殴打暴动学生的任务。这人的结局十分耐人寻味——他在一次殴打无辜学生时,被铁钉扎中右脚,得了破伤风,最后要将整个右脚截肢。在他被截肢以后的下一个镜头便是朋友胖警官看着他留在警局的那双皮靴,右边的靴子上还套着一个布袋——从前曹警官喜欢用套着布袋的右脚踹人,免得给受害人留下外伤。报应不爽的是,他被截掉的恰好是他最擅用的右腿。当年我对这个残酷的细节非常不理解,现在想明白了。这是一个隐喻:电影里过去那些韩国警察的暴力执法其实是专制制度下的必然产物,80年代末的民主化改革逐渐铲除了韩国的专制政权,其派生出来的暴力执法也就无根可依——电影里形象地表现为:曹警官那只罪恶的右腿被截掉,从此再也不能对民众拳脚相加了。电影并没有直接表现民运的进程和成功,但是坐着影院里的韩国观众会明白,经历了黑暗的80年代影像后,进入鲜黄明亮的2003年场景的意义——民主已经建立,人民富足,社会安定,这时昔日的胖警官已经变成了一个经营绿色家电的事业有成的中产者。这便是影片一直作为背景的对立项:专制——民主。
那么,这一系列的对立项到底说明了了什么问题呢?在我看来,这些深刻的对立表现了这部电影的野心。它不只是一部像唐山大地震那样试图通过一个民族的伤痕来煽情的电影,它既表现了东方专制传统下的野蛮蒙昧,却也表现了对以民主理性为核心的西方现代性的不信任。电影前半部分是表现对专制蒙昧的批判,电影中有一细节:徐警官已经通过科学推理推测出凶手会在雨夜到电台点一首叫做《悲伤情歌》的怨曲,然后外出杀人。当晚电台又响起这首曲子,而窗外也下起了夜雨,检察官马上打电话到军队,请求紧急驻军。但军队却回复说他们的人员全被派到外地镇压学生示威了,没有人手管这边。徐警官他们只能眼睁睁地看着罪恶发生——很多被害者本不用死,但是专制政府正忙着维持其反动统治,忘记了保护自己的公民。但是从后半段徐警官急于破案陷入疯狂开始,影片转而对现代性的展开了批判。片中那个嫌疑最大的疑凶无疑就是真正的罪犯,尽管电影作者没有予以明确的交代,但是事后导演承认,片中犯案场景的罪犯就是由最后的疑凶扮演的。这个被严密的逻辑推理揪出来的疑犯却被来自美国——现代精神的代表国家——的一纸公文否定了。值得注意的是,在真实事件中,的确也有将疑凶样本和现场精液样本进行DNA对照检验的排查。但是,当时送交检验的国家是日本,而不是美国。电影作者这一改动实在耐人寻味。美国一直被认为是按照法国启蒙精神立国的现代国家,崇尚理性,推行实证科学,是民主强大文明的西方现代主义的代表。电影中,胖瘦两警官在一次争吵中也提到了美国这个意象——胖警官对瘦警官说:“你怎么不到美国去,美国FBI讲科学。但是你知道为什么美国要讲科学吗?美国大!我们韩国呢?小的就跟我的jb一样!讲毛科学啊?!”这人讲的话颇有道理,也是为东方专制传统辩护的人惯用的论调:这世上,有些地方,有些人民,天生就不适合实行民主,“西化就是美国化”!。
但是后来韩国终究是走上了美国化的道路,他们在获得了民主和富强的同时,也见识了现代化的阴暗面,从民主化后第一个民选总统金泳三开始,到金大中,到卢武铉,每个人都爆过黑金贪污的丑闻,卢武铉还被流言逼得从猫头鹰崖上纵身跳了下去。而在银幕之内,那一份“美国检验报告”则形象将现代科学的虚幻和不可信表现得淋漓尽致。
