她的人生没有错

看这部电影的人应该还是挺多的吧，毕竟日本生活类电影，总有那么些忧伤，或者启迪之类，但是看到大家的评论很少呢，可能是真的没什么好说的吧。那我说说我看完电影的感觉吧：

看这部电影的题目，感觉挺吸引人的，标题立意很有深意，但是从头到尾，我真心没看出这部电影跟题目有什么联系的，或者只能算相关吧。主要讲了地震灾害后，人们的各种痛苦，无奈，彷徨，对未来的迷茫，真的是害怕面对现实，女主的老爸就是典型，整天沉迷游戏，完全不想挣脱出来，简直就像没救了，站来女儿的角度上，真是没救了。旁边邻居还贴着海报自我催眠，结果实在受不了上吊自杀，不过未果，女主的老爸不但拯救她，也算拯救了自己吧。然后说说男配二号，整天也是无所事事，有一次带着一对老夫妻去看墓地，虽然是重污染区，只能当空墓，但是还是希望讲尸骨没下，而不是死后还要到处漂泊无依无靠，从老夫妻坚定的态度和小朋友的话中，明白了自己终究需要走出来，开始面临新的生活。

最后看看女主，以英语学习为借口，到涉谷当应召女郎，从不卖身到卖身，这是她的错吗？不但怀了母亲遇难的愧疚，而且还有着对生活的迷茫，农村出来真的没有一技之长，跟她爸差不多，所以去学英语。但是心中的愧疚，和对生活的迷茫，完全没有心思学这些，索性为了满足自己的失恋，开始直接去当不卖身的应召女郎，然后彻底的绝望，直接走到黑。当然啦，最后事务所的执事（我也不知道怎么称呼），从开始说着“这份工作证明我还活着”，到“我老婆要生了”而离职了，因为他看到了新的生活，所以去演话剧了，说过“应召女郎不是长期的工作”，从新执事、新的应召女郎，侧面的接不到工作，真是的人生的最低谷，而那个偶遇的新应召女郎，说的话真的很震颤，“ 要不要搬来和我一起住？ ”“我要搬来这里住了”，大家都开始了新的生活，走出新的轮回，进入低谷，表示进入新的开端。所以女主回去路上，带了一个动物回去，表示自己也要从新开始正式面对生活。

以上的各个角色的人生，开始的时候，有错吗，没有吧，因为这怪不了谁，女主选择这条路，有错吗，能够坚强的活着，比任何人活着坚强，韧性，我觉得没错吧，所以这个标题，真的需要不断的反思电影给我的感想和启迪，才能结合这部电影的名字，或者才贴切吧。人生真的没有对错，只要坚强的活着，才有无限的可能，所以无论选择怎样的人生，只要在人生的路上走下去才是最好的选择。

开篇，行道树，没有尽头的路，无奈的音乐。之后是一个突然惊醒的女人，她的日常把父亲的状况，周边的居住环境等一带而过。她似乎总是面无表情，面孔苍白。印象最深的一幕，大概是她第一次坐着长途巴士前往东京。阳光照在她的侧脸上，她的眼神却没有焦距。她在想什么？阳光真的能照进她的心里，阳光真的能让她温暖起来吗？当她再见到旧日恋人，分开，坐在车里，仍是侧脸，所有的都已经回不去了。但她还是故作平静，努力压抑，她是把痛苦藏在心底的人。当她再一次坐上巴士，在办公室听到了有个女孩自杀的消息。她有了转变，守着什么似乎毫无意义。在欢愉之后，她尝试死亡的味道。之后，就是曾经的伙伴的辞职，心中是初次见面的回忆。“我会保护你！”这样的承诺终于也要结束了，她在东京的生活也要结束了。最后的洗米做饭，仿佛是要好好开始生活的宣言。

洗手间遇到的女人，一开始我还以为是个没什么忧愁的人，买东西，异地恋，抱怨长途汽车，再正常不过。但是到了最后，却有坦诚。这是不是为深雪说出心声呢？

另外，有个疑问。深雪选择东京到底为了什么？或许曾经是面对生活的无奈，但到了后来，会不会是对三浦的依恋呢？

除了深雪的视角之外，电影还有父亲。邻居家的兄弟，旧日恋人，一对老夫妇，领居家的夫妻，疑似传销人员等等视角。

父亲的生活给我的唯一感受，大概就是，你可以任性，有时候是因为有人在为你负重前行。可能是你的家人，说的大一点，可是是社会，甚至种群。但是，父亲同时也有他的生活细节。鼓舞了邻居家小孩，给老婆送衣物。

邻居家兄弟，家庭破碎；老夫妇，老无所葬；领居家夫妻，曾经的核电站工作人员受到的责难……这些关注的主要是心理创伤。

总的看来，电影最打动我的地方是深雪的部分；但是反映福岛居民心理创伤的却是其他部分，这两部分之前似乎是割裂着的。

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【图片即使遮挡三点或两点，依旧显示不出来】

《她的人生没有错》，这部电影，并不那么好看。

尤其是前80分钟。

典型的日系致郁的风格，配乐很少，场景声音很多，从头到尾都是生活的点滴，压抑而又克制。

节奏更是日常的诡异。若说慢，看完想想，讲的事情还真不少，群像戏，出现了好多的人物，每个人物还都难得的有点印象；然而因为叙述的太过平静，完全没有什么冲突和爆点，120分钟的电影，看的时候，还是有些煎熬的。