以肥警官为代表的蒙昧野蛮自然是为现代人所唾弃的,然而徐警官代表的科学民主却也靠不住,至此,人类真正陷入了绝对的孤立无援之中。从这个角度来看,这是一部表达后现代主义思维的杰作。
很多人很仇视韩国,我也一样。但是不得不承认,韩国有很多好电影。《杀人回忆》就是一部相当精彩的韩国电影。电影内容并非凭空编造,而是直接取材于1986~1991年间发生的耸人听闻的连环奸杀案。在长达5年的作案周期里,凶手断续杀害了10个女人,用的手法都一样:制服受害人后,将她们的内裤塞入她们口中,将她们的手脚用胸罩带子或者丝袜捆实,最后用她们的手提包带子将她们勒死。尤为残忍的是,凶手会以奇特的方式折磨受害人——被害人阴道中往往被塞满一些奇怪的东西,其中一个受害人被塞满桃子的碎块(包括尖锐坚硬的桃核),而一个遇害的中学生被塞满了她随身携带的圆珠笔和汤勺。10多宗谋杀案里,受害人最高年龄有70岁,最小的是十多岁的中学生,只有一位幸存者。为破此案,韩国曾动用了30万警力投入调查,排查了3000多名嫌疑人,但是直到现在,凶手仍然逍遥法外。凶手作案之猖狂,反侦察能力之强,实在是匪夷所思。《杀人回忆》在2003年上映,而截至2006年,1991年最后发生的案件也已经过了最后追诉期限,理论上,哪怕现在擒获了凶手,也已经无法将其定罪。
尽管案情摄人心魄,电影却颇为明智地选取了警察探案的角度去表现这一事件。故事讲的是在韩国汉城附近一个小地方,发生了连环奸杀案,主要负责此案的是信奉直觉破案,屈打成招的肥警察朴某以及热爱暴力,专门执行拷问审讯的矮警察曹某,可想而知,这两个窝囊的恶警将事情搞的一团糟,很多人被无辜牵连,而罪案还是不断发生。于是汉城警方派来了一位瘦警官徐某,他与前两人大为不同,相信科学搜查,重视证据,他的口头禅是:数字是不会撒谎的。这人来了以后,案情有了巨大转机,几番周折后,终于擒获了疑凶。片中所有证据都指向这个白皙英俊的疑凶,警察们要做的就是将此人的样本和现场尸体上发现的精液送到美国检验,然后等待结果,满以为这样就可以将其绳之于法。出乎意料的是,从美国来的结论却表明疑凶的样本和现场证据不吻合——科学告诉我们,这个极有嫌疑的人居然不是凶手。
2 ) 有关凶手的疑点
睡了一觉起来,突然发现两个疑点豁然开朗。
首先关于阴毛,现场没有阴毛,是因为他并没有实施强奸。
所以第二,DNA不符,也是出于同样道理。
他参军时的照片,让我感觉他是一个同志(拿枪的人竟然手那么光滑),他不喜欢女性。所以才会在她们的阴道中塞入杂物。
而且据“目击者”的口述,他描绘了杀人的经过,但并没有“强奸”的发生。
如果懂韩语的朋友,倒不妨听一听《悲伤情书》这首歌的歌词。这是一首男声演唱的歌曲,个中情愫,不知有何讲究。
以上是个人观点。接着说两句,奉俊昊在电影中是给出凶手答案的,无论是手部特写,还是专业的打结手法(退伍军人),或者说杀人不眨眼,只是没有证据。他想说的是,科学就是真相吗?
3 ) 他人即地狱
有一阵非常痴迷悬疑片的缘故,于是地毯式搜罗了一长窜悬疑惊悚后,脑海里挥之不去的,还是这部《杀人回忆》。
它曾被评选为韩国百年来最伟大作品之首,它也曾被誉为“零瑕疵”电影,最难得的是,这是一部盛名之下又名副其实的电影,风评也是一路飘红。对于我来说,这是一部看的时候牙关打颤恨得牙痒痒,结尾处背脊飕飕发凉,看完后三天都还走不出来的电影,如此的后怕和后遗,不愧同类型中的翘楚。
《杀人回忆》的开始,是一段忧伤的钢琴。一片广袤的稻田和一个藏尸的水沟,一个鲁莽蛮干的老探员和一个自视甚高的新探员,在这个清静到乏闷的村子里,暗藏的杀机就像蛇的毒牙,冷不防就会从无动静的草丛里突袭,一击毙命。
静与动,闭塞与开阔,落后与精准,浪漫与杀机——反差,是这部电影第一个高明之处。
另一个高明之处,在于它紧密结合了时代。在那个充满军统政治和运动镇压的时代里,警察办案崇尚屈打成招,DNA要送到美国去验,封闭、愚昧、压抑,有说不出的苍凉。雨夜、丝袜、连环凶案、红衣女性被害人,再加上残忍的杀人手段,所带来的精神摧残和暴力压迫都让人透不过气——一个杀人凶手让一整个村子成为死城,岌岌可危。
个人的命运是逃不过时代的,而个人的密流也暗潜在时代的洪流里。外头那么吵闹,许多人许多事,人唯一可以掌握的只是这一点点的自己,但因为时代是动荡不安的,你的一言一行也许很容易就扣上时代动荡的振幅,甚至它成为你的帮凶,所以乱世易出英雄,枭雄和人魔。乱世中的一叶孤舟,掀起了轩然大波——那种悲凉,是面对茫茫荒原的空旷而生的悲凉。
雨夜,林荫小道,独身女人,红衣,符合凶手挑选猎物的一切条件。警察的女朋友出诊后回家,凶手在暗处准备伏击了,可她与女学生擦肩而过,死亡在这一秒逆转,她浑然不觉地幸免于难,而女学生成了亡魂。
傻子被警察逼问时曾经说过:“那个人曾经把我推进火里,火里很可怕。”这一条宝贵的线索却被忽略,这个大概唯一知道凶手是谁的傻子也被火车撞死。
凶手的脸在行凶时露过一次,那是一张被苍白的电筒光照得失真的脸孔。
……
所有细节都让人不寒而栗,无限唏嘘。而答案,就像双曲线无限趋近坐标那样无限接近于案件真相,但是,只差一点点,可偏偏就永远只差那一点点。
百转千回,凶手锁定在了一个长相清秀的男人身上。按照反外貌协会的理解和戏剧化的必要埋伏,手无缚鸡之力或面相出污泥而不染的人物往往是终极大BOSS,况且他的脸孔,符合真凶的柔弱,眼神里还透着杀手的冷,侧面证据都到位,只差一个直接证据就能定罪,答案呼之欲出之时,那张从美国回来的DNA证明却推翻了一切。
攒满力气的拳头打在空气里,连愤怒都变得无力。
苏探员是知识和真理的象征,可是,连他都倒塌了。以冷静著称的他丢弃了理智,以错杀来终结罪恶的崩溃行为,甚至都在情理之中了。
影片的结尾,从商的探员再次回到凶案现场,女孩告诉他,前几天也有个人学他一样,在这里看了一看。
“他说了什么?”
“他想起了过去在这里做过的事情,所以回来看一下。”
“你看见了他的脸吗?他长什么样子?”