尤其是前80分钟。

前80分钟：失去，停滞和心伤

这是一个个关于失去的故事。

丈夫失去了妻子，女儿失去了母亲，本来是一对儿的年轻人失去了感情，本来平凡生活的夫妇失去了荣誉，即便是看起来乐观向上，家人都在的公务员小哥，整个家庭，也失去了往日的温馨和平稳。

过去的平凡而简单的生活完全被击碎，活着的人的人生，全部都没有了往日的光彩。

因为他们，都失去了寄托。

在前80分钟的剧情里，没有真正的笑容，家在福岛的所有人仿佛都是空壳，只是行尸走肉般的在生存着。

看似已经恢复了正常，实际上却处处弥漫着令人窒息的绝望。

生活，早已经在这里停滞了。

而人们却慢慢的习惯深陷在这种绝望和停滞中，甚至对于那些想要走出阴影的人冷嘲热讽。

深雪和前男友见面的那一幕，就是明证。

从那一幕我们得知，他们分手的理由，是因为地震后，深雪要和前男友约会。

“地震的时候，母亲遇到了那种事情，你却一脸无事的约会那样好么？”

“总觉幸存下来的自己，对死去的人有所亏欠。”

所以活着的人，就该活在过去的阴影下，就该余生背负这种亏欠。

如果你不再牴舔伤口，想走出来，想前进，处在泥潭中的人们都认为你是叛徒，都不会答应。

从这个意义上说，无论是呵斥父亲让他不要再继续唠叨逝去的母亲，还是选择在地震后约会，抑或是选择到东京做应召女郎，深雪都是坚强的。

从不见笑容的麻木的脸的背后，是在泥潭中挣扎，努力向前走的内心。

即便这颗心，早就满是心伤。

当年蒋雯丽考电影学院时，考题是《地震之后》。

考生们在考场上纷纷做悲痛，晕厥，倒地，大哭大喊状，唯独蒋雯丽坐在地上，仰望苍天，默默无语，少时，才默默地，噙出泪水。

悲痛从来都很难悲痛地表现出来，然而最深的悲痛，却又那么容易的感觉得到。

这部电影里，也有异曲同工之妙。

毋宁说，这种靠着“氛围气”来表现悲伤，正是日本电影的拿手好戏。

无须表现，因为心伤处处都在，电影里的分分秒秒，都在诉说，时间流淌，对电影里和电影外的人，都是折磨。

80分钟：改变的契机和力量

80分钟是这部电影的转折点，后面的40分钟，一下子明亮了起来。

昏暗而又绝望的生活，改变的契机是东京来的的女大学生，和公务员小哥的摄影展。

老照片里，斯人犹在，欢笑犹在。

之后的，是小民在整个电影里，最为动容的一场戏。

失去了妻子，失去了工作，失去了生活的深雪父亲，回到核污染的故居里收拾亡妻的遗物，然后一边哭喊着，一边把遗物投入大海。

“老婆，很冷吧。”

“对不起。”

隐忍的感情，需要一次真正的发泄。

走出过去，需要一次认真的告别。

长大了，经历过亲人的故去才明白，繁复的葬礼，更多的是为了活着的人。

我们需要一个仪式，一个出口去整理情绪，去和故去的人别离。

在好好的告别之后，才可以再出发。

无论是天灾，还是人祸把我们禁锢在过去当中，我们都不缺少改变现状的力量，缺少的只是在恰当的时候的一次契机。

事务所来了新人，深雪去看了保护过她的前辈的话剧，然后买了一枝花，默默的在角落，与过去告别。

和她同类的新泻的女孩，也开始了新的生活。

婴儿，小狗，都代表着新生，和希望吧。

◾一开始看女主觉得有点丑，不过后面终于能欣赏起她的颜了；

◾120分钟还是长了些，尤其是前面能把人逼疯；

◾前面的人物不少，主角戏份细碎，然而最后的40分钟却又只集中在主角家庭里了，结构有点不平衡。

这好像是一个诉说。

默默的介绍这个故事里的每一个人物，每一个似乎都活的没有希望。前方本来也没有希望。福岛的常盘市，没有去过，但可能路过过几次的一个地方，知道它是在电视上，而它的出名，尽然因为那场史无前例的灾难。

电影好像是一个钢琴的弹奏曲，整部电影就是一个演奏的过程，可是这个过程都是灰蒙蒙。不会想哭，可是就是心会痛。

灾难在很多的角度里都会拍成希望，可是真实的故事应该就是这样，受到创伤的人们都很难的走出来。那不可磨灭。

女主角，她是一个公务员，一个失恋的女人，一个应招女郎，一个不卖身的女郎，一个卖身的女郎，一个没有希望的人，一个又希望被救赎的人。

男主角他和女主角毫无交集，可他们是同事，他每天都努力着，可是却什么也做不到，他希望为两位老人找一块墓地，可是因为核辐射，那里连骨头都不能埋放，老人说的对啊，连骸骨都没有的墓地，那算什么墓地。

还是最喜欢最后那张照片，全家都很平安，在幸福的生活着。是啊，福岛加油(ง •̀_•́)ง，一切终究会过去。

而你的人生没有错。

史无前例的3.11之后，福岛县的人们都在试着从伤痛中恢复，金泽美雪与父亲相依为命，父亲一直压抑着自己丧妻之痛，心里隐隐自责；而美雪来去于两座城两个人生角色，一个政府职员，一个援交女。用两个社会两端的角色来填满的同时又在释放着。

女主的平实之美是缓慢打动人心；人在遭遇天灾后的无力感、丧失感，会选择怎样的方式来抚平，也许再怎样也很难用时间挥去灾难的痕迹。