“很普通。”
不敢再触碰的疮疤,噩梦一般的记忆,就出自一个长着普通面孔的人之手。镜头上是宋康昊一张几乎流泪的脸,深刻的绝望,暴露在光天化日之下。
这个绝妙的结局,如匕首插入身体的钝痛,尖锐地划开皮肉,再慢慢扭动。
《杀人回忆》的故事,来自于韩国轰动一时的真实案件,警方先后投入了205万名警察,这个案子过了15年时效期,至今未破。
这部电影是03年韩国票房冠军。真凶极有可能坐在电影院里和万众一起欣赏他的杀人艺术,想一想,这是多么可怕的事情。
我们身边的恶,就是出于多少张普普通通的面庞。他人即地狱。人心就是罪恶最深的病灶。这,也是电影留下的最深阴影。
西方电影大多走视觉路线,东方喜欢走心理路线,悬疑和惊悚,后劲强烈。那种细腻入微和气氛营造上的把握,简直就是占心术,每一点破绽都卡着你的心坎,每一次破灭又都挑痛你的神经,一场电影,就是一轮心理游戏,就算你机关算尽,也是注定的输家。
4 ) 所有的意义都在于叙事的庸余部分
昨日老师上课重点讲的是《杀人的回忆》。
我在三两年前,已经听说老师特别喜欢这部电影,
遥遥找来看了,确实非常棒。
这次听说要讲,我兴冲冲的,
早上即便是七点都一跃而起了。
老师最后放了《杀人的记忆》的开头,很短。
在一片金黄色的麦田中,一个孩子在抓蝗虫。
蝗虫抓到了,他被拖拉机的声音吸引,站起来。
拖拉机载着一个乡村警察(这时我们还不知道)以及一个戴着草帽的农民。
一群孩子追着拖拉机。
警察对着他们做了一个搞笑的手势。
在麦田的地沟里,有一具赤裸的女尸,双手被捆绑,身上爬满了蚂蚁。
警察撵那个孩子走,孩子不走,跟警察学话。
一群孩子挑着女人的内衣笑闹,农民去撵那些孩子。
隔着地沟,警察的目光与孩子的目光相遇了。
蓝天白云,金黄的麦田,出片名:《杀人的回忆》。
大概是这个样子。
在这个段落中,其实用编剧的眼光看,
叙事的任务是:警察发现一具女尸。如此而已。
其他的部分都是导演的意图。
给我感受最强烈的,是和杀人案件的阴森恐怖高度紧张完全无关的氛围:
明亮,欢闹,日常,快乐。
导演在建立属于杀人题材的元素:女尸,警察,案发现场,暴力,恶心的同时,
逆向操作,不断的打岔,加入:小孩,蝗虫,麦田,农民这些元素。
正是这些看似和故事完全无关的部分,
带给故事强烈的生活质感,时代氛围以及作者的风格。
这种隐蔽的个性,浑然天成。
老师说,所有的意义在于叙事的庸余部分。
溢出来的部分。
我似乎明白乐。
5 ) 过度解读真恶心。
如果不知道背景,是很难产生共鸣的。
为什么被评为韩国电影top1?这部片子是要结合背景来看。
《杀人回忆》取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。所以电影上映时,电影院里的韩国人和现在坐在电脑前的我们,心情完全不一样。
电脑前的我们,本着悬疑破案片的期待,盼着的可能是最后凶手的水落石出真相大白。
但是,坐在电影院里的韩国人民,经历了真实事件发生的恐惧时期,而且,他们完全知道,这桩案件至今未破。这部片子,给他们带回那段混乱的历史,同时,对依然逍遥法外的凶手,帮他做“杀人回忆”,最后的对视也是一种警告。最后的一段也告诉大家,凶手,就是你们身边的普普通通人。
以上,就是这部影片的全部亮点。
在这个前提下,这部片子成为他们的NO.1,我是丝毫没有异议的。
但是我看了豆瓣,却对这部片子产生了深深的厌恶。
我看到了某些影迷是那么的生怕自己没有存在感,卑贱地跟风跪舔,做根本不存在的过度解读。
人家这个NO.1,是在人家的国情下对观众产生的触动,你去凑合什么?
这辈子最讨厌为赋新词强说愁的评论态度。
2019年9月18日更新:
今天看到新闻,凶手抓到了,最后的注视留下的悬念终于可以落地了哈,为韩国人民松了一口气~
6 ) 你知道我那年雨夜干了什么?
网上的对此片的高度评论到了夸张的地步,摘录几位电影界人士的观后感:
“史上最好看的韩国电影”
“毫无破绽的完美电影”
“这样的影片,放眼中国,无一导演有实力拍出。”
“看过这个片子,中国电影真的可以回家休息了。”
“在一流的商业技法中又能加载沉痛的集体反思,这也是韩国电影崛起并在亚洲称雄的重要原因之一”
……
观影是见仁见智的,每人的角度和体会都不会一样,怎样的高度莫衷一是,不过至少可以肯定一点,这确实是部难得的经典佳片。
下着雨的夜
红衣女子
电台缓缓播放着哀伤情歌
这样安静的夜——
一双柔滑细腻的手
导演出一场场变态的奸杀惨象
雨停了,尸体暴露在阳光下
凶手混迹于人群之中,消逝~~
没有人知道他是谁
直到——
下一个雨夜,歌声又响起……
玄而又玄,迷雾重重。
影片开始20分钟,秉承经典韩片风格,节奏缓慢,用悠扬的音乐把人们带回到上个世纪八十年代的故事背景中。
闲适的田间风光,大片金黄的稻田,细腻的不厌其烦的场景描写,甚至包括胖探员的家庭生活细节,来往农田的拖拉机,朴实的小镇人民,时有时无的游行示威,军政时期频繁的防空演习,像极了一部反映八十年代南韩军政统治时期的民众生活画卷,让初看的人很难联想到惊悚的连环杀人案。
小镇的2个探员没有接受过系统严格的司法训练,凭直觉和暴力刑讯逼供,原始笨拙的断案方式又好笑又可气,影片开始便弥漫着黑色幽默之风。直到汉城专业的苏探员到来,大学毕业的苏探员满怀着自信与理想,伴随两种冲突的办案风格相互碰撞,案情开始有所突破——
雨夜被害的红衣女子、女子学校的神秘传说、电台播放的悲伤情歌、匿名的点歌人……终于有线索可循,证据环环相扣,剥丝抽茧步步接近真相。观众的呼吸已经被导演控制,甚至到最后,若干巧合已经足以让所有人确凿不疑地相信那个英俊的点歌人就是凶手,虽然要靠证据说话,所以必须等待DNA化验结果,然而此案的真相似乎已呼之欲出。
这时,案情急转直下,高明的导演掌握了观众此时紧张、压抑的情绪,使出一招让情节跌宕起伏,使所有人从守得云开见月明的希望中,又重重地跌入到沉寂的绝望之谷里。
最后一个牺牲者是高中少女,选择青春和死亡这样鲜明的对比,实在来的残酷。少女凋零的生命,令人作呕的死状,未闭合的双眼,和苏探员不久前亲手为少女贴上的创口贴,如今附在一具毫无生气的尸体上,罪恶之手不放过青春的生命,大雨瓢泼而下。
理智冷静的苏探员终于崩溃了,他听到肮脏躲在黑暗中偷偷地冷笑,正义之手毫无力量。他宁愿相信久等的DNA报告只是一纸谎言,他要靠自己终结眼前的罪恶——掏出手枪愤怒的射向疑犯……
十七年后
2003年,成功转型为民主社会的韩国,田间宁静祥和,仿佛什么都没有发生过。
昔日的警官已经成为商人,养儿育女,但当他路过当年的稻田时,又经不住走到当年发现第一具尸体的田垦排水管前。
从一个天真的女童口中得知,凶手不久前来过此地。
再继续追问,答案让所有人都为之绝望——他只是一个普普通通的人。
影片以中年朴探员闪着泪光、透着惊愕与茫然的复杂眼神结尾,留给观众的是一个没有答案的结局。
这几秒,被韩国影帝宋康昊诠释的非常精彩。
如果没有最后的十分钟,这部电影也许就没有这么出色。
很多人还是会追问谁是凶手,然而导演此片的重点不在于揭露真相,而给予一个开放式的结局:
凶手就在每天与我们擦肩而过的普通人之中,人人都有可能——
这个世界上,总有一些人隐藏着不为人知的另一面,而继续行走;而有一些真相注定无法大白于天下,被黑暗吞没。
如同那个片中经常出现的火车隧道,黑暗冗长,谁也看不到尽头是什么。
【压抑的时代•扭曲的人性•缺失的法律】
影片的特殊政治背景是不容被忽视的,真实的案件发生在1986年,时值韩国军政统治时期,历史上的韩国正在经历转型,处于民主运动的关键时刻。
因此,影片充斥着时代鲜明的符号:
大街上的示威游行不断;无休止的防空警报;学校的救护演习;军警被拉去镇压游行;司法体系混乱,刑讯逼供滥用,证据保护不当……
朴探员和他的搭档从没有去过汉城,对小镇以外的世界概念模糊,在那个时代,他们视野狭隘,接受的知识有限,导演用调侃幽默的手法表现他们的无知和无奈:
比如,朴探员在侦破遇到瓶颈是去求神问卜,出言“美国太大所以他们侦探要用头脑破案,韩国很小,所以只需用脚破案”。搭挡2人坐在田头互相吹嘘听说来的大学校园生活,坦言彼此只上过高中,迂腐的官僚体制,现有条件的局限让他们暴力的审讯、敷衍的侦查态度成为时代的必然。
时代的创伤,从上到下,压抑的社会孕育扭曲的群体。
影片的疑犯从弱智少年到性变态的工人,再到冷静怪异的退伍军人,他们成了社会弱势群体的缩影,个人的命运背负上时代的阴影。
再看影像中反映出的法律问题,片中多次出现现场勘验场景,但遗憾的是对刑事犯罪现场保护力度不够,比如第一起案件中明显的脚印却被拖拉机一辗而过,丧失了很多取证的机会;当然,案发总在雨夜,雨水的冲刷也给证据的收集增加了难度。
其次,在那个年代,那样的小镇落后的审讯条件和探员的低素质,一味地追求破案率,加大了探员对口供的依赖性;有罪推定的思想使讯问的目的就是拿到口供,非法的询问方式,并且没有连续的录音,证据在定案过程中显得完全不重要;
更不用说,“采用刑讯逼供或者威胁、引诱、欺骗等非法的方法取得的证人证言、被害人陈述、被告人供述,不能作为定案的根据”——这一当代普遍承认的非法证据排除原则在当时得以有效适用。
并不完全糟糕的是,最后应用到了DNA鉴定,可惜案发于1986年的韩国,而国际上首次报道DNA技术应用于刑侦鉴定也不过在1985年,取样过程中由于缺乏专业知识或者后期保存不善都有可能导致DNA鉴定失败,即使是科学证据,其结论也有可能出现误差。
没有民主宪政,健全的法治环境无从建立,缺乏保障的整个社会都处于潜在的不安定状态。悲剧发生的原因远不止一样,贯穿全片的淅沥不断的雨,夜空呼啸而过的防空警报,大局的动荡,微弱的人力,使每次与真相都失之交臂,若说凶手的变态行径是扭曲的人性,那么在此案中被害的人们也未尝不是韩国政治民主化进程中的牺牲品。
【什么是“杀人的回忆”】
《Memories of Murder》很奇怪的名字——缺少主语,或是探员,或是凶手本身。
至于前者,片中2位主角性格迥异。
汉城来的苏探员,思维缜密,善于推理,接受过良好的司法教育,相信靠证据说话。
小镇本土的朴探员,生性鲁莽,暴力逼供,敷衍断案,善于诱供,相信自己的直觉。
他们的情绪却都随着案情推进发生了转变:
当其拍档终因莽撞而被截肢,他凝视那剩下的空荡鞋子与鞋套之后;
当亲眼目睹关键证人被飞驰的火车撞死,他双手溅满鲜血之后;
原先只想草草结案,敷衍诱供的办案心态开始发生变化,开始接受苏探员的科学方式,学习理性教化与相信科学证据。
直到最后,大雨中的苏探员浸透了无助与绝望,举枪的瞬间,朴探员阻止了他。
这时,巧妙的——
二者的性格发生了戏剧化的调换。
所以,最后的视线落在转行从商的朴探员身上,年轻时的他善于为犯罪嫌疑人编造“杀人的回忆”,以取得口供得以破案,一场经历之后,他变换身份又回故地,十七年前的回忆永远不会抹去,同逍遥法外的凶手一起,保存着那些无法消逝的记忆。
这样说来,我便更倾向于后一种说法,即导演在帮助凶手陈述其回忆。
以这样的方式向安然坐于电影院里看这部片子的凶手挑战,来吧,来回忆你的杀人经历,就算你忘了十几年前那些被杀的人,我们没有忘记,更不会允许你忘记。
这部风格接近《黑色大丽花》的影片,同样是取材于真实案例,同样现实找不到真凶的悬案,不同的是,《黑》剧的导演编排了凶手,交待给观众。
真相,
只有拥有完整杀人回忆的凶手本人,
只有他知道——
那年雨夜他做了什么。
—————十二年后的时间分割线———
补记
2007年6月的一天下午,刑事诉讼法课堂上“男神”张建伟教授放给全班同学看,没见过世面的我头回被韩国电影震撼到。
没有写作技巧,没有电影学理论支撑,甚是现在看来,用词浅薄与不当处处可显。
唯不可再现的是:
彼时年少澎湃的我,一股脑冲回宿舍抑制不住脑海中汹涌而来的文字和画面,在闷热的夏夜,两小时敲出了这篇朴素的观后感。
十几年过,学生变阿姨,话痨变哑巴,
谢谢各位指正。
——2019.9.20 德国
还好柯南最后没出来
拍得非常好,是不是传说里的评价太好了,我竟然有点小失望,一直到片尾也没满足。
想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面,与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚
又看了一遍,想当年第一次看这片时,我还恍惚觉得案子都没破就结束,什么玩意儿?!可多年过去,每一次重看,都更坚定地确定它的完美。一个没有找到凶手的故事,编导把它拍得悬疑跌宕而富有深意,看似普通实则卓尔不群,作为热爱电影的人,从这片里会深感电影的魅力
一部很普通的电影。
凶手不是某个人,而是那个社会。
那种抓不到、还被调戏的无力感
尽了一切努力的人们,除了忍受过程中的一切痛苦,还必须忍受“事情可能是没有答案”的这一事实。
总之一句话,一部让人窒息却欲罢不能的作品,喜欢所有演员的表演,韩国电影的颠峰之作。★★★★★
刚看了这部传说中的神作,为电影极富层次感和寓意的摄影,超强的故事张力和节奏所痴迷,没有结局的故事或许不适合很多人,但电影的故事就是告诉你,如何在自己最熟悉的环境中迷失。。。
偏向于多人效仿作案,凶手不止一个。最后女学生是小白脸杀的可能性很大!言行逼供了三个人,只有小白脸最态度反抗、眼神一直有特写是充满恨意的,因为他并没有杀人还要被诬陷。出来后在酒馆喝酒,女学生从窗前走过也对他指点议论,让他觉得自己的名声已经彻底毁了洗不清了。所以最后警察媳妇和女学生同时出现他选了女学生。还有下手之前扶着树干的细嫩的手的特写。可能真的是出于报复——既然你们都觉得我是凶手那我就真杀个给你们看看。DNA对不上是因为之前那个真不是他杀的。还有开头第一个案件发生后男主抓了很多个“嫌疑犯”,这里有个细节,几乎每个人都是面目可憎凶神恶煞的。因为男主潜意识认为杀人犯就应该长成这样的气质和模样。然而结尾小女孩说凶手“就是个普通人啊”是个记不住长相过目就忘的路人。每个平平无奇的人背地里都可能是凶手。
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿,切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓,巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲,夜幕中的雨是淅沥的生死符,捉不到的凶手是人性的传染病,无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼,却看不穿普通,普通最致命。
在一个法制混乱的年代里,任何一个普通人都有可能成为罪犯和恶魔。
真实事件玩了全世界,电影玩了你,总觉得离真相很近了,而真相却是没有真相。★★★★★
不单只是杀人案,韩国在那个时代的回忆也都融在其中,化成了一幅背景
当整个警察局为扣押的是否是嫌犯而陷入一片争吵,那首每次杀人前都会被点播的情歌轻柔的响起,原来外面又开始下雨了——那一刻真是惊悚到无形。
这片给我的阴影才是史无前例好么?5年前大学拉片课上看的,看完了已经半夜12点,我走回寝室腿都抖的站不起来,一年中再也没吃过桃子。奉俊昊和宋康昊联手,真不是闹着玩的,经典至极。
这并非一个寻求真相的故事,而是关于真到底相如何被整没了……
嗨凶手,你也在看这部片吗?送给你的,杀人回忆
配乐用绝了~现实中不了了之的案子实在太多,可电影中几乎很少看到。